網絡文學正一步步邁向主流，日益向主流意識形態、主流文化傳統、主流文學審美靠攏。描寫改革開放歷史進程和人民主體地位的作品在增多，黨和政府的重大方針決策在網絡文學創作中得到響應和體現，網絡文學已成為社會主義文學的重要組成部分

——歐陽友權

20多年來，經過數以千萬計網絡作者的不斷探索和市場的反復驗證，中國網絡文學形成了當下內容龐雜、層次豐富、多元并舉、自成體系的格局。隨著網絡文學進入新的歷史拐點與各界的重視、賦能與規制，創作開始從規模擴張向注重質量轉型。如何提升網絡作家的文學地位，培育新生力量，讓網絡文學向精品化、高端化發展成為業界關注的焦點。剛剛過去的2020年涌現出哪些值得關注的作品和文學現象，未來的網絡文學又將有怎樣的發展趨勢，中華讀書報近日專訪網絡文學界的專家。

白燁：2020年的網絡文學值得關注的作品，可參考一些比較重要的排行榜。如中國版權協會公布的“2020年度最具版權價值網絡文學排行榜”（30部作品），中國小說學會評出的2020年度網絡小說排行榜（10部作品）。我個人閱讀有限，印象深刻的是一些現實題材和科幻題材作品，前者如從機床工業的角度講述改革開放成就的《何日請長纓》，反映一線消防戰士生活的《我的消防員先生》等。后者如把科幻手法與智能元素有機結合的《黑客訣》等。

在重要現象方面，我以為是12月24日在上海的一次網絡作家會議上，136位知名網絡作家發出《網絡文學高質量發展倡議書》，呼吁全國網絡作家承擔時代責任，傳承中華文脈，創作出更多高質量的精品力作。在某種意義上，這顯示了網絡文學的文化自省，表明了網絡作家的文學自覺。

馬季：2020年，愛潛水的烏賊的《詭秘之主》完本，志鳥村的《大醫凌然》仍在更新，這是本年度公認的兩部神作，同時代表了網文寫作的兩種路徑，前者作為個性化寫作的代表，追求文本的獨特性和內容的豐富性；后者則具有鮮明的當下性和時代性。齊橙的《何日請長纓》，烽火戲諸侯的《劍來》，宅豬的《臨淵行》，言歸正傳的《我師兄實在太穩健了》，也從不同程度上證實了網絡文學在這個兩個方向發展取得的成果。

王祥：2020年完本的網絡文學作品中，出現了一批深受海內外讀者歡迎、具有鮮明藝術特色的優秀作品，如愛潛水的烏賊的《詭秘之主》統合了歐洲神話、克蘇魯神話、蒸汽朋克文藝等類型元素，貫通了19世紀、20世紀以來的歐美奇幻文學與影視劇構想，整合創造出一個足夠新奇的藝術世界，故事精彩，角色鮮明，在國際網文閱讀市場取得轟動效應。貓膩的《大道朝天》融合了東方玄幻文學和西方太空歌劇要素，構成嶄新世界觀，人文情懷與敘事技藝相互成全，故事情節發展路徑由玄幻向科幻轉進，巧妙地把神話思維與科幻思維雜糅在一起，拓展了現代人的思維彈性。會說話的肘子的《第一序列》則是一部把科幻元素、玄幻元素、廢土文藝元素相互融合的佳作，比他上一部爆款作品《大王饒命》更有人文情懷，更有守護人類文明的意識，把追求人類個體愿望達成與追求人類社會公義很好地融合了起來，在立意、文學內涵和作品的完成度上，顯著高于《大王饒命》，顯示出創作者正在走向成熟。言歸正傳的《我的師兄實在太穩健了》在明清神魔小說《西游記》《封神榜》奠定的神話世界架構基礎上，結出許多新枝，是華夏神話再造的佳作，作品的敘事控制技巧、輕喜劇文風，特別引人注目。

但是我們更加關注網絡文學當前整體態勢，這些優秀作品提供了一份分量很重的證明：我們已經擁有一批優秀的小說家，其作品陣列已經構成了中國網絡文學卓爾不凡的風貌，我們越發有把握說，中國網絡文學已經在世界大眾文藝的競爭中，與好萊塢電影同處第一方陣，顯示出中國人的創造力和對人類文明創造的責任和抱負。我們可以從這些作品中，看

出網絡文學創作特點與20世紀以來人類想象的時代特征是一致的，那就是世界大眾文藝正以整個人類歷史人文資源為想象的原料，以整個宇宙為想象的舞臺，聚焦人類整體命運，共同為人類精神建構尋求新路。

桫欏：相比于往年，2020年網絡文學不是那種不溫不火的狀態，行業發展呈現了比較明顯特征。從外部看，新冠疫情使線上閱讀的環境發生了一些改變，但是在IP（原指知識產權）開發尤其是影視向的開發中遭遇了不小的困難；同時，行業管理部門的政策引導力進一步增強，行業生態更加有利于發揮其“文學”一面的功能，滿足社會對題材和主題以及價值承載方面的期待。從內部看，雖然類型不斷趨向多元，但現實類、幻想類、都市類、歷史類仍然是主體；現實題材雖然沒有到達與幻想類題材并駕齊驅的狀態，份額和權重都在增加，位居頭部的作品仍然以幻想類和都市類居多；此外，高質量發展基本上成了整個行業的共識。

白燁：2021年是建黨一百周年的重要節點，同時也是防疫抗疫繼續鏖戰和脫貧攻堅取得勝利的重要時段，面對這樣的時代背景和置身于這樣的社會場景，網絡文學可能會在現實題材方面以主題創作為先導，推出一批現實題材的重頭作品，并引領現實題材創作進而強勢發展，從而使“虛構”類型一頭獨大的現象有所改觀。

網絡文學是眾多元素合成的文學現象，也是諸多力量推導的文創工程。從近二十年的發展來看，它在創作上的活躍性，在產品上的衍生性，在影響上的輻射力，都是遠遠超越了人們的預想的。現在來看，仍然處于方興未艾時期。從趨勢上看，以數量瘋長為特色的時期已經過去，今后要以質量的不斷提升為目標，使網絡文學以更多的好作品拓展市場，服務受眾。所以，網絡文學依然是當代文學中一個充滿著成長性和可能性的文學領域。

黃發有：136位知名網絡作家聯合發出《網絡文學高質量發展倡議書》。這表明網絡文學界已經普遍意識到追求數量的寫作難以為繼，只有“降速，減量，提質”，才能改變片面追求創作數量的粗放路線，突破瓶頸，深入生活，關注現實，以多樣化的創作傳承文脈，以充滿活力的創新打造新經典。

在“閱文風波”之后，網絡文學持續多年的付費閱讀模式面臨新的挑戰，免費閱讀成為主流趨勢，網絡文學產業進入洗牌與調整期。付費閱讀模式在網絡文學發展過程中發揮了積極作用，也帶來了灌水的負面影響。“閱文風波”不僅給網絡作家帶來危機感，使他們意識到不能僅僅滿足于講故事，還要把故事講好，要有文學性，才不會馬上過時；而且，文學網站和相關公司也有“狼來了”的緊迫感，跑馬圈地已經難有出路，關鍵的還是要挖掘潛能，以優質IP延長產業鏈，激活周邊產業。因此，2021年的網絡文學發展會更加穩健，會有部分作家沉下心來憋大招，網站和公司在維持基本面的情況下探索新的產業模式。現實題材創作會受到更多的關注，也期待有力作出現。

歐陽友權：經過近幾年核心價值觀教育培訓和網絡空間治理整頓，網絡文學正一步步邁向主流，日益向主流意識形態、主流文化傳統、主流文學審美靠攏。描寫改革開放歷史進程和人民主體地位的作品在增多，黨和政府的重大方針決策在網絡文學創作中得到響應和體現，網絡文學已成為社會主義文學的重要組成部分。

幾年來的網絡治理成效顯著，但也要注意保護好網絡文學作品的多樣性和豐富性，不要急于人為干預而“抹平”網絡文學與傳統文學的差異，謹防在趨同的規制下走向單一化。

其次，“內容破圈”或將形成網絡創作的新進階。“破圈”即突破慣例，破解已有的圈層、圈局和圈路，在反套路中開辟新天。隨著讀者對類型小說固有套路的厭倦，已有網絡作家大膽嘗試反模式、反套路的“破圈式”創作，如力量體系和世界架構創新，人設和敘事風格的變化，

抑或金手指的巧妙設定等。《詭秘之主》《萬族之劫》的爆紅就含有“破圈”之功。

第三，網絡文學的發展前景取決于對兩大挑戰的應變能力。一是短視頻對線上閱讀人群分流的挑戰。二是免費對付費的沖擊，導致平臺線上收益下滑，閱文的年報已證明了這一點。應對短視頻的挑戰，需要做好網文IP的影視、游戲、動漫等跨界產品開發；對于免費閱讀的挑戰，其治本之策是做好內容生產，形成付費文有所值、免費口碑傳響的良性循環。有了優質內容的“壓艙石”，就能以不變應萬變。

肖驚鴻：在百年變局疊加世紀疫情的歷史關頭，網絡文學的傳統模式勢必發生變革。從創作層面看，向現實題材傾斜的力度越來越大，內容創新的迫切感比以往任何時候都更強烈；從閱讀層面看，免費模式和短視頻的分流，讓傳統的付費模式讀者增長變緩甚至降低；從運營層面看，產業融合、整合方興未艾，以原創為核心的文化產業布局成為繼續生存發展的關鍵。包括海外市場的產業化布局，也體現出這一趨勢。誰擁有先機，誰就擁有生機。

我認為，網絡文學發展前景依然看好。對于新時代文學而言，網絡文學毋庸置疑已成為主體部分，文化產

業的核心源頭地位也愈發凸顯。文化強國建設離不開文化產業，文化產業離不開網絡文學的原創支撐。除了數字閱讀外，未來的網絡文學將在變革中凸顯其重要作用，以內容為核心，不斷探求精品化策略，以科技為手段，探索音頻、視頻等多元化發展路徑，將是新一輪網絡文學升級迭代的主要表現。

李偉長：網絡文學的經典化被論及很多，經典化是一個多方有意無意參與因而必然是緩慢甚至是歧路叢生的過程，而不可能是一個必然的結果，其中寫作者、評論者、平臺還有讀者都將發揮作用，事實上經典化是一個和時間在一起的故事。一種文學形式從他誕生起就在進入經典化，網絡文學自然也是如此。必須清醒的是，當下對某些作品進行經典化的努力和未來被視為經典的作品并不會必然地相同。

王祥：新的一年，我們期待研究界和新聞界能夠更加具有整個世界大眾文藝的宏觀視野，更加愛護網絡文學的整體生態，更加具有文學本體研究的踏實功力，努力在熱鬧現象背后不斷發現網絡文學的真實價值，助力中國網絡文學在世界舞臺上取得更好成績。

桫欏：我個人感覺，2021年網絡文學的前景依然廣闊，仍然是文學閱讀市場上最重要的板塊，而且是社會文化現場的風向標，特別是IP開發和海外傳播面臨著新變化。因為媒介迭代引起的傳統出版行業的市場縮減和因為疫情影響導致的影視行業的困境，以及這兩方面的政策收緊，都是網絡文學IP開發的不利因素，所以今年IP開發的變數較大。在海外傳播方面則大有作為，前景可期，一方面主干網站致力于“出海”的平臺建設，資源量會擴充，同時人工智能大量應用也提升翻譯的效率；另

一方面，中國網絡文學的品牌效應也會為具體作品在海外的傳播背書。這些都為網文“出海”構建了有利的機制。不同語種之間的譯介實際也是網絡文學跨媒介傳播，本身就是IP傳播的一種方式，所以除了文本的海外閱讀，隨著渠道暢通和影響力增強，被IP化之后的其他文藝形式也會增加出海的新機遇。

馬季：2020年12月18日閱文集團正式發布2020年度網絡文學“十二天王”榜單，90后作者占據半數，這在一定程度上表明網絡作家順利完成了代際轉換，新的網絡文學團隊已經產生。突破是很難的事情，變化卻時時刻刻都存在，變化中的局部突破是看得見的。2021年，網絡文學在表現生活深度與時代廣度這兩個維度上將繼續會有良好的表現，因為這個機制已經形成，比如在詼諧幽默的敘事背景下，會有更多反套路創作的作品出現，順應快節奏生活的作品將獲得更多年輕讀者的喜愛。隨著政府層面的評價、引導和管理逐步細化，網絡文學進入有序發展階段，草莽時代宣告結束，追求作品思想性、藝術性和商業性的統一成為業界共識。貼近時代、貼近讀者，代表中國當代精神的作品正在網絡中醞釀發酵，2021年可望出現階段性爆發。

我在2008年網絡文學十年盤點時候就提出了網絡文學將向海外發展的觀點，為此后來專門寫了一篇文章《網絡文學：中國當代文學第二次起航》，其中的主要觀點就是網絡文學將代表中國當代文學進行遠航，在全球大眾文藝的海浪中博弈。這是中國改革開放的必然結果，也是新一代作家文化視野和生活方式的大勢所趨。網文出海將成為新一輪發展的主要動力，并因此對網絡文學提出更高更新的要求，這也許不是一代作家能夠完成的使命，需要幾代作家共同努力，一步一步去實現。而在中國當代文學內部，網絡文學將逐步建立起自己的評價體系和批評話語，在政府主導、資本孵化的產業化平臺上展現自己的風采，與嚴肅文學各美其美。