周旭，中國美術(shù)家協(xié)會會員，喜歡畫畫、攝影、集郵、圍棋、釣魚和旅行。50歲那年他又喜歡起了繪本創(chuàng)作，以撕紙粘貼的形式創(chuàng)作了《滾雪球》《大雪蓋不住回家的路》《躺在草地上看云朵》等作品。

近日，該系列的新一種《滿身是洞的房子》由蒲蒲蘭繪本館推出，澎湃新聞（www.thepaper.cn）就其圖畫書創(chuàng)作、原創(chuàng)圖畫書發(fā)展等話題采訪了周旭。

周旭

澎湃新聞：您一直任職于跟童書出版密切相關(guān)的中國少年兒童新聞出版總社，是什么契機(jī)讓您在五十歲的時候突然想從出版人轉(zhuǎn)型為童書創(chuàng)作者？

周旭：這和工作變動有關(guān)，我之前一直從事美術(shù)編輯工作，經(jīng)常為別人寫的故事創(chuàng)作插畫，自己很少寫故事。理想中總想努力把自己的畫一步步地向上提升。工作的變動對于集體來說可能是一場春雨，但對我個人而言，這個變動打亂了我原有的設(shè)想，就如同一場雪，蓋住了預(yù)計前行的路。這也成為了我第一本繪本《大雪蓋不住回家的路》的創(chuàng)作契機(jī)。故事中牛奶奶的紅手套和羊爺爺?shù)乃{(lán)圍巾指引著小兔找到回家的路，而那時候的我也渴望著能在這雪地里再蹚出一條路來。

澎湃新聞：從事出版，您應(yīng)該對童書有較廣的涉獵，之前有沒有特別喜歡的繪本家或者繪本風(fēng)格？為什么在眾多的質(zhì)材和創(chuàng)作手法中選擇撕紙粘貼的形式來進(jìn)行創(chuàng)作？

周旭：國際上優(yōu)秀的繪本家有很多，比如在插圖作者中，我喜歡杜桑·凱利、巖崎千弘、羅伯特·英諾森提等的作品。

《滾雪球》《大雪蓋不住回家的路》《躺在草地上看云朵》這一系列的畫面處理上，我放棄了傳統(tǒng)的繪畫手法,首次嘗試用撕紙粘貼的形式。手工紙和手工宣紙的薄厚，粗糙的紋理，層層疊加后所產(chǎn)生的深淺變化，使畫面的色彩和層次變得更加微妙，更加豐富也更加韻味獨特了。我想一本繪本應(yīng)該像人一樣有自己的氣質(zhì)和性格，我想把這個系列做成比較文靜的圖畫書，這種嘗試也是想讓這幾本書的氣質(zhì)和性格和別的繪本能夠有所不同。

澎湃新聞：撕紙粘貼創(chuàng)作對紙張有什么特殊要求嗎？一般使用哪些類型的紙張？在創(chuàng)作過程中，您覺得最大的難點是什么？

周旭：對于紙張并沒有特別特殊的要求，我會使用宣紙和其他從生活中收集而來的各種材質(zhì)的紙，比如不同餐廳的餐巾紙、包裝紙等等，都可以是我創(chuàng)作的媒介。

采用撕紙粘貼創(chuàng)作是有些難度的。撕紙粘貼這種形式只適合表現(xiàn)造型粗獷簡單的人物和景物，對表現(xiàn)細(xì)微的表情變化和特寫場景就比較困難了，這也是我用這種手法來表現(xiàn)草原、雪原的一個原因。這兩本繪本畫面設(shè)計上多是遠(yuǎn)景、中景，只有極少的近景也是出于這種考慮。但同時我也想能通過造型粗獷簡單的撕紙粘貼出的畫面，喚起小讀者對撕紙粘貼的興趣。

澎湃新聞：您的繪本在簡單的故事中往往有想傳達(dá)比較深的人生哲理的意圖，尤其像《躺在草地上看云朵》里還涉及到了死亡的話題，您覺得在繪本尤其是低幼繪本中該如何平衡好所謂的教育意義的傳達(dá)，使其不至于影響到孩子的閱讀樂趣？

周旭：最好的教育是不露痕跡的教育，我在創(chuàng)作中從來不想刻意地強(qiáng)調(diào)教育意義，所有故事都是由心而走。在自然的情感流露中，總能給他人的心靈帶來或多或少的共鳴。《躺在草地上看云朵》里我對外婆的思念和一個希望見到她的小小心愿，這種普世的情感會成為一個小小的種子埋進(jìn)小讀者的心里，在他們的成長過程中逐漸發(fā)芽。同時我并不急于向讀者說明一個道理，而是可以在故事的細(xì)節(jié)處理上，做些特別的安排，讓他們在每一次的閱讀中都能發(fā)現(xiàn)一些關(guān)聯(lián)。比如：在《滾雪球》里，如果問小兔、小羊、小狗和小牛他們四個誰的力氣最大？答案一定是小牛。可力氣最大的小牛滾出的雪球為什么是最小的呢？他們四個誰的力氣最小呀？答案一定是小兔。可力氣最小的小兔，她的那個雪球為什么滾成了最大的呢？我們還可以問：要是沒有那個最大的雪球還能堆成兩個雪人嗎？答案一定是不能的。這個大雪球太重要了。要是沒有那個最小的雪球還能堆出兩個雪人嗎？答案也一定是不能的。這個小雪球也同樣很重要。雪球無論大小，缺哪一個都是不行的。這些細(xì)節(jié)不需要小讀者馬上就發(fā)現(xiàn)，但在一次次的閱讀中可以逐漸地體會到。

澎湃新聞：您在您的第一本繪本《大雪蓋不住回家的路》上題辭為“獻(xiàn)給草原”，據(jù)說您曾在內(nèi)蒙古生活了二十多年，而這個系列的作品中小動物們的故事也一直是在一個大草原上發(fā)生的，能聊聊這段生活經(jīng)歷是如何影響您和您的創(chuàng)作的嗎？

周旭：我在內(nèi)蒙古生活了二十多年。今天算起來，我離開那里又有二十多年了。廣袤的草原，不論什么季節(jié)它都像一幅樸實空靈、有大面積留白的風(fēng)景畫，這種樸實空靈會讓人心靜，那么大面積的留白會喚起人的無限思考與遐想。還有生活在那里善良淳樸的人們，和他們?nèi)绮菰粯訉拸V的胸懷，這是我走出草原后最眷戀的東西。所以我將故事設(shè)定在草原上，以此來懷念我在那里生活的每一天。

澎湃新聞：你后續(xù)還有什么新的創(chuàng)作計劃方便跟我們透露一下嗎？依然會延續(xù)撕紙粘貼的創(chuàng)作手法還是會嘗試別的方向？

周旭：采用什么手法來創(chuàng)作繪本完全取決于我寫的故事內(nèi)容。比如我最近在創(chuàng)作的繪本叫《一雙長筒襪》，故事情節(jié)更適合采用傳統(tǒng)的水彩手繪。而另一本新創(chuàng)作的繪本《追啊追》，又完全是用紙條手工的形式創(chuàng)作的。

澎湃新聞：您在童書行業(yè)淫浸多年，既搞出版，也搞創(chuàng)作，這些年大家都覺得中國原創(chuàng)圖畫書的發(fā)展勢頭非常喜人，無論從品種、銷量還是國際獲獎情況看都很可觀，年輕的創(chuàng)作群體也逐漸成熟壯大，且都有自己的風(fēng)格。對于中國原創(chuàng)繪本的現(xiàn)狀和前景您怎么看？

周旭：近些年中國的各個行業(yè)都是飛速發(fā)展的，在繪本行業(yè)里也能明顯體會到“中國速度”。出版機(jī)構(gòu)大量引進(jìn)國外優(yōu)秀的繪本，也更加重視和支持中國原創(chuàng)繪本的出版。我能感受到繪本越來越受到更多讀者的喜愛，也很高興看到有更多年輕人都加入到創(chuàng)作繪本的行列當(dāng)中來，這給原創(chuàng)繪本帶來了新思路，新觀念和新的發(fā)展希望。