崔榕，青年科幻作家，畢業于北京工商大學藝術與傳媒學院新聞專業。

問：您是從什么時候開始接觸科幻的？并從何時開始進行科幻小說創作的呢？

崔榕：我接觸科幻其實是很巧合的。雖然我一直喜歡幻想文學，但之前并沒有怎么閱讀過，閱讀得更多是外國的一些名著作品。我大一的時候無意中進了一個科幻的群，一開始只是想湊熱鬧，但是后來認識了不少朋友，也對很多事情有了新的認識。

寫作者其實最難熬的，除了孤獨，其次就是沒有方向。我為了模仿一些作家一度還學來了很嚴重的翻譯腔。而在科幻群內集中了很多科幻的寫作者和閱讀者，這些朋友對我的進步起到了不小的幫助，在這里我能得到比較直接的反饋，也確實擺脫了以前的胡亂生長。

我一直感覺網絡文學其實并不適合年輕的寫作者成長，純文學的風格又非常不適合我。科幻可以說是類型文學中的一匹黑馬，并且它本身自帶創造力，非常吸引我。我曾經幻想科幻的崛起說不定也能夠帶起來奇幻等等其他類型，不過目前看來道路還很遠。

問：您是如何定義“科幻”的？

崔榕：我覺得科幻和奇幻發于一脈，都可以追溯到人們對于世界的幻想，只是最后演變成了不同的體系。對我來說重點其實并不在于“科”，要一個作者去追求絕對的“科”，實際上不是特別可能或者合理，但是一個作者應該去追求絕對的想象力和故事。科幻對我來說始終是個載體，就像載滿乘客的飛機，我更在乎的是人能不能到達，至于飛機本身，不掉下來就好了。

問：專業學習對您的創作或者其他方面有什么影響嗎？

崔榕：新聞對我來說更像個資料庫。不論對什么類型的寫作者來說，現實發生的事情總是最好的構思來源，因為真的會有很多超出你的常識但又非常合理的事情，了解這些事情的過程是一個把想象世界降落到地面的過程。尤其一些能上新聞的事情，很多時候帶著很極端的情況，就很像是文學里“典型事件”“典型人物”那種概念，其實是非常好利用在小說里的。

問：您寫小說的時候有沒有什么創作原則？您會非常注重小說與現實的聯系嗎？映射現實和暢想未來是否沖突？如何將兩者進行結合？

崔榕：創作原則這個問題有點大。作者都是自己摸索著成長的，有些時候很多都是直接內化的，可能沒怎么提煉過。對我來說，小說的概念可能不同于傳統觀念，而是“去看別處的生活”的一個途徑，以及從中尋找自己。我認為我的小說都是一個尋找過程，雖然我通常把世界觀放在國外，或者架空到另外的世界，它最終找到的還是我自己。

幻想小說的真實，不是現實的完全真實，在于人物行為的真實和各種事件的真實。而想要尋找這些真實，還是得從現實生活中尋找。不論是什么樣的類型載體，其中最重要的構成要素——“人”，本質上都是一樣的。同時也要考慮科幻的環境的不同會給人們的思維帶來什么樣的變化。一方水土養一方人嘛。如果在完全不同的環境下角色們的思維還是和普通人一樣，這就又有些不真實了。這些東西都要不斷地尋找，讓一切都有生根發芽的根基，這對我來說也是一個目標。

問：女性作家創作的科幻文學是否有其明顯的特征？

崔榕：我覺得性別不是一件比較重要的事情。如果你說的是女性更善于情感表達和愛情描寫，我不是特別適合站出來當個例子。實際上說，很多情況下我都是用男性視角進行寫作的，因為很多時候這樣寫，我個人感覺會更方便也更簡潔有力。一般來說男性角色的執行能力也更強一點。我其實很擔心說以后如果我成了一個作家，人家一聽說我是女性，會不會自動想“哦，這又是個寫言情的”。我不希望自己被擺到那種位置。

我大一的時候看過一本書，是一個博士論文，題目是《女性寫作和性別認同》，里面提到了一個很有趣的地方：不同的女性作家采取的性別視角都不太一樣。有些使用男性視角，有些使用女性視角，有些使用中性視角，有些則是什么性別的角色就使用什么性別的視角。我現在基本上就應該偏于男性，但是我覺得更好的情況是根據角色來選擇，這是我未來的一個努力方向吧。

或許以后我也要學著再“女”回去也說不定，作為一個年輕人，我還不是特別想被定型，包括被性別。

問：現在保持在一個什么樣的寫作節奏上？寫作一般是在固定的時間段還是根據靈感即興創作呢？如果出現拖延癥或者瓶頸期會怎么辦？

崔榕：最近有很多事情，時間比較混亂，很難維持寫作的精力。以往的節奏是每個月保持一到三個短篇，不寫的話感覺人生虛度歲月，有的時候實在寫不出來也是挺難熬的。比較好的是有靈感能支持寫下去的時候，那時候整個人的狀態都會好起來。

瓶頸可能在于因為我是很依賴靈感沖動的那類人，有想法了就寫，很多時候因為沒有辦法深挖或者遇到能力不足的時候就會卡住，可能要依賴下一個不知道什么時候會來的靈感火花再次啟動。

問：最后有什么特別想說的話？

崔榕：我覺得對于所有人來說都是，最困難的是正視自己吧。比起之前的浮躁，近些年來心里穩定了一些，因為感覺自己終于找對了路子，也因為自己比以前更清楚了自己的斤兩。當你覺得自己很好很出色的時候，可能正是盲目的時候，而對自己有所不滿的時候，才能獲得進步。所以雖然苦惱很多，收獲也是最大的。