類型評價：

這是一個關于在遠離聯(lián)邦首都的半廢棄星球長大的孤兒許樂，面對無常命運安排，在血與火、陰謀與愛情、理想與現(xiàn)實間成長的故事。他是成功蟄伏的通緝犯，天才的機修師和機甲戰(zhàn)士，至高憲章光輝的首位主動聯(lián)系對象，在波瀾壯闊的大時代里，他露著白牙，瞇眼傻笑，在聯(lián)邦政府、世家和帝國“朋友”與“仇敵”身份轉(zhuǎn)換間走出了一條和平之路。

作者簡介：

貓膩，閱文集團白金作家。代表作《朱雀記》、《慶余年》、《間客》、《將夜》、《擇天記》、《大道朝天》等，其中《朱雀記》于2007年獲得新浪第四屆原創(chuàng)大賽?奇幻武俠獎一等獎；《間客》于2013年獲得首屆“西湖?類型文學雙年獎”銀獎 ，于2018年入選“中國網(wǎng)絡文學20年20部作品”，位列榜首 ；《將夜》于2015年獲得首屆網(wǎng)絡文學雙年獎金獎 。

文本評析：

《間客》是一部腳踏實地的幻想小說，它雖披著科幻的外衣，卻不需要很高的科技認知便可無障礙暢讀，它有著武俠的意蘊，卻在快意恩仇之外，有著更深刻的道德與法律沖突之思辨，尤其行文布局勝在很多地方看似閑筆，卻埋下千里伏線，在面對網(wǎng)絡催更的壓力之下，作者最終也都盡可能有頭有尾地自圓其說，呈現(xiàn)了一部完整飽滿的誠意之作。

一、逝者如斯：時間不朽，人性亦不朽

《間客》面世已有十年的時光。十年時間，不至于久遠到回憶起來搜腸刮肚，卻也沒有“仿佛就在昨天”的熟悉度。作者在文中詮釋“間客”為“星際間的旅客”，甚至是“男人活在星辰間，就應該做個惡客。”而十年之后，重讀《間客》卻總讓人想起那句“人生天地間,忽如遠行客”，讓人感慨：唯時間是真正的過客。它無法停留，亦絕不等待，不干涉一切，卻又決定一切，它是永恒的觀察者，更是無言的評判者。

時間見證了《間客》并非一部速朽的作品，而作品中的時間推進也一步步改變著主角的生存軌跡。故事中，時間仿如近年來興起的影視類電視選秀節(jié)目導師一般，用一個個極具挑戰(zhàn)性的劇本，來考驗許樂這個小眼睛的大男孩，而許樂則以一如既往的“東林硬石頭精神”，用“把復雜的事情簡單化”的方法去應對，走出了一條或許并不那么“正確”“理想”，卻又讓讀者覺得情理之中的熱血之路。

在《間客》中，所謂的聯(lián)邦人、帝國人本是分別逃離祖星繁衍生息的地球人，卻在多年后由連綿的戰(zhàn)火橫亙在本應稱之為難得的重聚中。利益和仇恨，讓“聯(lián)邦帝國本是同根生”的事實，化作了時間醞釀的秘密，也就此展開了作者對道德、法律、自由、正義等人性主題進行的探討。比如“公平正義或許是很虛幻的詞句，但是為之努力，總比麻木不仁要好一些。前方隱約有目標，走，總是有可能達到，不走，卻是永遠無法觸碰”、“……我只是想讓正確的存在。不正確的消失，也許改變不了什么，但我至少想改變一下我身邊的人事”等。

顯而易見的是，“善于破壞而非建設”的主角許樂并沒有從根源上解決、也并不可能解決這樣復雜而深刻的問題，事實上他面對的局勢相對他的年紀和閱歷也一直過于嚴苛，即便這些困難最終都被他用鐵拳和槍彈“解決”了。

“所謂英雄就是堅定認為自己所做是正確的，然后不顧面前有怎樣的艱難險阻，怎樣的鮮血淋漓，都會無比堅定地走下去。故事里的男主角他們所堅信的正確真的是正確的嗎？他們所認為的正義就是正義嗎？ 當法律有時候起不到保障作用的時候，比如泰坦尼克沉的那時，比如飛機落到荒島上的那時，比如地震的那時，我們真的很需要這些東西，弱小的需要別人把救生船的位置讓給你，受傷的人希望有醫(yī)生愿意幫助你，我們需要這些。”作者在《后記》中如是思考。

小說主角許樂沒有解決的問題，是人類永恒的思辨，也是直面人性的反思。歲月侵蝕，時代進步，人們的審美在改變。而歷史上一部部跨越千百年而我們依舊耳熟能詳?shù)淖髌罚阅軌蛟谶@種審美變化中成為經(jīng)典流傳下來，正是人性光輝的薪火相傳，綿延不絕。

二、颯沓流星：對金庸武俠精神的致敬與改編

《間客》是一部不乏致敬內(nèi)容的作品，總是在不經(jīng)意間閃過作者的小聰明和冷幽默，偶爾夾雜一些借“席勒”之名、發(fā)作者之感慨的深刻語錄。這其中，金庸的武俠精神占了很大比重，甚至有相似場景的刻意改編。

比如許樂與邰之源的相遇與友情，是“鹿鼎記”式的摯友相遇，卻不存在韋小寶的攀附與其后康熙與其的決裂；許樂的身世，類似“天龍八部”中蕭峰夾雜了復雜的國仇家恨，卻并非悲劇式的結(jié)局；許樂的諸多女友，恰似“倚天屠龍記”中四女同舟的張無忌，卻無張的搖擺和怯懦；許樂遭遇的種種磨難和奇遇，也有著“連城訣”般的虐主和苦情描寫，有著“書劍恩仇錄”那樣令人糾結(jié)的脅迫和困境，聯(lián)邦內(nèi)波云詭譎的權(quán)謀斗爭，亦堪稱一部“笑傲江湖”，而主角許樂卻不是自怨自艾的狄云，也不是軟弱盲目的陳家洛，他沒有按照限定的規(guī)矩走尋常路，而是勇于用簡單粗暴的“十步殺一人”掀翻棋盤，以力破巧打開局面。同時，作者在小說開端不久，就借角色李余之口，提出了“人類無論發(fā)展到什么程度，終究還是生物的人類，你還在這個軀殼里。這個軀殼才是你保命的最后手段，是你必須了若指掌，運轉(zhuǎn)無礙的第一序列機器……一個人不穿衣服的時間都要占據(jù)人生的十分之一，那你不穿機甲的時間呢？”的思考，這與令人印象深刻的獨孤求敗墓志銘是異曲同工的。

在這樣的致敬與改編中，貓膩的“書中劇”《七組》（鋼七連？）令人印象深刻，甚至可以說，即便脫離了全書，單獨摘出這部“分鏡劇本式”紀錄片的拍攝過程，也堪稱佳作。英雄們在戰(zhàn)火中淬煉、犧牲、成長，即便退役后，各自回歸貴族與平民的生活，生死之交的情誼并無褪色，等待著下一次的召喚與重聚……

三、瑕不掩瑜：巧合與外力的過分使用

整個作品，我們可以看出作者的文筆野心和駕馭能力，但應該指出的是，整個文章對巧合與外力的使用過度依賴，部分情節(jié)會讓讀者產(chǎn)生認知沖突，即便在過程中有所鋪墊，具現(xiàn)在特定場景中卻依舊會讓讀者感到不合理的意外甚至困惑。

比如許樂的傾城越獄，有五年前對老犯人的觀察與了解、邰之源的探視協(xié)助、許樂本人的掌控操縱，已經(jīng)可以合理地讓讀者認同許樂的越獄成功。但在沒有憲章光輝協(xié)助、事先沒有溝通等鋪墊下，李余利用主炮為許樂掃清逃離障礙，這樣的情節(jié)實在是有些畫蛇添足。類似的巧合與外力，并非不能存在，而是應當少用慎用，否則過于強大的“主角光環(huán)”不僅對劇情的推進并無太大幫助，還會影響讀者的代入感與真實感。

十年來，網(wǎng)絡文學迎來了很多新的寫作流派和技巧寫法，也涌現(xiàn)出了一大批打動人心的優(yōu)秀作品。而今天回首重讀《間客》，依舊能讓讀者有很多的收獲和感悟，這也足證《間客》是一部卓越的熱血與情懷之作。