我國是網絡文學的大國，也是網絡文學的強國，在世界范圍內，還沒有哪個國家像中國這樣擁有如此眾多的網絡文學創作群體和讀者受眾。截至去年，我國網絡文學讀者已高達4.5億人，可以說，絕大部分適齡網民都曾閱讀過網絡文學。基于網絡誕生與傳播的網絡文學，體現了當下通俗文學的流行趨勢和審美。網絡文學的創作機制、閱讀方式及其廣泛的受眾群體，決定了它與人民群眾距離之近。正因為這種特質，作為我國文娛產業的重要組成部分，網絡文學與文娛產業上下游產業鏈的打通，實現了網絡文學與影視、動漫、游戲、短視頻等多種文娛產品的交互。而這種交互中最重要也是最突出的一種現象就是網絡文學的IP改編。

從2015年開始，網絡文學“大IP”的概念逐漸清晰，并在2017年獲得了前所未有的關注。我本人就是這一概念的獲益者。我的作品被改編成影視作品的時間較早，2009年，《來不及說我愛你》《佳期如夢》兩部作品就被改編成同名電視劇并在一線衛視播出。到了2016年，我發現作者在影視改編方面可以擁有較多話語權了。于是那一年我與人一起合伙創辦了雙羯影業，又成為一名影視從業人員。

跨行業之后，我發現自己很矛盾，一方面作為作者，我當然覺得IP授權價格越高越好；另一方面，作為影視公司的老板，IP價格越來越貴又讓我很頭疼。尤其是好的IP會有多家影視公司競價去搶，有好幾次我們看中的作品都被其他影視公司搶走了。

但世界是不斷變化的。2018年下半年起，影視行業進入寒冬。據不完全統計，2019年全年有數千家影視公司倒閉。今年上半年，因疫情原因，據說又有8000家影視公司倒閉。文娛產業牽一發動全身，這一系列的變化也影響到網絡IP的改編，一個比較明顯的價格下行趨勢出現，影視公司“拿IP”不那么積極主動了。

然而好內容還是會不斷獲得市場認可的。大家可以注意到一個細節，就是當下多家視頻平臺播出的熱門電視劇絕大部分仍舊是由網絡文學IP改編的。前不久，重要一線衛視也公布了明年的片單，大IP改編仍舊是一線衛視的重點劇目。

跨行業、多身份給我提供了不同的視角，也讓我發現，好內容永遠是稀缺的，好內容永遠有議價的權力。從網絡文學角度來說，好內容的備受推崇對于整個行業都是一種良性鼓勵。大家努力創作出優質內容，市場自然會給予好的商業回報，這是一種健康的良性循環。