中篇小說

王娜娜女士出門遠行 呂 魁 - 04

短篇小說

午后來訪的女孩 馬金蓮 - 22

驕傲 杜茂昌 - 31

高山流水 蘇艷玲 - 37

河面上 范朝陽 – 44

步履

殺猴 智啊威 - 54

看似疏離，卻無比貼近（創作談） 智啊威 – 62

散文

游走與回歸 畢星星 - 63

私人面食志 趙 瑜 - 69

九十九個艄公把船扳 高定存 - 77

我家的園子 張俊卿 – 81

視野

“春初新韭，秋末晚菘” 朱航滿 - 86

閱讀普魯斯特最初的日子 嚴 彬 - 90

芳菲的花瓣兒 宋曉杰 - 101

專欄

被文字驅動的宇宙 陳雅琪 - 105

愛、尊嚴和自強：塑造人在艱難生活中的堅韌力量

馬明高 – 110

非虛構

1991，穿行在上海的大街小巷

高海平 - 115

漢詩

許志華詩選 許志華 - 123

血 在天一方沸騰（外一首） 銀 軍 – 133

小小說

心念 袁炳發 - 135

星爺 桑應德 - 136

白玉板 劉小玲 - 138

小白 左 左 - 139

像一棵小草一樣生活 巴圖爾 - 141

裝裱侯 王荀 - 143

卷首語

《王娜娜女士出門遠行》是在抗拒遺忘，在自我識別，看起來只是些家常，在作者的重新講述中，卻構成“我”的一處處路標。更欣賞王娜娜作為文學的“這一個”特質，“她和同代人確實略有不同”。正是放在更寬闊的歷史中，故事不再停留于“我”的記憶，成了王娜娜的行動。她的幾次抉擇，青春年華為了愛情選擇小城，事業有成毅然辭職下海，年近天命還要追求理想生活，似乎算不上驚心動魄，卻也需要足夠勇氣，帶著熱烈的個體烙印。作為事件、經歷、神話的過往，如何經由個體記憶抵達，或者說個體如何合適講述？記住，還是遺忘？作者并非有意模糊虛與實的邊界，處處顯露的小說筆法，企圖尋找另外一種可能：打撈記憶，凝神雕刻，似乎如此才能稍稍減緩惜別的悲痛。這份難以割舍的牽絆和愛，是母親王娜娜留給“我”的禮物。這些烙印，重塑，在作者自然跳轉的敘述中，如同一束束強光，穿越凝滯的情緒，壓抑的情感得以疏導，凈化。

同樣是書寫他者對“我”的影響，《午后來訪的女孩》更像是即興演繹的一曲小戲。可惜傳統戲曲中的橋段，將錯就錯，弄假成真，在這里并沒有照著“我”的操控，讓劇情“照預定的方向上演”。“我”的苦心表演，那些嫉妒，憤怒，企圖延續曾經的競爭，在年輕人的眼中，成了“多余的裝飾”。一定還有特別的意義。故事的結尾，女孩似乎完全不知道“我”內心的波瀾，還要聲稱下個星期“一定來看姨姨”，她說得那么自然，那顆深埋了多年的炸彈，感覺馬上就要引爆。《殺猴》是寓言，也是鬧劇，不動聲色的敘述中，有作者節制的激情，對當下生活的考量。

記憶中的鄉村風景不再？鄉村何以衰敗？鄉民何為？《游走與回歸》，仍是關注身邊人事，狀寫村民遷徙。打撈的是個體記憶，當大量文本集結，“一村百姓的生命史”，漸逼真相，成為時代的見證。《私人面食志》里有一句動人的話：“只有食物才是萬物的靈魂。只有食物才能讓人相互理解。甚至只有食物才能讓相愛的人發現對方。”通篇文字，圍繞一碗面食，寫出了作者對人的理解，還有善意和愛。

汪曾祺談論得夠多了。《“春初新韭，秋末晚菘”》通過對幾章散文名篇的對比和賞析，得以窺見汪曾祺的趣味和才情。《閱讀普魯斯最初的日子》是文本細讀，更是一次精神體驗之旅。不甘“與歷史擦肩而過”，企圖多少留下一點痕跡，閱讀本身好像也變得無比艱難、漫長，正是得益于作者的觀察和分析，我們好像也能感同身受，普魯斯特怎樣生活，“泡在寫作里。”

(克 海)