相比于“老戲骨”的稱呼，倪大紅更喜歡別人稱呼他“老派演員”，老老實實做人，踏踏實實做事。這份“老派”也體現(xiàn)在他和張藝謀20多年的情義上。

正在熱映的電影《懸崖之上》是倪大紅和張藝謀導演的第四次合作 ，倪大紅說： “我就是很多事情不去做，肯定也要等藝謀導演的影片。”讓他高興的是，拍完《懸崖之上》后，張藝謀導演說后面還有合作，所以，這對搭檔還會繼續(xù)“有好戲”。

接到《懸崖之上》邀約 一秒鐘都沒多想

《懸崖之上》是部群戲，倪大紅扮演狡猾多疑的特務(wù)科高科長，問他如果不演高科長還想演誰，他的答案是“還是演高科長”， “我這片綠葉能夠襯托于和偉、張譯、秦海璐、劉浩存、朱亞文他們，我覺得高科長這個角色創(chuàng)造好了，他們的犧牲會顯得很偉大。”

在拍《懸崖之上》以前，倪大紅和張藝謀導演合作了《活著》《滿城盡帶黃金甲》和《三槍拍案驚奇》，“我老叫他藝謀大哥，我們可以說是小20年的朋友了，應(yīng)該是老友了吧。”所以，在接到《懸崖之上》的邀約后，倪大紅說自己一秒鐘都沒有多想，直接就答應(yīng)下來，“很激動，又有機會和藝謀導演零距離接觸了。”

倪大紅答應(yīng)出演時完全不知道這部電影講的是什么，“我什么都不知道，只是說有一部影片，過了很長的一段時間才收到電子版的劇本。這個劇本后來又改了幾次，在拍攝現(xiàn)場也是在不斷調(diào)整，調(diào)整得越來越好。我真是一氣呵成看完電影的，這個高科長是我之前沒演過的類型，我也想去突破一下自己。”

倪大紅琢磨了很久高科長該怎么演：“首先，我得把他歸類成是一個人物，他不是一個符號，怎么把他演成一個人，我覺得這個對我來說是最基礎(chǔ)的東西。然后，我如何創(chuàng)作得不一樣，和其他同類人物不一樣，就需要我慢慢去消化這個人物，多看劇本，多去琢磨。”

高科長是個怎樣的人，倪大紅用了“腦洞大”來形容，在他看來，特務(wù)都是受過專業(yè)訓練、精挑細選出來的，能夠坐在特務(wù)科科長的位置上，更是不一般，“我想他的內(nèi)心很強大，可能和年齡沒關(guān)系，他的腦洞方面可能更大一些。腦洞大這個詞和特務(wù)是分不開的，因為他對任何事情、對任何人，有很多想法、很多懷疑，所以，沒有很大的腦洞，怕是坐不上這個位置。”

好的表演只可意會不可量化

作為特務(wù)科科長，高科長的一大特點就是懷疑一切，他對身邊的人都不放心，都懷疑是臥底，這在倪大紅看來很正常，身處這個位置，“他沒有辦法不去懷疑，他可能睡覺的時候，枕頭底下就放著一把手槍，或者兩把甚至三把手槍，他擔心隨時會有生命威脅，這種威脅也許就是來自特務(wù)科內(nèi)部，所以，他方方面面都去懷疑，而且還要有保護自己的方式，才能夠生存下來。”

這種“懷疑”是倪大紅扮演高科長的基礎(chǔ)。他表示，從劇本的文字階段，到銀幕上的視覺形象，這個過渡是一個質(zhì)變的過程，“比如，文字中說我的心顫了一下，你怎么演我的心顫了一下，我心疼，你怎么演我心疼，形容詞對演員來說，我覺得幫助很大，你可以看完文字以后展開想象。但是，我們創(chuàng)造出來的是一種視覺形象，你如何將這種形容詞演出來很難。所以，在表演時，我摒棄了這種文字上的形容詞，因為我演不出來，我又不能很夸張地去展示。高科長這個人物決定了他是不動聲色的，他的喜怒哀樂是不希望被外人看出來的，我要是演得稍微夸張一些，可能就被對手捕捉到了，那么高科長的威脅就來了。”

倪大紅和于和偉的對手戲是影片的亮點，倪大紅懷疑于和偉，但兩人作為“戰(zhàn)友”，又在一定程度上有種默契和了解 ，也因此，還出現(xiàn)了站在敵對陣營的這兩個人擁抱的場景。說起兩人的對手戲，倪大紅稱自己是配合于和偉：“我覺得他將這個角色完成得非常好，我覺得我配合得也挺好。”倪大紅說兩人經(jīng)常聊出一些東西，“比如說聊出了一些好細節(jié)，但又不去固定它，在現(xiàn)場拍的時候，恰恰又比當時聊的時候更加即興地往前走了一步。比如擁抱，是在試完戲后聊的過程中兩人切磋出來的。我跟于和偉這種可以說是藝術(shù)探討，或者是兩個演員創(chuàng)造人物的狀態(tài)，能夠把另一方給帶入進去，這種創(chuàng)作狀態(tài)太少了，很難得。”

聊出火花后，倪大紅經(jīng)常一夜都覺得興奮，他覺得這種狀態(tài)是演員最高境界的一種表現(xiàn)，但至于何為演技，倪大紅認為又是說不明白的，“你讓我真是把它說明白了，說這道菜里邊鹽是三克，醬油是五克，我覺得這不是一個好的表演。”

提前報名去當張藝謀學生

在片場，倪大紅在監(jiān)視器旁從來都是站著，而不是坐在導演旁邊，可見對于導演的尊重。倪大紅稱自己是有福之人，跟著張藝謀導演拍了四部戲，潛移默化地學到一些做人的道理，“我挺喜歡老派演員這個稱號的，相比于老戲骨，我更喜歡老派演員，老派演員就代表著自己做人，老老實實做人，踏踏實實做事。”

對于張藝謀導演，倪大紅最深的印象就是導演睡覺少，“那時候我跟郭濤都還在拍孟京輝的一個話劇，我們從北京返回到拍攝現(xiàn)場，到劇組凌晨3點多了，導演還在招待所的走廊里邊，在那轉(zhuǎn)悠。那時候，演員們經(jīng)常在一起討論，說每個人對角色的認識，對整個劇本的認識。導演的屋子也不是很大，兩間房的墻上貼滿了各種劇本，感覺再貼就得往走廊上貼了。”

倪大紅那時就震驚于張藝謀導演睡覺少，后來他發(fā)現(xiàn)那是導演的工作常態(tài)，第三次、第四次合作，還是這樣，“我覺得導演對這行都不能用熱愛來形容，得比熱愛再往上一些。”

張藝謀導演曾表示，自己想拍戲拍到85歲，然后去教書。倪大紅說：“我得提前報個名，看能不能成為他的一名學生。”