棋類運動有一個特點：每個棋種幾乎都有固定的“套路”。用術語來說，叫“定式”，也就是“經過研究得出的最優下法”。同時，棋類運動也面臨著一個困局：經過長年的研究，“套路”已經被琢磨干凈了。

一些計算量相對小的棋種，比如五子棋，兩人對局，上來就是“咔咔”地來三五十步棋譜定式，最后誰也下不過誰。平局越來越多，觀賞性越來越差，這種棋的發展空間也就容易預測了。

推理小說和棋類運動類似，也是有“套路”的，而且“套路”基本已經被歷代推理小說家寫完了：一般以謎案為核心，以兇手、動機、手段為三個要素。三個要素都不是無限的，無論怎么排列組合，總有窮盡的時候。

以動機來說，人類社會翻來覆去也就是那么幾種犯罪動機；而談起兇手呢，也逃不出小說中的主要人物、偵探、敘述者——當然也可以寫兇手是外星人、八百公里外的一個狙擊手，或者干脆是個從未在書里出現的流竄犯，不過讀者看了可是要撕書的。

日本向來是推理小說的大國，推理小說占據文學市場的半壁江山，所以，“推理小說寫不下去了”的問題尤為突出，日本的推理作家也在絞盡腦汁地想辦法。

一種方法是“向外走”，比起原本處于核心地位的犯罪過程，作者開始更加重視外在的社會因素，也就是所謂的“社會派”，其中最著名的莫過于松本清張。不過，松本清張的小說，如果拿掉推理的部分，也一樣成立，可以是個獨立的犯罪小說。拿掉犯罪的部分，也是一部獨立的社會小說或歷史小說——這和推理就沒關系了。

另一種方法是“向內走”。既然兇手就那么幾個，作案手法也難以快速地創新，那就轉向動機吧，反正人性總有很多尚未探明的地方。正常的動機早就被發掘光了，所以只好往“奇崛”的方向走，這又容易發展成心理小說或者“變態小說”。

有人甚至斷言：日本推理小說已死。

不過，近年有一位從未發表過推理作品的文壇新人，用自己的處女作證明了，推理小說還有新的方向。這位新人叫今村昌宏，處女作名為《尸人莊謎案》，這本小說的中文版也于去年推出。

該書在日本出版當年，就獲得了日本三大推理排行榜的第一名，以一部處女作的身份，成為繼東野圭吾的《嫌疑人X的獻身》之后，又一部如此快速囊括眾多獎項的推理小說，可謂一鳴驚人。但是，我認為，比起榜單和銷量，《尸人莊謎案》的最大意義，是以一種簡單的“跨界”方式，為推理小說指出了一條新路。

在《尸人莊謎案》中，今村昌宏成功地把“僵尸文學”和推理小說結合到一起，讓推理小說煥發了新的活力。本來，推理小說是嚴禁出現超自然現象的。但自從喬治·A·羅梅羅的《活死人之夜》以來，僵尸形象反復在影視作品中出現，大眾已經完全接受了這一藝術形式。而且，它并非是重復單一的類型，比方說在電影《僵尸肖恩》或是劇集《行尸走肉》中，前者加入了喜劇的元素，后者則是在一種末日的氣氛下探討人的關系。

這種新的元素會給推理小說帶來什么呢？它在《尸人莊謎案中》起到了雙重作用。

首先，這是一種新的“暴風雪山莊”模式。自阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》以來，暴風雪山莊的設定層出不窮，說白了就是找個由頭把主要人物圈在一起，讓他們不能逃出這一封閉圈。

但“暴風雪山莊”模式歷來也有一個缺陷：案件發展到中后期，都知道這群人里有一個兇手了，我還在屋子里等著？山莊也好，孤島也好，真連一個躲起來干脆就不露頭的地方都找不到？僵尸元素的加入則化解了這一缺陷。由于危險物的不斷移動，故事里的主要人物不得不湊在一起，為后面即將發生的謎案提供基礎。僵尸元素的另一個作用，是在作案手法上，它成為了推理小說中的一種嶄新的武器。

在《尸人莊謎案》中，另外值得一提的是，一定要仔細觀察作者給出的平面圖。小說里，作者用了一個非常漂亮的敘述性詭計，揭開之后令人頗為驚訝。此詭計與平面圖有關，還請讀者諸君自行探索。

可能有些“推理老炮兒”會覺得《尸人莊謎案》的推理部分沒有那么神。我的看法是這樣的：這部小說的重點不在推理如何高明，而在于給推理小說提供了一種可能性。其他的作家，再去探索這種可能性的時候，誰能保證不會誕生下一個經典？

今天，僵尸元素和推理結合了，那我們接下來可不可以試著把吸血鬼元素與推理結合？可不可以把美食小說和推理小說結合？僵尸文學也在日漸式微，美劇《行尸走肉》在不斷地重復自己，已走入了瓶頸期。這種跨界，反過來對僵尸文學也是一種良性的刺激。文明之花永遠都是在雙向交流中綻放的。

在未來，也許類型文學的跨界融合會成為一種趨勢，至少在推理領域，今村昌宏已經做了一次非常有益且成功的嘗試。(《尸人莊謎案》,[日]今村昌弘著,磨鐵圖書 | 北京聯合出版公司)