當(dāng)下的影視圈，成熟女性的存在感前所未有地強(qiáng)烈，當(dāng)我們不再盲目鼓吹“少女感” “凍齡”，女性大可以坦然面對(duì)時(shí)間，接納自我，閱歷增加了女性的自信和魅力，不過(guò) “三十而已”，不妨“乘風(fēng)破浪”。有人預(yù)言，以成熟女性為主導(dǎo)的“中女時(shí)代”已然降臨。

同樣身處“中女”階段的演員蔣勤勤，近期攜新作劇集《迷霧追蹤》復(fù)出，飾演西南小鎮(zhèn)上的女刑警隊(duì)長(zhǎng)林雨虹。暌違多年，她以這樣一個(gè)倔強(qiáng)、剛毅的角色重回大眾視野，與早年柔美婉約的銀幕形象大相徑庭。

正義女警的強(qiáng)硬與脆弱

《迷霧追蹤》第一集，蔣勤勤這樣登場(chǎng)：鏡頭跟隨著林雨虹穿著雨衣的背影，一路闖進(jìn)律師辦公室。映入眼簾的是面色不善的前夫和兒子，久候多時(shí)的離婚律師，觀眾也看清了林雨虹淋濕的發(fā)，風(fēng)塵仆仆的臉，及臉上一道駭人的血跡——她是從辦案現(xiàn)場(chǎng)趕來(lái)的，臉上的血正是那時(shí)濺上去的。不修邊幅的外貌，不近人情的性情，疏離而冷淡的家庭關(guān)系，危險(xiǎn)而操勞的工作狀態(tài)，這個(gè)信息量很大的出場(chǎng)，一下與蔣勤勤以往“輕柔似水、靈氣逼人”的古典美人形象拉開(kāi)了距離。隨著劇情的展開(kāi)，林雨虹的內(nèi)心世界也一點(diǎn)點(diǎn)地被揭開(kāi)——她背負(fù)著父親死亡之謎的壓力和愧疚，也因此患上創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙。林雨虹不是一個(gè)傳統(tǒng)女性，她的形象也非傳統(tǒng)的電視劇女主，她身上的缺陷、爭(zhēng)議、創(chuàng)傷和她的力所不及，這些豐富的人設(shè)使人物具有了真實(shí)的質(zhì)感，契合該劇的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格基調(diào)。

《迷霧追蹤》的導(dǎo)演余慶評(píng)價(jià)她是“一位被嚴(yán)重低估的演員”。在這部影片中，蔣勤勤第一次演警察，角色和過(guò)去的表演經(jīng)歷距離較遠(yuǎn)。該劇留白、跳躍的敘事方式則對(duì)表演的控制力提出了比較高的要求。另外，大量長(zhǎng)鏡頭的使用，保留了場(chǎng)面信息量的完整，也考驗(yàn)著表演的連貫性和邏輯。蔣勤勤的表演具有較強(qiáng)的說(shuō)服力，在林雨虹這個(gè)角色身上體現(xiàn)了刑警的職業(yè)特點(diǎn)：敏銳、老練、冷靜、果敢，面對(duì)困難和危險(xiǎn)，她嫉惡如仇、絕不退讓。幾場(chǎng)審問(wèn)罪犯的戲，蔣勤勤眼神凌厲兇悍，臺(tái)詞步步緊逼，爆發(fā)力驚人。同時(shí)，作為一名帶領(lǐng)一群男性開(kāi)工的女隊(duì)長(zhǎng)，她不茍言笑、說(shuō)一不二，情感和情緒都很內(nèi)斂，不輕易表露內(nèi)心，具有不羈于甚至超出男性的霸氣風(fēng)范。但當(dāng)關(guān)系到她在意的親人，比如父親和兒子時(shí)，絲絲縷縷的牽掛和深情則會(huì)從她冷硬的外表下不動(dòng)聲色地流露出來(lái)。特別是當(dāng)她得知父親有可能還活著時(shí)，眼神閃現(xiàn)出希望的光，這一瞬她只是一個(gè)渴望父親的女兒。另外，林雨虹和搭檔、年輕刑警趙偉（周游飾）間介乎于戰(zhàn)友、知己的情誼也點(diǎn)到即止，似有若無(wú)，給壓抑的人物和劇情做片刻的調(diào)劑。在現(xiàn)實(shí)世界，蔣勤勤的父親就是一名警察，她坦言，自己的生活經(jīng)歷有和林雨虹重疊的部分，她本身足夠了解刑警這個(gè)職業(yè)，對(duì)父親的觀察和體會(huì)，成了她創(chuàng)作角色時(shí)的“種子”。

《迷霧追蹤》的故事線索基本是跟隨著警方，拼湊真相的碎片，逐漸摸清案情全貌。這個(gè)過(guò)程不是全知全能的，現(xiàn)實(shí)主義的質(zhì)感“規(guī)定”了主人公既沒(méi)“金手指”，也無(wú)“黑科技”，他們耗費(fèi)大量的時(shí)間和精力為受害人尋求公道的過(guò)程，也不能避免失誤和無(wú)用功。同時(shí)，該劇試圖作出關(guān)于道德、倫理、人性方面的深層探討，由于這些議題的復(fù)雜性和廣闊性，演員的表演立場(chǎng)反而要盡量去保持中立，否則很可能會(huì)流于淺薄，從而喪失了現(xiàn)實(shí)的多義性。蔣勤勤在劇中有很多不回應(yīng)、不解釋、不表態(tài)的表演場(chǎng)面，仿佛是在沉思，也可能是無(wú)以名狀，抑或是出于人物的倔強(qiáng)，這種處理方式所形成的懸念，留給了觀眾足夠的品味空間，與全劇迷障重重的敘事和陰郁幽暗的氛圍保持了內(nèi)在的一致性。

實(shí)力演員的超然與超越

以《迷霧追蹤》復(fù)出的蔣勤勤在采訪中反復(fù)被問(wèn)及“中年女演員危機(jī)”的話題，這個(gè)全民熱議的話題在她看來(lái)，只是人生新階段到來(lái)的一種必然。她認(rèn)為度過(guò)“危機(jī)”的關(guān)鍵在于自身，中年是演員最成熟的階段，要自我成全、自我提升，自己創(chuàng)造機(jī)會(huì)。這種實(shí)際的態(tài)度其實(shí)和《迷霧追蹤》的林雨虹的處境有著內(nèi)在相通的部分：無(wú)論過(guò)去如何，我們都該在當(dāng)下發(fā)現(xiàn)自己、超越自己。

蔣勤勤的從藝經(jīng)歷是一個(gè)不斷刷新上限的過(guò)程。1992年，她出演第一部電視劇《媚態(tài)觀音》后，學(xué)戲曲出身的蔣勤勤正式改行影視表演。1994年，蔣勤勤以專業(yè)第一名的成績(jī)進(jìn)入北京電影學(xué)院。大三時(shí)被選中主演瓊瑤劇《蒼天有淚》，她塑造的癡情女子，是其藝名“水靈”的最佳注解。此后，蔣勤勤還主演了《西施》《康熙微服私訪記1》《英雄鄭成功》等歷史劇，《白發(fā)魔女》《風(fēng)云》《臥虎藏龍》等武俠劇，《四世同堂》《耳光響亮》《姐姐詞典》等現(xiàn)實(shí)主義力作，角色身份性格之多變，類型之復(fù)雜，足見(jiàn)其理解生活、刻畫(huà)人物的功力。根據(jù)張愛(ài)玲同名小說(shuō)改編的電視劇《半生緣》，劇方原本屬意她飾演清純大方的曼楨，但蔣勤勤自己提出想挑戰(zhàn)曼璐這個(gè)可悲又可恨的底層舞女形象。蔣勤勤版的曼璐，外表艷麗，舉止狠辣，傳達(dá)出了人物在生活摧殘下的掙扎、不甘、認(rèn)命、怨懟和惡念，尤其是“黑化”后的表演，令人生畏。《喬家大院》中精明大膽、見(jiàn)識(shí)非凡的“陸玉菡”則是蔣勤勤塑造的又一個(gè)經(jīng)典角色，她憑借這個(gè)人物獲得了第23屆中國(guó)電視金鷹獎(jiǎng)最具人氣女演員獎(jiǎng)和觀眾最喜愛(ài)電視劇女演員。

2014年的電影《一個(gè)勺子》是她近十年來(lái)表演躍上一個(gè)新高度的代表作。片中，蔣勤勤飾演淳樸心善的西北農(nóng)村婦女金枝子。黑黃的皮膚，臃腫的造型，木訥的眼神，把她的美貌最大限度地掩蓋，她的表演最大限度地剝離了外部設(shè)計(jì)感，以人物最自然、最本能的反應(yīng)和念頭呈現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)質(zhì)感深厚。這種足以令觀眾耳目一新的表演，對(duì)她這樣一位從業(yè)多年，內(nèi)在素養(yǎng)和外部技巧都積累到一定程度的演員來(lái)說(shuō)，或許只是件水到渠成的事。正如她在《迷霧追蹤》中以女刑警的面貌示人，盡管頗為意外，但觀眾會(huì)很快被她強(qiáng)大的信念帶入故事情境之中，不會(huì)跳戲。劇中，蔣勤勤幾乎素顏，衣著樸素不修邊幅，但從她保養(yǎng)得當(dāng)?shù)拿嫒荩`活敏銳的精氣神可以看出，這些年她雖淡出了演藝圈，但她所保持的職業(yè)狀態(tài)，足以出色地完成新的職業(yè)挑戰(zhàn)。

（作者為戲劇影視學(xué)博士后、上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師）