陳濤，文學博士，中國作家協(xié)會會員。從事中國現(xiàn)當代文學研究、評論與散文寫作。作品見于《人民日報》《光明日報》《人民文學》等報刊。著有非虛構作品《山中歲月》，主編有《中國青春文學典藏書系》。

大益文學院：首先祝賀您今年初獲得“全國脫貧攻堅先進個人”的榮譽，《山中歲月》也受到越來越多的關注，對這段經(jīng)歷，有沒有特別想和讀者分享的？

答：謝謝你。我覺得能夠以微薄之力投身時代的發(fā)展，推動國家與社會的進步，對個體生命而言頗有意義。工作總是需要有人去做，只是我們碰巧就是那一批人。我甚至覺得，榮譽與挫折，雖然形式不同，但帶給個體的意義與價值都是同等的，在它們面前，我們都應該認清自身，認準定位，認識差距，認真工作、生活。關于這段經(jīng)歷，感觸很多，大部分我都寫入了《山中歲月》一書，大家有興趣可以翻一下。

大益文學院：兩年在最艱苦的環(huán)境的掛職和鍛煉，對寫作而言，您覺得有何意義？

答：當我任職八個月后，諸種生活與工作的況味時常襲來，可謂悲欣交集。文學，在我的心中也擁有了截然不同的意義。于是，當我有天又在院內核桃樹下閑坐的時刻，我突然起身回到樓上的小房間，打開電腦，寫下了我關于任職時光的第一篇文章《另一種生活》。從我寫下第一個字時，我就知道這并不僅僅是關于環(huán)境與工作的記錄，我試圖去穿透生活的表面，在展示不同群體的形象以及努力中思考復雜的人性，以及揭示永恒的困境。也正是從這一刻開始，我覺得自己開始了真正的創(chuàng)作，而之前的那些大量的文字似乎都變得輕了許多。

大益文學院：遠離家人，想必經(jīng)歷了許多孤獨的時刻，有人說“孤獨是每個作家恒定的宿命”，您怎么看？

答：孤獨是什么？孤獨是一種每個人嘴上說要，內心實則抗拒的一種東西。面對孤獨，有人無法忍受，有人以不同的方式選擇對抗，也有人沉浸其中，享受孤獨，并從中找尋詩意。在那個小山村里，在那個遙遠的小鎮(zhèn)上，我時常是一個人，孤獨是從始至終伴隨著我，讓我不得不去與它相對相處。起初，我也嘗試過用不同的辦法去與它對抗，后來覺得這都不是辦法，于是我試著與它相處，寫作是其中最重要的一種方式，我在寫作中獲得了安寧。與孤獨的相處，實則是內心逐漸沉靜下來的過程。至于“孤獨是每個作家恒定的宿命”我贊成，因為我認為“孤獨是每個個體恒定的宿命”，并不僅僅是寫作者。

大益文學院：您覺得作家是否需要一種使命感？好作家是否應該關注現(xiàn)實？在當下這樣的時代好作家的標志又是什么？

答：作家的使命感就是創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品，這是每一個真正的寫作者最大同時也是最重要的使命。對一個優(yōu)秀的寫作者而言，現(xiàn)實永遠是第一位的，他必將也必須從現(xiàn)實中汲取創(chuàng)作的養(yǎng)分。我認為不管在什么時代，衡量一個好作家最重要的標志是他是否真誠，是否真誠地對待世界、社會與他人。

大益文學院：您認為對作家來說，理解中國的歷史、政治是必要的嗎？

答：這個是自然。文學是一門學問，它面向所有人類智慧與經(jīng)驗的結晶。對作家而言，不僅僅需要理解中國的歷史、政治，同時他還應該了解許多別的門類的知識。我曾在魯迅文學院工作九年，那里的課程并非只有文學課，文學課只占其中的三分之一，而剩余的課程還有時政類與大文化類，在那里，作家學員可以聽到關于政治、歷史、宗教、哲學、社會學、藝術等等方面的課程。這些方面的課程所帶給作家學員的影響與觸動不亞于文學課。

大益文學院：您先后執(zhí)筆《80后文學創(chuàng)作群體創(chuàng)作與生存狀況調研》《1-4屆魯迅文學獎短篇小說文本分析》等研究課題，主編了《中國青春文學典藏書系》，為何一直關注中國青年作家群體？

答：當我做這些研究的時候，我也是一個青年。現(xiàn)在的我，無論如何都不能再自稱為青年了。我只能用現(xiàn)在的眼光與立場來看待他們。一個時代有一個時代之文學，但無論在哪個時代，青年都是代表著未來，在他們的身上擁有著無窮無盡的樂趣與可能，他們中的一部分人，將會在不久的將來，成為中國文學的中艱力量，關注并研究他們，永遠都是一件重要的事情。

大益文學院：對于青年作家而言，您認為天賦和勤奮哪個更重要？

答：我們常講“老天賞飯吃”，指的是天賦。每每遇到這樣的寫作者，都會讓人眼前一亮，倍感振奮。2007年，我組織過一次“80”后青年作家座談會，在那里面有很多有天賦的寫作者，但十多年后過去了，他們中的許多人早已消失不見了蹤影。天賦只會管一陣子，管不了一輩子。對青年作家來講，或許勤奮更重要一些，勤奮是一種態(tài)度，是一種堅持，更是一種不斷提升的可能。

大益文學院：您認為當代文學和世界文學相比，究竟如何？您認為中國當下文壇最缺的是什么，過剩的又是什么？

答：這是一個比較大的問題。如果要比較，那我們要比什么，我們要怎么比？從影響力來講，外國文學在我國當代文學生活中所占的比重很大，我們對國外的很多當代作家、作品耳熟能詳，但反觀華語文學，在國外的傳播度不高。在世界文學當中，英語文學可占百分之九十五，其他語種的文學占百分之五，而華語文學是百分之五中的百分之五。所以，擴大優(yōu)秀當代文學作品的傳播度，是當下極其重要的事情。對當下的文學，我認為缺少真誠、勇氣與能力，最不缺少的是一己之悲歡式的小情小調。

大益文學院：您最欣賞的文學家有哪些？為什么？他們給您帶來了怎樣的影響？

答：與其說我欣賞的文學家是哪些，不如說我欣賞的文學作品有哪些。這樣的作品也有很多，譬如《安娜·卡列尼娜》《包法利夫人》，這樣的作品是需要反復閱讀的，并且每一次都會受到許多的啟發(fā)，不僅對寫作而言，同時對生活的思考也大有裨益。還有赫拉巴爾的系列作品中滔滔不絕的講述，帕慕克作品中綿密的敘述也都給我深刻的印象。在中國當代作家作品當中，我首選《白鹿原》，其次是《云中記》。

大益文學院：您覺得文學能讓世界變得更好嗎？文學對我們當下社會有什么意義和價值？

答：我不敢講文學一定能讓世界變得更好，但是擁有文學的世界終究是溫暖、明亮的，畢竟文學可以讓人充滿柔情，變得良善。文學對當下社會的意義與價值，或許可以從國家對全民閱讀的大力提倡方面得到答案。

大益文學院：對您來說，寫作意味著什么？

答：寫作是一種生活方式。人到中年，愈發(fā)體會到寫作的意義。若在家，一天中的很多時間都是在書房度過，讀書、寫作，思考問題。書房是世外桃源，進到書房，關了門，坐在桌前，圍在書堆里，心會沉靜、踏實，同時，寫作也提升了我體恤他人、感悟自身與生活的能力，能夠一輩子做個讀書的人是件幸福的事情。

大益文學院：大益文學院是云南大益茶業(yè)集團投資的文學機構，您怎么看民營企業(yè)投資文學事業(yè)？

答：這是一件非常棒的事情。大益文學院五年來的工作已經(jīng)證明了這一點。期待越來越多的民營企業(yè)參與到文學事業(yè)當中來，這對文學的發(fā)展百益而無一害。

大益文學院：“大益文學”堅守先鋒精神，您怎么理解“先鋒”？

答：如你問題中提到的，“先鋒”是一種精神。首先，我不認為“先鋒”與傳統(tǒng)是割裂的，甚至是對立的，其次，“先鋒”需要創(chuàng)新，需要不斷的創(chuàng)新，但是它也是有傳承的，不是突兀的，更不要只關注怎么寫，而忽略掉寫什么。最后，我希望“先鋒”可以在人性與個體的內心世界、命運探索當中走得更遠。

大益文學院：您對大益文學院的發(fā)展和“大益文學”書系有什么建議和期待？

答：我對大益文學院是熟悉的，熟悉陳鵬院長，熟悉這個團隊。大益文學院有一支充滿活力與朝氣的隊伍，這五年多來，舉辦了許多有影響力的活動，出版了十六輯“大益文學”書系，漸漸贏得了作家同行們的認可與尊重。這些年來，大益文學院始終堅持兩點，首先是“先鋒性”，本著“文學為大”的理念一路突進，其次是“國際性”，注重國際間的文學交流，這兩點，對當下文學的發(fā)展都是有價值的。在文學的道路上，很少有鮮花與掌聲，更多是荊棘與坎坷，希望大益文學院能繼續(xù)堅持下去，繼續(xù)一步一個腳印的堅定地走下去，我會永遠祝福大益文學院。