《一個都不能少》是精準扶貧題材電視劇持續(xù)發(fā)力的新作品，是2020年獻給脫貧攻堅決勝之年系列電視劇的首發(fā)作品。

正如抗戰(zhàn)的熾熱烽火譜寫出了《黃河大合唱》的篇章，新中國建設的豪情奏響了《歌唱祖國》的豪邁旋律，改革開放的大業(yè)孕育出《在希望的田野上》的美好憧憬，緊扣民族心音，投身國家征程，傾心人民愿望，書寫時代篇章，是我國文藝創(chuàng)作的優(yōu)秀品質。在實現(xiàn)“兩個一百年”奮斗目標的藍圖前，堅持與時代同步伐，是我國文藝創(chuàng)作攀登高峰的使命所在。

2020年的初春，在中國大地上，頂料峭春寒，奮斗的中國意志昂揚在抗疫的奮爭歷程中，迎蘇醒春風，堅定的中國腳步踏在脫貧攻堅的奮進道路上。在“武漢保衛(wèi)戰(zhàn)”的戰(zhàn)場上，電視藝術工作者已然披掛上陣，或記錄點滴或積累素材，創(chuàng)作成果正在陸續(xù)涌現(xiàn)。在脫貧攻堅戰(zhàn)的前沿，攻克“最后一公里”的故事，正在熒屏上鋪展開來，《一個都不能少》率先與觀眾見面了。

《一個都不能少》的情境是典型的。故事里，同在西部地區(qū)的培黎縣中，有著千名村民的丹霞村是全縣的首富村，而只有百十來人的焉支村，卻是全縣唯一的貧困村。在兩村貧富差別對比懸殊的背景下，我國社會的主要矛盾即“人民群眾日益增長的對美好生活需要和不平衡不充分發(fā)展之間的矛盾”充分顯現(xiàn)出來。同時，在脫貧攻堅的進程中，我國貧困人口由2012年底的9899萬減至2019年底的551萬的成果，也在本劇中兩村對比的基礎情境里得到呈現(xiàn)。把握住社會發(fā)展的主要矛盾，是主旋律創(chuàng)作的根本所在，貼近時代發(fā)展的變化，是主旋律創(chuàng)作的創(chuàng)新所在。可以說，《一個都不能少》在故事情境的起點上，通過丹霞村寫出了脫貧攻堅的成果，也通過焉知村直面了扶貧攻堅“最后一公里”的艱難。

從《禮記·禮運》中對“小康”社會的構想，到新時代全面建成小康社會的戰(zhàn)略部署，共同富裕是中華民族最深切的人文理想，也是社會主義中國始終如一的實踐目標。“一個都不能少”形象地說明了共同富裕的內涵。在本劇中，“最后一公里”這個劇核，具象化為焉知村這塊“短板”，典型化為姜大嗓、三不沾、賈吉祥這些“弱志”形象。扶貧不是養(yǎng)懶漢，“懶漢”仍想蹭扶貧，從《索瑪花開》以來，扶貧攻堅題材電視劇“批發(fā)式”地塑造幫扶難點，在批量難點中開掘脫貧攻堅工作亮點，《一個都不能少》是最為鮮明而集中的作品之一。

《一個都不能少》把“扶志”放在了敘事的焦點上，而在“扶志”的故事里，又納入了“勵志”的層面。在“扶貧先扶志”一端，兩村合并后新丹霞村村兩委的工作重點就是幫扶姜大嗓、三不沾、賈吉祥等。在“勵志”這一端，趙百川、夏寶生、劉東橋、付鵬等村兩委干部，也是被激勵的對象。從縣委書記蔣為民開導趙百川帶領丹霞村民接納焉支村入住，到夏寶生開誠布公向趙百川坦誠責任感淡薄，本劇所呈現(xiàn)的脫貧攻堅故事，也是黨風建設和干部隊伍成長的故事。習近平總書記在決戰(zhàn)脫貧攻堅座談會上的重要講話中指出：“脫貧攻堅任務能否高質量完成，關鍵在人，關鍵在干部隊伍的作風。”《一個都不能少》在講述幫扶貧困戶這個“短板”故事的同時，也鮮明地講述了在幫扶工作中，解決干部隊伍中存在的“思想短板”的故事，在追求“共同富裕”的道路上，也展開了群眾引導和干部教育的共同成長與成熟圖景。

劇中，丹霞景觀美不勝收，一如我們祖國山川的秀麗。但僅有“物華天寶”是不夠的，誠如沒有大禹治水，就不會有安居樂業(yè)，沒有篳路藍縷，山林不過是一片荒榛。中華民族的文明史，自古以來就是書寫在大地上的奮斗史。在《一個都不能少》中，丹霞風光因為有丹霞村式的自強不息而美麗。

《一個都不能少》是2020脫貧攻堅決勝之年中，精準扶貧和鄉(xiāng)村振興題材電視劇的首發(fā)作品，與脫貧攻堅同步伐，與時代使命相呼應，這是它值得肯定之處。在“兩村合并”的新視角開掘中，若能更深入地塑造“先富村”的心態(tài)、“貧困村”的心理，在先富與后富的心靈碰撞中展開小康共同體的多彩故事，則七彩丹霞的景觀就更加攝魂奪魄了。