“七一”黨的百年華誕到來之前，電影《守島人》全國公映。首映時(shí)，編劇、導(dǎo)演陳力坐在觀眾中間又哭了。已不知是多少次看影片中王繼才、王仕花升國旗了，然而每次看著銀幕上國旗在風(fēng)中招展、高高升起在小島上時(shí)，陳力的鼻子都會酸，會哭，會一次又一次被一種崇高的情感所擊中所感動。“我覺得這個(gè)感動就是你生命中的那種活力在跳動。”電話中，陳力沉吟著說。

以“人民楷模”王繼才夫婦32年為國守島的故事獻(xiàn)禮建黨百年，是此前一直在拍攝重大革命歷史題材影片的陳力并未想到的。10年前建黨90周年時(shí)，她曾拍攝了影片《湘江北去》，講述1918年，青年毛澤東、蕭子升、蔡和森等一批熱血青年加入時(shí)代洪流，為國家尋找出路的故事。從那時(shí)起，陳力就開始思考建黨百年時(shí)自己會“拍什么”。帶著這樣的思索，10年間她陸續(xù)拍攝了《周恩來的四個(gè)晝夜》《血戰(zhàn)湘江》《海棠依舊》《古田軍號》等接連獲得中國電影金雞獎(jiǎng)、華表獎(jiǎng)，中國電視金鷹獎(jiǎng)的作品，踐行著用文藝作品“傳承紅色基因”的創(chuàng)作理念一路向前。直到今年六月，歷時(shí)兩年創(chuàng)作的《守島人》終于完成制作并公映，至此，從謳歌領(lǐng)導(dǎo)中國革命走向勝利的偉大領(lǐng)袖，到表現(xiàn)新時(shí)代平凡工作崗位上普通黨員的生命史詩，這10年創(chuàng)作之路對陳力來說，仿佛才終于宣告完成了一個(gè)篇章。

“拍《守島人》對我是一次精神的洗禮。”陳力說，中華民族是一個(gè)崇尚英雄的民族，“國家強(qiáng)盛需要英雄，時(shí)代進(jìn)步需要楷模。我們黨經(jīng)歷了100年的輝煌歷程，就是因?yàn)橛袩o數(shù)像王繼才夫婦這樣無怨無悔，有著愛國奉獻(xiàn)精神的普通黨員作為基石，才能創(chuàng)造出今天國家的強(qiáng)大”。深入王繼才、王仕花的故事，陳力感到了一種“靈魂上的撞擊與共鳴”，“他們在守島，我也在守島”。從上世紀(jì)90年代初她執(zhí)導(dǎo)第一部電視劇《少年毛澤東》開始，用影視劇創(chuàng)作表達(dá)堅(jiān)定的信仰，堅(jiān)持弘揚(yáng)主旋律、拍好革命題材和現(xiàn)實(shí)題材的作品，就成了陳力不變的藝術(shù)選擇，而平實(shí)、真誠的表達(dá)則成了她藝術(shù)追求上的一個(gè)至高目標(biāo)。

“我把每一次創(chuàng)作都當(dāng)成是第一次拍電影。”無論是拍周總理的鞠躬盡瘁、死而后已，還是拍紅軍長征的悲壯慘烈，她都致力于用創(chuàng)作、用人物先感動自己，再用作品去感動更多人。“也許有的人覺得我的堅(jiān)守挺傻的，但我覺得這很有意義。”比如《古田軍號》的拍攝，她就是想通過影片去跟觀眾講述當(dāng)年我們黨為什么要開古田會議，為什么古田會議永放光芒？“把一段黨史拍成一部電影，可能費(fèi)的力氣比別人拍幾部還大，但拍一部可以留下來的作品，一部可以讓更多青年人感受到我們民族是怎么走過來并走向強(qiáng)盛的，可以感受到今天的生活來之不易的作品，這很重要。”在她看來，這是電影人的義務(wù)也是責(zé)任。

“要實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的中國夢，我們還需要培養(yǎng)一代代聽黨話、跟黨走，有著堅(jiān)定理想信念，甘于堅(jiān)守平凡、創(chuàng)造非凡的青年人。”因此，用電影去回答時(shí)代之問、時(shí)代之思，用電影喚起信仰的力量就成了陳力電影創(chuàng)作中一個(gè)不變的主題。“建黨的艱難和百年歷程中無數(shù)黨員無怨無悔的犧牲奉獻(xiàn)都是能夠打動今天的觀眾，特別是青年觀眾的重要內(nèi)容”，在陳力看來，“守島”就是“守國”，我們每一個(gè)人也都是在自己工作崗位上的那個(gè)時(shí)代的守島者、人民的守島者，所以拍攝《守島人》，不只是以平凡的堅(jiān)守致敬百年輝煌，更是想以一種“面向未來的召喚”，與今天的青年黨員、普通觀眾產(chǎn)生更多的共情與共鳴。

“那是一雙多么粗糙，歷經(jīng)滄桑而又溫暖有力的手啊。”回顧影片的創(chuàng)作，陳力說她永遠(yuǎn)都忘不了第一次去開山島采訪王仕花時(shí)的感受，忘不了他們夫妻倆在開山島上栽下的苦楝樹、油桃樹，忘不了他們親手搭建的葡萄架子和精心澆灌的青菜地，忘不了那些在講述與回憶中已成為過往的艱難、堅(jiān)守與樂觀，也忘不了開山島的夜，忘不了那濃霧一樣化不開的黑夜中，燈塔上一明一滅卻永不熄滅的光亮，還有他們32年相依為伴，“你守島，我守你”的有著共同信仰的樸實(shí)浪漫的愛情。

“真正的藝術(shù)表達(dá)就是將藝術(shù)與生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴深刻融在一起進(jìn)行的表達(dá)；而真正的文藝創(chuàng)作就是創(chuàng)作者在追求真誠藝術(shù)表達(dá)的同時(shí)，不斷提升自己的思想境界、完善靈魂的過程。”拍完《守島人》，陳力還久久不能從影片及人物帶給她的感動與心靈震撼中走出來，人物的每句臺詞、每個(gè)鏡頭都與她心中的那個(gè)從未真實(shí)見過卻無比清晰的形象緊緊地貼合在一起。《守島人》的劇本請業(yè)內(nèi)專家、朋友幫忙提修改意見時(shí)，也有人提出來，是不是那些“高大上”的臺詞可以適當(dāng)加入一些，她考慮再三，說“加不進(jìn)去，一句都加不進(jìn)去”，因?yàn)樗疤煜ぁ彼麄兞耍f“加進(jìn)去,人物就‘變了’”。她堅(jiān)持用“真實(shí)”，用對生活細(xì)節(jié)的精心打磨與提煉去喚起心靈的共鳴，讓“真實(shí)”本身去回答疑惑，產(chǎn)生令人信服的力量。

三十多年來，無論是表現(xiàn)“人民楷模”還是塑造“民族英雄”，無論是銘記歷史、還是傳承精神，“總要有人去做這件事情，總要有人下些笨功夫把這些一部部拍下來、傳遞下去，我覺得這是我特別應(yīng)該做的事情。”陳力說。在《守島人》中，她拍出了一種特殊的王繼才式的“孤獨(dú)”，一種為了心中信仰，堅(jiān)持到底、永不妥協(xié)、永不放棄的普通共產(chǎn)黨員堅(jiān)守平凡陣地的“孤獨(dú)”，在王繼才那凝望大海的堅(jiān)定背影中，陳力也拍出了她作為一名深扎革命題材、現(xiàn)實(shí)題材的中國導(dǎo)演，內(nèi)心堅(jiān)持的信仰與初心，拍出了她不斷追求更高藝術(shù)目標(biāo)的勇氣與底氣。