1994年版 《小婦人》中，薇諾娜·賴德飾演女主角喬

“女人有雄心、才華和美麗，我討厭人們說(shuō)：對(duì)她們來(lái)說(shuō)有愛(ài)就夠了?！贝┰揭粋€(gè)世紀(jì)，《小婦人》中才女喬的那句女性宣言依舊響亮。這部文學(xué)暢銷書同時(shí)也是大銀幕熱衷的女性題材。在今年奧斯卡上，由西爾莎·羅南主演、格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的新版《小婦人》獲六項(xiàng)提名，最終摘得一座“最佳服裝設(shè)計(jì)”獎(jiǎng)。縱然大獎(jiǎng)旁落，但《小婦人》卻極有觀眾緣，影片全球票房已達(dá)1.62億美元，爛番茄95%新鮮度，國(guó)內(nèi)外多個(gè)影評(píng)網(wǎng)站都給出了8.5以上的高分。

顯然相比于電影本身的藝術(shù)成就，《小婦人》價(jià)值更多地體現(xiàn)在女性自我覺(jué)醒聲音的反復(fù)回響。這部作品對(duì)于家庭生活的現(xiàn)實(shí)刻畫，對(duì)女性成長(zhǎng)與價(jià)值的重視，以及有關(guān)榮譽(yù)、自尊與幸福的思考，都屬于永不過(guò)時(shí)的主題，有著強(qiáng)烈的感染力。

路易莎“孩提時(shí)代的回憶”，化作動(dòng)人的女性故事

美國(guó)女作家路易莎·梅·奧爾科出版于1868年的《小婦人》，是一部帶有自傳色彩的家庭倫理小說(shuō)。故事發(fā)生在美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期。馬奇家的父親上前線作戰(zhàn)，留下能干的母親撫養(yǎng)著四個(gè)成長(zhǎng)中的女兒。喬坦率獨(dú)立、梅格溫柔可人、艾米漂亮嬌氣、貝絲乖巧可愛(ài)……女孩子們成長(zhǎng)中的歡笑與淚水，對(duì)愛(ài)與自由的渴望與追求是如此清新動(dòng)人，以致在小說(shuō)問(wèn)世的150多年里，感動(dòng)了一代又一代讀者。

書中的四個(gè)女孩，就是現(xiàn)實(shí)生活中作家路易莎和她四個(gè)姐妹的化身，甚至可以說(shuō)，《小婦人》就是路易莎“孩提時(shí)代的回憶”。尤其是路易莎對(duì)早逝的妹妹伊麗莎白的傷痛哀惋，讓她在刻畫貝絲時(shí)尤其細(xì)致入微，充滿溫情。

現(xiàn)實(shí)中的“馬奇一家”遠(yuǎn)沒(méi)有書中那么富裕，但精神是富足的。奧爾科特夫婦都是進(jìn)步開明人士，父親布朗遜反對(duì)奴隸制度，為爭(zhēng)取婦女權(quán)利奔走發(fā)聲，與愛(ài)默生、梭羅往來(lái)密切。夫婦倆對(duì)女兒們更是從不吝于鼓勵(lì)和支持。據(jù)說(shuō)，書名《小婦人》（LittleWomen）的由來(lái)，就源于父親對(duì)他的女兒們的稱呼，他希望這些女孩們盡管年紀(jì)小，但志氣卻不因年紀(jì)而稍有減少。

或許應(yīng)了那句“文章憎命達(dá)”，這位女作家的一生都在未果的愛(ài)情與顛沛的生活中度過(guò)。在一次歐洲旅行時(shí)，路易莎邂逅了一位年輕的音樂(lè)家，兩人相愛(ài)但最終沒(méi)有結(jié)果?！缎D人》中喬的戀人勞里身上，就寄托了這段短暫的愛(ài)情。為了維持貧窮家庭的生計(jì)，路易莎在成為專業(yè)作家之前不得不靠做女傭、家庭老師和裁縫掙錢。

“女人有雄心、才華和美麗，我討厭人們說(shuō)：對(duì)她們來(lái)說(shuō)有愛(ài)就夠了?！痹凇缎D人》的創(chuàng)作中，路易莎受到愛(ài)默生的影響，強(qiáng)調(diào)了個(gè)人尊嚴(yán)與自立自律的觀念。1868年《小婦人》出版問(wèn)世，取得了巨大的成功。四個(gè)女孩的成長(zhǎng)故事時(shí)悲時(shí)喜、或傷或痛，但慷慨、無(wú)私、堅(jiān)韌、寬容、善良、勤勞等種種美好的道德與品質(zhì)卻在字里行間涌動(dòng)，帶給人無(wú)限的精神力量。

重新審視艾米，也重新認(rèn)識(shí)女性的價(jià)值

《小婦人》是清新、俏皮、溫馨的，但它同時(shí)也打破了以往讀者和觀眾對(duì)于女性故事的期待，不夠甜蜜，也不那么圓滿。尤其是喬和妹妹艾米的情感波瀾與愛(ài)情歸宿，讓很多讀者和觀眾意難平。

從1933年起，《小婦人》不斷被導(dǎo)演搬上大銀幕。對(duì)于格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的這一版，影評(píng)人褒貶不一，有人認(rèn)為“原作被過(guò)多地影像化”；也有人認(rèn)為，“是在文學(xué)上跳出了輕快的舞步?！?/p>

葛韋格最大的改編體現(xiàn)在對(duì)艾米這個(gè)角色的認(rèn)可上。作為橫插在喬和勞里之間的情敵，艾米是一個(gè)容易被人討厭的角色。葛韋格在采納原著情節(jié)的同時(shí)，加重了對(duì)艾米的刻畫。劇中，艾米展現(xiàn)出對(duì)自身境遇清醒的認(rèn)知。從小暗戀勞里的艾米會(huì)拒絕勞里的示好，“我一生在任何事情上都僅次于喬，我也不會(huì)是你滿足的人，就因?yàn)槟悴荒軗碛兴?。”喬的?dú)立與自主固然令人喜愛(ài)與欣賞，但艾米為了改變自身命運(yùn)做出的讓步，又何嘗不動(dòng)人心？

可貴的是，在青年演員弗洛倫斯·皮尤的演繹下，艾米這個(gè)角色散發(fā)出了堅(jiān)毅與果敢的一面，這與葛偉格理解的艾米更加相符。這位96后“小花”也不負(fù)厚望，憑借這個(gè)角色獲得了奧斯卡最佳女配角的提名。

飾演女主角喬的西爾莎·羅南，也是好萊塢新生代中的“寶藏女孩”。1994年出生的她演技出眾，已經(jīng)四次提名奧斯卡?！缎D人》是她與導(dǎo)演葛韋格的第二次聯(lián)袂，她們上一部合作的電影《伯德小姐》大放異彩，讓羅南獲得了金球獎(jiǎng)影后的桂冠。

影片還匯集了好萊塢當(dāng)紅新星“甜茶”蒂莫西·柴勒梅德、“赫敏”艾瑪·沃森等一眾新生代，馬奇太太的飾演者老牌實(shí)力演員勞拉·鄧恩同樣值得稱道，《小婦人》可謂星光熠熠。

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影史上最出名的《小婦人》

■1933年喬治·庫(kù)克導(dǎo)演的《小婦人》是公認(rèn)的改編得比較成功的一個(gè)版本。庫(kù)克擅長(zhǎng)處理女性主題，《小婦人》算是其早期的成名作。之后的《亂世佳人》《窈窕淑女》等都是載入影史的佳作。凱瑟琳·赫本飾演的喬也成為影片的一大亮點(diǎn)，并憑借此片拿下了威尼斯電影節(jié)最佳女主角?！都~約時(shí)報(bào)》點(diǎn)評(píng)道：“這部影片的劇本情節(jié)流暢，脈絡(luò)分明，庫(kù)克的導(dǎo)演手法如行云流水不露痕跡，而赫本小姐的表演也十分出色，這使《小婦人》光彩照人。”

■1949年梅爾文·勒羅伊執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》相比于1933年版較為遜色。如果說(shuō)這一版本中給觀眾留下最深印象的，肯定是片中飾演三女兒艾米的伊麗莎白·泰勒，當(dāng)時(shí)她只有十六七歲。這一版本突出了艾米身上自私虛榮的缺點(diǎn)，但在泰勒的演繹下卻分外動(dòng)人。

■1994年版吉莉安·阿姆斯特朗執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》對(duì)原著的改動(dòng)較大，很多處理令人無(wú)法接受，但演員整體顏值驚人。薇諾娜·賴德飾演女主角喬，當(dāng)時(shí)的她紅極一時(shí)。書中的喬相貌平平，而薇諾娜卻美如女神，她憑借這個(gè)角色，獲得了1995年奧斯卡最佳女主角提名。除此之外，克里斯蒂安·貝爾出演勞里，《末路狂花》的女主角蘇珊·薩蘭登飾演馬奇太太。