編者按：

3月30日至4月1日，大益文學院與中國作家網聯合主辦“新青年?新勢力”中國青年作家峰會，13位青年作家與8位文學導師，聚焦我們這個時代青年寫作的歸途與來路，航標與遠方。

中國作家網特邀13位青年作家進行獨家專訪，探索屬于他們的青年成長，傾聽他們的文學故事。

宋阿曼，1991年生于甘肅，小說見《人民文學》《十月》《上海文學》等雜志，出版小說集《內陸島嶼》。

宋阿曼：不是所有事情都要為寫作這一件事服務

中國作家網記者：你認為當下青年最重要的三個特質是什么？

宋阿曼：我會想到各式各樣的青年，無法歸類，也很難去定義與命名。三個詞描述的話，我會想到：獨立思考，明亮，為所欲為。

中國作家網記者：你有什么特別關注的領域嗎？

宋阿曼：我關注的和大家關注的可能差不多。所有人可以關注所有話題。

中國作家網記者：你曾說自己更偏愛作品中的女性，因為“她們最接近生活，她們孕育生命，她們在純粹的理性和非理性之間搖曳，女性似乎天然就是文學性的”，作為一名女性寫作者，能談談它帶給你的喜與憂嗎？

宋阿曼：這方面，我可能有點曹雪芹式的偏愛，我喜歡小說具有的清澈感大多數是這些女性人物帶來的，如果說寫作者不經意會賦予筆下的人物一些人格寄托，可能會在我筆下的女性身上。但這不是絕對，要看具體人物。性別差異最終只是生理差別，從性別視角去探討文學的這種方法可能在未來會越來越淡化和模糊。

中國作家網記者：你更愿意別人稱呼你為“詩人宋阿曼”“作家宋阿曼”還是“編輯宋阿曼”？你平時是如何做到在這幾個角色中間切換自如的？

宋阿曼：說真的，我沒有在稱呼上太費腦筋，做成什么事就是什么人，稱呼是別人叫的。寫作是我生命的表達出口，編輯是我的工作，我不會刻意區分，幾乎我們每個人都由多種身份構成。

中國作家網記者：你出生在甘肅，之后求學天津和西安，工作在北京，生活地域的改變，對你的創作產生了什么影響？

宋阿曼：這么多地名的出現，就意味著“漂泊”，這種蹚過城市的感覺挺奇妙的，懸浮，流動，不確定，不屬于。這幾個城市雖然氣質不同，但城市本身并沒有給我多大靈感，在一次次變換中，我對自身與外部環境的認識隨之更替，不斷地感受其中滋味，這或許能讓我創造的文學世界更豐沛與真切吧。

中國作家網記者：你曾寫過戲曲題材的小說《西皮流水》，平時也喜歡聽古典樂、跳舞……你覺得文學和藝術的共通點是什么？它們對你的寫作產生了什么影響？

宋阿曼：表達自我。介質可以是文字、音符或者肢體語言，最終都是在表達。我的好奇心太強了，以前以為自己僅僅對美的事物著迷，最近發現不僅如此，審丑似乎也頗有意趣。寫《西皮流水》的時候，我以為我真的愛上了京劇，但其實是愛那個人物，可能小說寫完了興趣又轉移了。挺有意思的，小說作者想要寫一個行當，尤其是陌生的，一定得下足了功夫才不外行。我聽音樂會、去跳舞，做這些事我很開心，我希望開心的事情直接、純粹，不是所有事情都要為寫作這一件事服務，但事實上，日常體驗中凡有感覺，以后可能還是會寫進小說。

中國作家網記者：很多作家寫作時都有一些特定的習慣，甚至“怪癖”，能聊聊你的習慣嗎？

宋阿曼：我沒有特定的習慣，只要是安靜、有安全感的環境。

中國作家網記者：你心目中自己作品的理想讀者什么樣？

宋阿曼：花錢買紙質書，讀完不賣掉不扔掉，和其他喜歡的書放在一起，就挺理想的。

中國作家網記者：看你的朋友圈，發現你經常去一些藝術區，時常和朋友聚會，在你的交往圈子里，有什么互相啟發的人和事？

宋阿曼：朋友間的啟發或影響都是默默的。我的一些朋友個性很鮮明，有各自擅長的領域，就是各種姿勢活著，生機勃勃的，我們可能互有啟發吧，但這事也不會一本正經說出來。

中國作家網記者：2020年的疫情給所有人的生活帶來了巨大改變，能談談你的生活嗎？以及它對你未來創作的影響。能否透露一下正在創作的作品？

宋阿曼：我算是有點宅的人，生活上的改變不算巨大，但疫情過后，我會更想“奪回”公共空間，生活中我更愿意走出家門而不是依靠網絡銷售平臺，也算一點小小的實際改變。此外，經過此次疫情，我會更加關注“空間”“信息”“公民意識”“病毒與傳播”等問題。我正在寫一部短篇小說，還未寫完，還是完成后再來講吧，畢竟只要小說沒寫完，就還有無限可能。