記者：您認為近年來網絡文學創作發生了怎樣的變化？

陳崎嶸：首先，從內容上來說，網絡文學已成為中國特色社會主義文學的一個重要組成部分。為什么這么說？因為無論在創作主題、內容還是思想傾向上，網絡文學和主流意識形態、主流文化傳統和主流文學審美已經趨向同步。

在題材上，網絡文學改變了玄幻文學“一家獨大”的局面，呈現出寫作題材的多樣化。其中尤為矚目的是現實題材作品的大量涌現，我將其歸納為“網絡文學現實題材創作的整體性崛起” 。

從創作隊伍上來看，網絡作家隊伍進一步年輕化。過去，網絡作家主要由“80后”“85后”構成，如今“90后”“95后”網絡作家幾乎占據了半壁江山，這是一個非常可喜的變化，讓我們看到網絡文學創作隊伍充滿了生機與活力。

從創作風格和寫作手法上來看，近年來的網絡文學有一個新的特征，那就是各種題材元素、創作手法、創作風格的綜合性和糅合化。網絡作家開始將各種題材、形式、風格融合起來，使網絡文學呈現出更加千姿百態的局面。

記者：“網絡文學現實題材創作的整體性崛起” ，具體體現在哪些方面？

陳崎嶸：首先，現實題材作品在網絡文學作品中所占的比重越來越大，從事現實題材創作的網絡作家越來越多，現實題材作品的影響力也越來越大。一大批優秀的現實題材網絡作品涌現出來，比如齊橙的《大國重工》 ， wanglong的《復興之路》 ，大地風車的《上海繁華》 ，郭羽、劉波的《網絡英雄傳》等等。

這些作品在表現當代社會生活的廣度和深度方面有明顯的突破，體現了網絡作家對社會歷史認知的深入，也反映了現實題材網絡文學作品質量的顯著提升。更令人驚喜的是，有一些現實題材網絡文學作品甚至已經可以和傳統文學中現實題材作品的質量相媲美了。這些現象都體現了網絡文學向精品化、經典化邁進的趨勢。

記者：關注和討論現實題材創作的時候，往往有將“現實題材作品”和“現實主義作品”概念混淆的現象，厘清二者之間關系對加強現實題材創作應該也較為重要。

陳崎嶸：完全不能把現實題材和現實主義混為一談。現實題材是指作品所描寫的社會環境和人物故事是現實的、當下的，它反映的是當代的社會生活和精神情感。比如，表現當前軍事、法治、教育、家庭、校園、職場等社會問題或行業領域的，都屬于現實題材的范疇。現實主義則是一種創作方法。作家在書寫現實題材時，可以用現實主義來表現，也可以用浪漫主義、現代主義來表現；同樣地，作家用現實主義手法創作時，既可以處理現實題材，也可以處理其他題材。

當前，一些網絡作家仍然會使用穿越、架空、重生、異能、“金手指”等手法創作現實題材的作品，它們是“現實題材作品” ，但并不是“現實主義作品” 。不過，越來越多的網絡作家已經開始嘗試“正面強攻” ，用現實主義手法來創作現實題材作品，這是令人欣慰的。

記者：我們國家有著非常深厚的現實主義文學評論傳統和學者隊伍。隨著網絡文學的蓬勃發展，相應的網絡文學評論體系也正在建立起來。網絡文學的評價標準與傳統文學有哪些不同？

陳崎嶸：網絡文學在網上生成、網上傳播、網上閱讀、網上評價，它有自己的特點和創作規律，因此與傳統文學的評價體系不完全一樣。

相對于傳統文學，網絡文學的創作具有自由化、隨意性、類型化等特點。我認為，在評價網絡文學作品時，我們應該尊重它的類型化選擇，鼓勵深挖類型化的潛質，期待類型化中涌現出精品力作，甚至是經典之作。但同時，我們也應該警惕類型化中存在的套路化、同質化等問題，鼓勵網絡文學作品在題材、內容和表現手法上的創新。

此外，網絡文學在網絡平臺上連載、更新，與讀者直接互動，使讀者、粉絲參與到創作中來，形成了一種直接面向讀者創作的模式；網絡文學本身又是依附于網絡平臺的，背后涉及民間資本的投入，講究利潤的回報，這也決定了網絡文學必須面向大眾。在評價網絡文學作品時，這些都是需要考慮的因素。我們的網絡文學評論體系建設，要總結出帶有規律性、共性，有利于網絡文學繁榮發展的理論指導原則。

記者：相對于復雜、生動的網絡文學發展現狀，網絡文學評論似乎略顯沉寂。作為文學發展的“兩輪”或“雙翼”之一，現實題材的發展離不開評論的推動。

陳崎嶸：較之網絡文學的變化發展，我們的網絡文學評論存在滯后性，很多評論是薄弱的、隔靴搔癢的。我們也在分析原因。首先，我們有大量的網絡文學作品，卻缺乏專門從事網絡文學評論的研究人員，雖然這些年也涌現出一些優秀的網絡文學專家，但總體來說從事這方面研究的專業人才仍然較少。其次，與傳統文學不同，網絡文學作品數量龐大，篇幅動轍數百萬字，評論家和網友一樣，要追更、參與，要閱讀極大量的作品和文字，面對令人咋舌的篇幅、層出不窮的新作，有時會有點兒“跟不上” 。最后，涉及一個評論習慣問題。網絡文學作品都是在網上生產、網上傳播的，但我們的文學評論還是習慣于在紙質媒介上發表，導致網絡文學讀者平時很難接觸到這些評論。種種原因造成了網絡文學評論的滯后性，這也是我們未來需要重點解決的問題。