中國作家網：這幾年以來，有越來越多的作家參與到脫貧攻堅題材創作中來，您怎樣看待越來越多的作家深入到一線去獲得創作源泉的現象？

施戰軍：作家創作有個人的習慣，但是往往都是從自身的經歷、對社會發展面貌的觀察等作為寫作的一個基本源泉。由于各方面的原因，我們曾經發現有那么一段時間，大家對于生活本身的熱氣接的不夠，因此《人民文學》當時就倡導深入人民深入大地的這種寫作。

黨的十八大之后，整個的國家進入了新的歷史時期，我們作家對于這種新的變化必須保持敏銳，保持敏銳的方式就是扎到最前沿、最火熱的生活當中去。所以進行現實題材創作，就成了從上到下的一個共識。越來越多的作家們也在時代的感召下，投身到了現實當中去，用自己的親身體驗，慢慢地去掉一些過去已經形成了的寫作習慣了，重新吸納生活帶來的刺激和靈感。所以這幾年現實題材創作火熱起來了。很多的作家，包括年老的、壯年的、青年的這些作家們，開始鐘情現實題材，而且寫的東西越來越好。

中國作家網：《人民文學》發表了哪些書寫攻堅脫貧題材的文學作品，這些作品都有什么樣的共同特點？

施戰軍：《人民文學》一直把現實題材創作作為自己辦刊的一個主線。這七八年還是抓出效果來的，首先是非虛構性質的，比如像報告文學、散文一類的作品，發表的數量比較大，這方面作家的創作熱情也高。

比如報告文學像何建明的《那山那水》、彭學明的《人間又是艷陽天》這兩部作品出來以后反響就非常大，因為作品反映了“綠水青山就是金山銀山”“精準扶貧”兩個首創地生活的巨變和人們觀念的巨變，可以說是十八大以來中國社會變化的一個縮影，帶有一定的引領性。除了這兩部作品之外，還有大量的報告文學作品、散文作品在2016、2017年發表，在社會上也有了很大的引領閱讀的作用。

報告文學創作產生一定效果之后，我們意識到小說創作，尤其是長篇小說創作，應該如何反映新時代生活的新變化，比如說脫貧攻堅，比如說奔向小康等等。從小說創作的角度我們都有一些具體的考慮。2018年、2019年的時候，我們陸續發表了一些很有分量的小說作品。比如說趙德發的《經山海》、陳毅達的《海邊春秋》，這兩部長篇小說后來都在2019年獲得了中宣部第十五屆精神文明建設“五個一工程獎”的作品獎。

我們內心里面還是興奮的，現在抓作品的思路就是從過去的“有沒有”、“多不多”，向“好不好”轉變的時候，整個社會都在提倡高質量發展，文學創作也應該向高質量發展，所以這也是我們現在辦刊的理論。

中國作家網：怎樣看待中國作協發起的脫貧攻堅題材報告文學創作工程？

施戰軍：中國作協提出脫貧攻堅題材報告文學創作工程，我們是積極的參與者之一，各個報刊社都參與了，從最基礎開始的，比如說定下地點，定下作家，以及基本上作品發表的日程等等，全程的跟蹤。

這一過程中，《人民文學》和七個作家直接對接。他們到深入七個不同的地方去體驗生活，然后拿出作品來，我們陸續把作品發出來，比如說艾平在內蒙的赤峰，潘小平到安徽的金寨，李春雷到張北，丁曉平去井岡山……我們按照這種方式深入中到創作工程里邊去，創編互動，編輯和作者之間充分溝通，使作品發揮好的社會效應。現在這個工程已經完成，作家的作品不僅在雜志發表，而且也出了書。在今年決戰脫貧攻堅的收官之年，中國作協做了這么一件大事情，我們參與其中，感到很榮光。

中國作家網：從評論家的角度，您怎樣評價脫貧攻堅題材文學創作對于中國文學的價值和意義。

施戰軍：所有的創作事實上都是作家自覺自發和社會引導等等相互作用而產生的。這樣的倡導提醒大家知道，現在的讀者、社會和生活呼喚著我們的文藝創作，需要與之相配的文學作品。達成這種共識之后，作家自己就會有一種內生動力，從而化作創作的熱情。每個人認識生活的角度等都有自己的特點，但是也同時有自己的局限。那么走出去，走進去，對于創作視野的開拓，創作內容的豐富，尤其是提升創造性是非常有好處的。也是正在這樣的情況下，新時代的文學創作才呈現出了這種可能性。

我內心里最欣慰的是，不僅僅是有豐富創作經驗的名家們有這樣的自覺和努力，更多的年輕人也很自覺地承擔起創作責任來，有的甚至沒有得到所謂的扶持和關注，依然能夠創作出接地氣的、非常有生活質感的作品。《人民文學》雜志也特別注重發表自發創作的這種作品，遇到這樣的稿件時，所下的力氣可能更大。

中國作家網：一方面我們要深入生活，另外一方面也要有深切的思考。脫貧攻堅題材的作品問世，是否可以看做是作家以作品完成了自己的時代使命？

施戰軍：所有樂于或者說鐘情于書寫這個時代的作家都是可敬的，現在這樣的作家也越來越多，這對辦刊人來說，是內心里感到非常欣慰的一件事。

但在深入一線的過程中，作家往往帶著某種比較固定的習慣進入到新生活里面。實際上新生活新時代給我們呈現的面貌非常豐富。我們往往注重了某一方面，而忽略甚至無視其他方面。比如鄉村振興，它包含的內容非常多，不僅僅是不愁吃不愁穿有房住，這只是最基本的一個方面，還包括鄉村產業、社會組織和治理、鄉村醫療、鄉村教育以及整個自然環境和文化環境等非常豐厚的內容。它不是那么單調的、單一的，需要作家能夠建立起綜合的甚至是全方位的對于生活的認識。

中國作家網：這些作品在全面建設小康的過程當中，對于我們當今的社會發揮了什么樣的作用呢？

施戰軍：十九屆五中全會上提出了到2035年建成文化強國的目標。文化強國靠什么完成，也是干出來的。用什么來表示？事實上文藝作品是其中非常重要的元素。有優秀的文藝作品，才能說是文化強國。所以現在的這些創作確實是非常有意義的。這些作品對于時代有交代，對于人民有交代，對于國家有交代，對于未來的發展有交代，這么多人所付出的努力、所做的這些事情是值得記錄和肯定的。

創作過程中，需要作家不斷尋求更新、更有分量、也更具有審美感染力的表達，這是我們現在要努力完成的方向，這也是我們對時代最好的交代。

比如新中國成立之初的17年里，我們現在依然能夠記起像《創業史》《山鄉巨變》等革命歷史題材作品，作品中的人物還栩栩如生。今天，我們也需要真正的新時代史詩，作家們應該真正能夠給時代有一份出色的文學答卷。

中國作家網：在您看來，已經問世的脫貧攻堅題材文學作品在哪些方面還可以更深入一些，或者說更加的具有文學性？

施戰軍：這個問到點子上了。這也是《人民文學》重點抓現實題材作品這么多年，想在明年主要下力氣抓的地方，就是提高質量。提高質量不僅是內容方面，還包括藝術方面。

現實題材在最初問世的時候，往往會受到質疑，因為參照系是在經典文學。但有一個經驗，在文學史發展過程中，能和時代、新生活產生化合的作品，本身藝術表達比較強，幾個因素綜合在一起，作品必然就會留下來。比如路遙把七八十年代的社會風云和自身經歷結合產生的“化學反應”融入到主要人物孫氏兄弟身上，和那塊鄉土發生了一種審美連接，所以它具有感染力。作品最初問世的時候，人們對它認可度也并不高，多年檢驗下來，發現它確實可以留在文學史上。今天我們的作家也要有這樣一種恒心，耐心，包括辦刊的人也不要那么著急，文學作品的創作過程和經典化過程，需要一定的時間檢驗，但是我們要努力做著，認認真真地去做，那么這件事是能成的。

中國作家網：還有一個問題，中國應該說是被互聯網改變得最為徹底的國家，在信息渠道變得更加多元的時代里面，文學它應該處在什么樣的位置上？

施戰軍：無論什么樣的時代文學，都會以各種方式存在下來，而且總會留存下一些經典性的作品。時代再快，經典文學所帶來的話語方式也都會存在。網絡上的想象方式，事實上都存在著一種原型，網絡只不過改變了某種話語方式來表達這樣的原型。而文學所提供的就是那些最基本的最恒定的，同時也是最貼心的東西，從事文學創作的人大可不必過多考慮現在這樣一個時代會不會被淹沒等等，沒必要考慮這些，應該想到更長遠的更永恒的東西。越是對短暫的事物感興趣的時候，其實越需要一種恒定的穩固的文化來支撐大家的內心，文學就應該有這樣的作用。