今年國慶檔電影使深受疫情影響的電影業(yè)迎來了曙光，中國電影業(yè)重新找回并堅(jiān)定了發(fā)展的信念。國慶長假掀起觀影熱潮，在合家歡的氛圍里，中國電影也在悄然進(jìn)行著文化的生產(chǎn)。其中，電影中的農(nóng)村文化形象十分令人矚目。

今年的《我和我的家鄉(xiāng)》與去年國慶檔影片《我和我的祖國》一起，成就了銀幕上的“家國敘事”。按照《舌尖上的中國》的空間騰挪手法，《我和我的家鄉(xiāng)》以5個(gè)獨(dú)立的單元故事，講述了發(fā)生在我國東西南北中五大地域的家鄉(xiāng)故事，并無一例外地將視角落在鄉(xiāng)村，展示的是我國遼闊大地上的鄉(xiāng)村圖景。而另一部電影《一點(diǎn)就到家》，講述了在云南景邁山的拉祜族聚居村，從城市歸來的3個(gè)年輕人順應(yīng)電商發(fā)展，開拓出一條振興家鄉(xiāng)的新路。因此，也可以把《一點(diǎn)就到家》看成是接續(xù)在《我和我的家鄉(xiāng)》的第六個(gè)故事。如此，“家鄉(xiāng)”成了在一個(gè)普天同慶的日子里文化市場上的關(guān)鍵詞。在國慶檔，鄉(xiāng)村景觀擁有十足分量，這也昭示了當(dāng)下中國發(fā)展的方向。

在大眾傳媒中，大銀幕上的農(nóng)村形象在工業(yè)化和城鎮(zhèn)化的社會發(fā)展背景中顯得比較邊緣。黨的十八大以來，“社會主義新農(nóng)村”“美麗鄉(xiāng)村”“綠水青山就是金山銀山”“看得見山，望得見水，記得住鄉(xiāng)愁”等關(guān)于農(nóng)村發(fā)展的命題不斷翻新，改寫了農(nóng)村的社會文化功能。直至“鄉(xiāng)村振興”戰(zhàn)略的提出和正式實(shí)施，農(nóng)村文化形象已經(jīng)不可同日而語。關(guān)于農(nóng)村文化的刻畫、農(nóng)村的文化建構(gòu)，也越來越具有國家發(fā)展道路選擇的意義。

電影《我和我的家鄉(xiāng)》里的第一個(gè)故事涉及“新農(nóng)合”。北京城里的好心人費(fèi)盡腦汁，用自己的公費(fèi)醫(yī)療卡幫助農(nóng)村親戚看病，最后卻驚訝地發(fā)現(xiàn)農(nóng)村已經(jīng)有了“醫(yī)保”。這從某種程度上表明“城鄉(xiāng)剪刀差”正在歷史性地消失，折射出長久以來人們對于中國農(nóng)村的刻板形象需要改變。第二個(gè)故事發(fā)生在貴州民族地區(qū)，反映了科技小鎮(zhèn)的新氣象。貴州著名的“天眼”小鎮(zhèn)刷新了全國人民對鄉(xiāng)村的認(rèn)識，而貴州的奇山異水則承載著人們對農(nóng)村發(fā)展越來越多的熱情和希望。游客將鄉(xiāng)村與城市連接起來，也帶動了鄉(xiāng)村朝著科技進(jìn)步的方向邁進(jìn)。電影中對地域文化的展示并沒有與對鄉(xiāng)村發(fā)展的想象相沖突，喜劇的色彩包含著一種科幻的敘事潛力，鄉(xiāng)村不再是固守傳統(tǒng)的形象。而在第三個(gè)故事的浙江鄉(xiāng)村，通過一個(gè)年邁鄉(xiāng)村教師的眼睛，展現(xiàn)了農(nóng)村發(fā)生的滄桑巨變。這一地區(qū)的農(nóng)村本來就是全國城鄉(xiāng)融合發(fā)展的典范，素材極其豐富，但故事的重心卻放在了人心的純善上。山鄉(xiāng)的巨變與涌動的鄉(xiāng)愁一起把故事情節(jié)推向高潮，留給觀眾的是一種理想化的鄉(xiāng)村發(fā)展形態(tài)。第四個(gè)故事講述的是治沙背景下大西北農(nóng)村的發(fā)展。在艱苦卓絕的治沙工程中，西北的沙漠重新披上綠裝，淋漓盡致地展現(xiàn)了世界減貧史與治沙史上的中國經(jīng)驗(yàn)和中國實(shí)踐。自然的巨變聯(lián)系著歷史的維度，也為當(dāng)?shù)剞r(nóng)村社會的發(fā)展帶來了歷史性的機(jī)遇。尤其當(dāng)特色種植與直播帶貨邂逅，農(nóng)村發(fā)展迎來了新契機(jī)。最后一個(gè)故事以“開心麻花”喜劇特有的方式，展現(xiàn)了2020脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)之年東北地區(qū)鄉(xiāng)村振興的景象與成果。主人公放棄留學(xué)深造機(jī)會，瞞著家人到鄉(xiāng)村擔(dān)任駐村第一書記。作為一個(gè)美術(shù)人才，除了開展扶貧工作，他還為這里的鄉(xiāng)村帶來了繪制在大地上的“稻田畫”。同時(shí)，在繁忙建設(shè)的場景中，農(nóng)村以一種工業(yè)化的形式給觀眾帶來了新的視覺體驗(yàn)。而從主人公妻子的感言里，觀眾得知這是一個(gè)回族聚居村，村里的脫貧攻堅(jiān)牽動著全國各族人民的心。

而《一點(diǎn)就到家》的故事展示了中國鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)變革的動因及其帶來的農(nóng)村文化的變化。影片借助鄉(xiāng)村3個(gè)青年表達(dá)出“改變不了世界分工，就干脆改變世界”的雄心，展現(xiàn)出當(dāng)下中國銳意進(jìn)取的發(fā)展?fàn)顟B(tài)。

兩部電影呈現(xiàn)的這種家鄉(xiāng)圖景和想象，不是以往電影中的鄉(xiāng)愁抒發(fā)，而是構(gòu)成了一種新的視覺體系，充溢著樂觀、自信和向上的旨趣。影片的情感結(jié)構(gòu)并不復(fù)雜，而是重新形塑了一種欣欣向榮的全民參與的對鄉(xiāng)村空間的注目——鄉(xiāng)村是一片希望的田野，蘊(yùn)藏著中國未來發(fā)展的無限可能。