電視劇《楓葉紅了》海報

由哈斯朝魯任總導演，孟浩強、孫茜等主演的34集脫貧攻堅題材電視劇《楓葉紅了》，在拍攝地內蒙古自治區興安盟科爾沁右翼中旗（以下簡稱科右中旗）脫貧攻堅成果驗收之際，臨時提檔在中央電視臺綜合頻道黃金檔播出。該劇以科右中旗脫貧攻堅事業為藍本，講述了年輕的第一書記韓立帶領群眾脫貧摘帽，改變村莊面貌的故事。

今年是脫貧攻堅決戰決勝之年，全國各地的脫貧攻堅戰正在如火如荼地進行。回應時代關切，用文藝的方式講好脫貧攻堅故事，是文藝工作者不可推卸的責任。作為國家廣電總局推薦的22部脫貧攻堅重點劇目之一，《楓葉紅了》以現實主義的創作方式，真實還原了黨員干部一心為民、無私奉獻、用情至深的感人瞬間，也全景式呈現了北疆農牧民群眾守望相助、團結奮斗、齊奔小康的火熱場景。

聚焦脫貧攻堅戰的重大現實題材創作

2018年，哈斯朝魯接到內蒙古脫貧攻堅主題電視劇《楓葉紅了》的拍攝邀約時，他并沒有馬上答應。他深知，脫貧攻堅是重大現實題材，是“主旋律中的主旋律”，要想拍好，不下一番苦功夫是不行的。

哈斯朝魯是北疆草原上成長起來的蒙古族導演。他多年深耕草原和都市題材，創作了許多具有濃厚人文關懷的故事片作品。2017年，他執導的現實題材電視劇《北方大地》，以恢弘、硬朗的方式講述了草原“乳都”的創業歷程，給觀眾留下了深刻的印象。

“堅決打贏脫貧攻堅戰，讓貧困人口和貧困地區同全國一道進入全面小康社會是我們黨的莊嚴承諾。扶貧工作體現了一個國家、一個政黨真心為民，幫扶困難群眾過上更好的生活的初心。從這個角度講，《楓葉紅了》是《北方大地》的一種延續。”哈斯朝魯說，正是從這個認識高度出發，他決定排除萬難，接下這一重任。

項目確定之后，哈斯朝魯帶領創作團隊到科右中旗體驗生活，尋找創作靈感。在那里，他走村入戶，與扶貧干部、各族群眾深入交談，對精準脫貧工作有了深刻的了解和體會。他對扶貧干部的全身心投入心生敬意，也為黨和國家對貧困家庭的幫扶而深受感動，“為時代樹碑，為民族立傳”的責任感、使命感油然而生。

和一般農村題材電視劇不同，脫貧攻堅題材電視劇的政治性、政策性非常強。哈斯朝魯深知，講好主旋律故事最需要的就是真情實感，要把政策內容融入到人物的生活中，才能做到藝術地再現，為觀眾所接受。

為了讓政策“潤物無聲”地滲透在劇中，從創作之初，哈斯朝魯就帶領團隊全方位學習扶貧政策。編劇創作劇本時，與當地第一書記同吃同住，請第一書記及時把關，確保在政策理解上不出偏差；在整部劇的創作過程中，劇組每天收到數百條專家發來的政策解讀和真實案例信息。

政策宣傳不僅是整部劇的底色，也直接關系人物的呈現。青年演員孟浩強在劇中挑大梁扮演第一書記韓立，但他起初也苦于不知如何建立人設。

拍攝期間，孟浩強與村民對戲時一時情急，沖劇中村民拍了桌子。坐在監視器前的哈斯朝魯看到這一幕，立馬叫停了拍攝，把他叫到一邊，語重心長地說，“第一書記是代表黨的干部，是為人民服務的干部，你對待人民的態度關系黨在人民心中的形象。”

哈斯朝魯的一席話也點醒了孟浩強，他在此后的表演中，對青年基層干部這一人物拿捏準確，硬漢的外表下不失細膩柔情。

以人民為中心，從生活的土壤中取材

“脫貧攻堅”這一宏大主題，不僅背后可供挖掘的底蘊豐富，作品可扎根的生活土壤也尤其肥沃。

“脫貧致富的故事每天都在中國大地上發生，我們要在現實的基礎上，傾力而為講真故事、講好故事。能打動我們的，也必然能打動觀眾。”哈斯朝魯說。

真實反映在創作端，首先是劇本、故事的來源。編劇李鐵英、蘇磊在劇本創作期間，每次遇到難題、瓶頸向哈斯朝魯尋求幫助時，得到的答復永遠是，“下去，去體驗，去感受。”

2019年9月底，編劇走進科右中旗，在牧民家里一住就是20多天，體驗當地人的生產生活，傾聽正在發生的脫貧故事。此后，創作團隊又多次前往科右中旗駐地采訪，積累了一批鮮活的人物和事跡素材。劇中陳達興守護烈士陵園的情節，正是發生在鄰縣的真實故事。

藝術來源于生活，深入生活的創作才會有扎實的人物形象和情節，也才能激發觀眾的共鳴。通過深入科右中旗農牧民的生活，《楓葉紅了》塑造了一個個接地氣、沾泥土、帶露珠的角色。因病致貧的高娃、嗜酒如命的白銀寶、好賭錢的劉長利、懶惰的“假貧困戶”包七十三等，代表了脫貧攻堅中不同的貧困類型。村里的領頭人，包括下派的第一書記、新官上任的嘎查書記兼嘎查達、老嘎查書記、老嘎查達等角色，也在各類矛盾沖突中凸顯了鮮明的個性，塑造了真實、豐滿的人物形象。

本劇選用了一批具有豐富表演經驗的“老戲骨”，打造實力派演員班底。為了將角色演繹得更生動準確，演員們也是下足了功夫。

主演孫茜在劇中飾演一位蒙古族村婦高娃，在丈夫病逝后獨自撐起貧困的家庭。為了演好這個極有戲劇張力的人物，孫茜在電視劇開拍前，就提前融入當地人民的生活。她采訪吃苦耐勞的蒙古族女性，模仿她們的生活習慣，還去趕牛車、在工地搬鋼筋，學習蒙古族刺繡。

“好的表演是松弛的，這種松弛來自于自信，要靠演員把角色吃透了。”哈斯朝魯組織演員提前進組，開拍前圍讀劇本，談自己對人物和角色的理解。演員們也在現實中找差距，以精益求精的態度逼近真實。劇中寶峰的扮演者王卓主動為角色增肥20斤；第一書記韓立的扮演者孟浩強與當地第一書記交朋友，從人物原型尋找著力點。

“要從生活本身挖掘戲劇性元素，而不是刻意編織戲劇沖突。”這是導演對劇本創作的要求。在拍攝中，哈斯朝魯支持演員在充分理解劇情的基礎上修改臺詞、增加臺詞，將個性化的元素融入角色，增強該劇的可看性。

在保證內容質量和高度的同時，《楓葉紅了》以輕喜劇的風格跳脫嚴肅呆板的敘事套路，讓劇集不僅好看、好笑，而且真實、接地氣，年輕化的表達方式更是俘獲了年輕觀眾的心，從而實現了收視與口碑的雙豐收。

在現實中創作，與脫貧工作同行

這是一次非同尋常的重大現實題材創作。在創作團隊將目光投向科右中旗時，當地的脫貧攻堅戰正在熱火朝天地進行，二者同步推進。“我們就像現場直播，鏡頭對準的是草原精準扶貧實踐。”哈斯朝魯幽默地說。

電視劇《楓葉紅了》以現實為藍本的創作路徑，在拉近觀眾審美距離的同時，也將影視劇的影響力輻射到現實生活中。

劇組通過深入考察科右中旗的資源稟賦和現實狀況后認為，科右中旗有好山好水好景色，缺的不是資源，而是發展的意識。因此在劇中，扶貧干部特別注重扶智和扶志；在劇外，改變當地人的固有意識，增強他們脫貧致富的信心和決心，同樣是重中之重。

科右中旗生態資源豐富，尤其是在初秋時節，滿山遍野的楓葉層林盡染，自然風光秀美。這也是該劇命名為《楓葉紅了》的主要原因。

為幫助當地挖掘自然和文化資源，通過發展旅游業實現可持續發展，劇組在布景時，就有意識地為當地后續開發民宿服務打好基礎。他們將有限的資金幾乎全用于制作：在全村鋪好硬化路，拍攝房屋通電、通水、甚至通電視，讓村莊舊貌換新顏。作為影視創作者，他們希望用自己的方式，為當地的優秀資源“帶貨”。

《楓葉紅了》在央視播出后，科右中旗壯美的自然景色成為了本劇的一大看點。《楓葉紅了》劇組也為科右中旗做了一次最直觀的“形象廣告”。

在現實中創作，與脫貧工作同步而行，這是時代賦予的責任，也是創作者的幸事。哈斯朝魯說，他慶幸自己見證了這一時代偉業，并參與其中。

（本文圖片由受訪者提供）