作品簡介：

她是不受寵愛的太子妃小楓，他是中原天朝地位尊貴的東宮太子李承鄞，他們見面便爭吵不休。曾幾何時，她還是西涼國九公主，他是茶葉商販顧小五，他們彼此情深似海。忘川之水，在于忘情，他們一同跌落在忘川河之中。這一切究竟都是為何而來，緣起不滅，此生此世他們將會譜寫怎樣的愛情，命運將帶他們走向怎樣的結局。

作者簡介：

匪我思存，作家、編劇、中國作家協會會員、國內原創愛情小說領軍人物，曾用筆名思存，又名費小存、離餡三千里。目前已出版作品20多部，代表作有《寂寞空庭春欲晚》、《東宮》、《裂錦》、《千山暮雪》等，在內地、香港、臺灣、越南等地出版發行，作品廣受各地讀者歡迎。

文本評析：

一、收獲無數眼淚的虐戀愛情

《東宮》是一本關于愛情的小說，當然，它不僅僅只描述了愛情，作者架空歷史，講述了西涼和中原紛爭動蕩時代大背景下的一段小小的悲傷的故事，涉及權力斗爭、陰謀、后宮等，但其內核母題依舊是愛情。書中人物形象塑造的極其成功，出場角色不多，卻皆有血有肉，個性鮮明生動。

讀罷掩卷長思，善良單純的小楓、一片真心的顧小五、深謀遠慮的李承鄞、一根筋護主的阿渡、重承諾的顧劍、隱忍的裴照、機關算盡一場空的趙良娣，他們的形象仍浮在眼前，不能忘懷。匪我思存的小說偏愛悲劇收場，男女主人公虐戀情深，是網文界的“悲情天后”、網友口中大名鼎鼎的“后媽”。

《東宮》里，匪我思存再次展現了她對主角們的殘酷無情，單抽出主人公設定來看，小楓是西涼國王最寵愛的女兒、身份最珍貴的公主，李承鄞是中原身份最尊貴的東宮太子，兩人初見便郎有情妾有意，可謂門當戶對的一對才子佳人。

作者偏偏把這樣一段單純美好的愛情放進了復雜冰冷的時代背景中，愛和現實之間隔著江山社稷、野心欲望這跨不過的鴻溝，沖突矛盾一觸即發。

忘川之水，真的可以忘情嗎？

小楓入宮后反復憶起的夢，正代表著她舍棄不下無法忘卻的感情，雖然她失去了記憶，但仍在夢中尋找最初的愛人。她苦苦找尋的，在墜落之中擁抱她的正是她身邊的東宮太子李承鄞。

即使忘記了曾經，作為太子妃的小楓仍飛蛾撲火般愛上了身為太子的李承鄞；忘卻了過往的李承鄞也在相處中再一次愛上了一見面就煩躁不安想吵架的小楓。作者沒有讓兩情相悅的感情停留在此處，而是殘忍的使小楓先恢復了記憶，回想起了往事。太子李承鄞是她的滅族仇人，是斷送了她驕傲幸福公主生涯的奸細之徒，他害死了她的母親，逼瘋了她的父親。

最悲哀的是，小楓明明剛愛上李承鄞，卻依舊忘不了最初的販茶商人顧小五，那個為了白眼狼王拼了命的顧小五，那個捉了一百只螢火蟲的顧小五。雖然李承鄞人在眼前，但顧小五卻已經在小楓心中死去。當李承鄞為了家國大義赴約戰場時，就辜負了小楓和顧小五的純潔愛情，忘川河水終究無法斬斷注定悲劇收場的情緣，小狐貍終究沒有等到放羊歸來騎馬路過、屬于他的姑娘。

最后，小楓選擇玉門關城樓上縱身一跳，選擇用金錯刀刺穿自己的心臟，讓顧小五永遠留在心里。

忘川水不能忘情，在心底深處感情依然在悸動，所以李承鄞見到裴照的白貓會落淚一樣，用情至深難以忘卻。小楓與李承鄞兩人之間的愛情被家國情仇、權勢皇位所阻礙，江山和美人不可得兼，是人物性格、命運、時代造就的愛情悲劇。

春日杏花吹滿頭，終將負，少年游。

二、富有感染力的文字和巧妙的結構

匪我思存能在一眾言情網文作者中脫穎而出，與其強大的筆法把控力不無關系，看似普普通通的愛情故事也可以被她寫的跌宕起伏驚心動魄，文字情感張力巨大，讓人讀來欲罷不能。總體而言，她的深厚筆力體現在文字和結構兩方面。

在結構上，《東宮》的故事并非如一般古言那樣平鋪直敘從頭平鋪直敘地講起，而是巧妙地通過插敘的手法，從小楓失憶成為太子妃后的日常切入，不時出現對于小楓來說莫名的人物顧劍、反復憶起的跳崖夢境以及顧小五是誰等謎團。開篇拋下多處懸念、埋下伏筆，勾起讀者解謎的好奇心和閱讀欲望，這樣的行文結構讓真相逐漸展現水落石出的那刻帶給讀者更深的印象，留下更大的沖擊力。

而在在文字上，《東宮》亦經得起反復閱讀，絕非靠堆砌字數一目十行的口水文、小白爽文可比。日本著名推理小說家大澤在昌說過，小說其實不止情節人物重要，有的小說只靠“文筆格外優美，達到能讓讀者光是閱讀字句就能感到幸福的水準”。

在閱讀《東宮》的時候確實能感受到有種莫名的幸福感，她的比喻和通感用的極妙，她如此描述思鄉之情，“桌子上放著一盞紗燈，里面的紅燭被紗罩籠著滟滟的光，那團光暈暖暖的，像是要溢出來似的，我的心里也像是有東西要溢出來。我開始想阿爹阿娘，我開始想哥哥們，我開始想我的那匹小紅馬，我開始想我的西涼”；她如此描寫醉酒后小楓眼中水蒙蒙的上京，“雨還在下，天色漸漸向晚，遠處朦朧地騰起團團淡白的雨霧，將漠漠城郭里的十萬參差人家，運河兩岸的畫橋水閣，全都籠進水霧雨意里”，古典的溫柔氛圍通過文字撲面而來，忍不住要停下來欣賞她的遣詞造句。

匪我思存將小說世界的氣氛塑造地很成功，古典的文字配上古典的愛情，文中始終籠罩的淡淡的哀愁之感，使讀者陷入書中的世界—遙遠的西涼和中原仿若就在身邊，成功創造了電影般浸入式的閱讀體驗。

小說使用的是第一人稱“我”行文，第一人稱可以拉近讀者和故事之間的距離，讀者通過小楓的眼睛來看世界，進一步加強浸入式閱讀體驗。小楓在失去記憶后和恢復記憶后的書中文字風格是不相同的，有著細微但不容忽視的變化，失憶的小楓沒心沒肺、天真耿直，文字中便透著少女般的單純可愛、干凈純粹；恢復記憶后的小楓痛苦糾結、絕望無助，此時的文字歡樂不再，所用詞匯文風變得更古典成熟，字里行間中透著悲涼。

相對于她早年辭藻華麗的《寂寞空庭春欲晚》，《東宮》看似平淡的描述其實并不簡單，書中匪我思存文筆自然流暢，文風根據主人公心境變化而變化，與主人公性格相輔相成，如此返璞歸真是一種更高水準的寫法。流水般淡然的文字讓讀者不經意間一步一步隨著小楓痛徹心扉，體現了匪我思存用文筆打動人心的強大力量。

三、小說及改編劇皆于東南亞大受追捧

目前，匪我思存的作品已在越南、泰國、韓國等多個國家和地區翻譯并出版發行，累計銷量超過百萬冊，并在東南亞地區屢登暢銷書榜單，書粉眾多，相當有知名度。匪我思存之所以在東南亞受歡迎主要有兩個原因，一是小說里的愛情觀與東南亞文化價值觀愛情觀相符，二是受益于其作品的影視改編輸出。

愛情是人類不滅的追尋，從古至今無數人前仆后繼，成就了許多佳話也涌現了許多悲劇。愛情亦是文學里反復出現的母題，優秀的愛情故事有觸動人心的力量，不會被時間、國度所湮滅。魯迅先生說過：“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看，喜劇將那無價值的撕破給人看”，悲劇比喜劇更讓讀者記憶深刻。匪我思存的小說里愛情往往是以悲劇收場，留給讀者唏噓和眼淚。她以虐著稱的悲劇愛情小說在東南亞有著巨大的影響力，連韓國網友都知道匪我思存一貫是愛情里的“后媽”角色。

東南亞和中國同屬亞洲文化圈，有著相似的文化價值觀和愛情觀。讀者喜歡看匪我思存筆下情深緣線的古典式愛情悲劇，那些愛情是讀者心中理想的悲劇愛情模樣——隔著千山萬水隔著重重阻礙卻至死不渝，透著凄涼之美。在網絡文學世界里，優秀的網文小說和作者有著巨大的粉絲流量，從而形成了網文IP。網文大IP通常會被拍成電影電視劇呈現在熒幕，被影視化之后的IP能夠吸引更多非網文讀者的觀眾，其中很多觀眾會購買原著小說欣賞，成為新的鐵桿書粉，進一步帶動小說銷量。

《東宮》是一部有著千萬粉絲量級的頭部IP網文，晉江的書頭天更新，當天晚上越南、泰國等國家就有各自語言的翻譯版本了，給東南亞地區帶來了不可小視的中國文化影響力。

選擇閱讀一本書是主動輸入的行為，需要一定的腦力想象力，在這個手機低頭族遍地的時代，讀書也存在著小小的門檻。而觀影屬于被動輸入，是打發時間的好項目，是更為休閑的娛樂活動。在通訊信息便捷的現今，娛樂影視的力量不容小覷，影視作品的受眾群體通常要比書籍的受眾群體更為廣闊，上至不識字的老奶奶，下至懵懂期的少男少女們都是影視劇的收看對象。

匪我思存小說改編的電視劇在東南亞地區擁躉者眾多，反響熱烈，YouTube上《東宮》電視劇一集的播放量動輒十萬以上，大部分是越南粉絲自發傳的視頻，粉絲們廢寢忘食地追劇，在留言區討論極其熱烈，滿滿都是有愛的彩虹屁。一部好的影視劇，影響力通常極為巨大，優秀者可以輸出全球匯集大規模粉絲群體，形成良性的文化傳播和輸出。匪我思存的影視劇和小說相輔相成，好的小說能夠改編成好的電視劇，精彩的電視劇促進了原著小說的銷售和作者的創作，從而形成良性循環。