《九案》是寧夏回族作家石舒清的短篇小說集，是作者從已經(jīng)泛黃發(fā)脆的“故紙堆”里扒出故事，并以筆記體小說的著述方式進(jìn)行重新開掘和講述的結(jié)果。

《九案》共寫了14個(gè)故事，石舒清坦言故事出自史料，他只不過轉(zhuǎn)述一遍罷了。但是，看似輕松的“轉(zhuǎn)述”實(shí)質(zhì)來自他相當(dāng)?shù)奈膶W(xué)功底。作者在轉(zhuǎn)述過程中，“說”的是旁人舊事，“傳”的是世道人心。

石舒清習(xí)慣在西海固的人文地理、社會(huì)生活中尋找人民大眾傳承、共享的口頭文化，并把對(duì)往事的追憶、口口相傳的語辭記錄下來。他更擅長(zhǎng)“故紙堆里尋新理”，在聽“古今”的基礎(chǔ)上，進(jìn)行多方構(gòu)思，完成再度創(chuàng)作。無論是傳說、寓言還是掌故、軼事，無論是官方典籍還是私人拉閑，無論是原生態(tài)還是新生態(tài)，石舒清把它們一一記在心間、落在筆下，加入香料，勾兌成釀，最終奉獻(xiàn)給世人甘醇露珠。這是作者智慧的結(jié)晶、獨(dú)到的創(chuàng)作技巧，也是其內(nèi)在精神向藝術(shù)世界拓展的又一大步。

在小說集中，從《二爺》到《古今》，從《借人頭》到《連襟》，作者的筆觸均有著明顯的民間故事特征，如《夢(mèng)溪筆談》所說的那樣——“秀才撰寫家書”。在《十里店》里，作者以獨(dú)到的視角去傾聽、去體味，去觀察、去把握。在一番擇取和升華后，文章以通俗的語言、深入的內(nèi)心刻畫以及社會(huì)環(huán)境、生態(tài)環(huán)境的鋪陳，徐徐展開故事，塑造出特色鮮明的人物形象。那些情節(jié)發(fā)展曲折、層次分明，雖遠(yuǎn)離當(dāng)下，卻頗具歷史意義；那些世道人情、人生百態(tài)，雖看來有些不可思議甚至可笑，但細(xì)細(xì)咀嚼，引人深思。唯其如此，作者的“東拉西扯”、說古道今才有了味道。

小說集里的故事，或直接記述，或巧妙加工，都帶有明顯的民間文學(xué)色彩。其中的人物都是作者精心挑選的，并賦予深意，他們或重情重義，或恪守信用，或無奈無助，或出人意料，都是富有傳奇色彩、個(gè)性迥然的性情中人。

小說集最后一篇是由9個(gè)獨(dú)立短篇組成、與小說集同名的《九案》。顧名思義，“九案”就是關(guān)于9個(gè)案件的故事，且多發(fā)生在清代、民國時(shí)期，其原始材料均出自《海原縣志》，來源于法院卷宗，時(shí)代特征非常鮮明。故事中，人物命運(yùn)既有懸念伏筆，也有照應(yīng)回轉(zhuǎn)，更有悲劇和喜劇的相互穿插、巧合與奇趣，以其曲折多變而引人入勝，給人啟迪。《剃頭匠》中，兩個(gè)手藝人理發(fā)時(shí)因拉閑話惹來殺身之禍，讓人在感嘆之余更陷入沉思。《喜姐》中，本來是一個(gè)折磨兒媳的惡婆婆和尋機(jī)報(bào)仇的娘家媽之間的沖突，當(dāng)親家之間的矛盾不斷升級(jí)，高潮卻是兒媳的親爹因憂慮過重投水而死。這個(gè)“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”的故事，既展現(xiàn)了普通百姓的喜怒哀樂，又表達(dá)了世風(fēng)時(shí)風(fēng)、世俗時(shí)俗。這種現(xiàn)實(shí)主義的筆法誠懇親切，平易樸實(shí)，呈現(xiàn)出一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)世界。

其實(shí)，熟悉石舒清小說的人就會(huì)看到，小說集《九案》故事的講述，還是他一貫的口吻、語氣，他對(duì)故事要害的拿捏之準(zhǔn)、舉重若輕等仍然是他的風(fēng)格。但對(duì)于石舒清而言，從古籍閱讀中獲得靈感，從民間文學(xué)元素入手創(chuàng)作，運(yùn)用生活中的巧合來構(gòu)成故事沖突，極大拓展了個(gè)人寫作的視野。同時(shí)，作品既具有傳統(tǒng)小說的神韻，也被賦予新的時(shí)代氣象，富含不凡的審美意蘊(yùn)。

通讀《九案》，文章以散文的記述方式來推動(dòng)情節(jié)。當(dāng)小說與散文語境交叉時(shí)，作者注重在冷靜的敘述中透露人物的神情風(fēng)貌，借溫和的目光來審視筆下的人物；善于用平和的方式來化解矛盾，用豐富的人生感悟和自我人格凸顯主體，希冀用一顆平常心來完成對(duì)舊夢(mèng)舊事的敘述，用冷靜的態(tài)度去關(guān)照和處理故事。同時(shí)，小說語言對(duì)民間文學(xué)元素的運(yùn)用，包括方言俚語的引用、口語白話的嵌入，令讀者捧讀再三，欲罷不能，感慨萬千，思緒綿綿。

總之，石舒清的《九案》，宏觀上得到民間文學(xué)的精髓，整體上借鑒了傳統(tǒng)文學(xué)的技法，內(nèi)容上繼承與發(fā)展了“古今”的傳奇特征。小說行文風(fēng)格較為純凈，敘述語言明白如話，富于表現(xiàn)力，人物形象描摹逼真，達(dá)到了不事雕琢而自然曲盡事物之妙的境地。