血紅，本名劉煒，2003年開始網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，至今已創(chuàng)作十八部長篇小說，類型含括玄幻、奇幻、仙俠、都市等，總字數(shù)近六千萬字，代表作《巫頌》《邪風曲》《巫神紀》等。現(xiàn)為中國作協(xié)第九屆全國委員會委員，上海市網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會長。

網(wǎng)絡(luò)小說人物的設(shè)定

和讀者交流的時候，他們會常說，喜歡某部小說里面的某個人物，討厭某個人物。

他們不會說——喜歡某部小說里面，某個人物做過的某些事情，又或者討厭某個人做過的哪些事情。

我們在小說中陳述故事，但是故事情節(jié)的推動和演繹，歸根結(jié)底是為了塑造人物。讓好人顯得更加可愛，讓壞人顯得更加可惡。

我們描述的故事，我們精心編造的情節(jié)，最終都化為那個角色的人生軌跡，化為一段“真實不虛”的生命旅途，由此影響到讀者的感觀。

所有的情節(jié)，書中那些角色所做的事情，就是一塊一塊拼圖，拼成了他們最終的形象。

角色是具體而鮮明的，而情節(jié)僅僅是背襯。

最終，讀者會說，因為某個角色，喜歡上某本書，進而深深的記下某本書。

故事如何寫，情節(jié)如何演繹，這里不做討論。我只以自己的一點點寫作經(jīng)驗，對于人物的設(shè)定，做一些粗淺的闡述。而這一篇的內(nèi)容，也僅僅介紹比較傳統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)小說類型的人物設(shè)定，相對現(xiàn)今出現(xiàn)的諸如二次元輕小說等新式類型的人物設(shè)定，并不是很適用。

于一本網(wǎng)絡(luò)小說而言，它和傳統(tǒng)作品的不同就是，網(wǎng)絡(luò)小說的篇幅相對非常大，一本書，幾乎含括了一個人的一生。

從主角的幼年、童年開始，動輒數(shù)百年、數(shù)千年甚至更加漫長的時間跨度。他的一生所經(jīng)歷的一切，就是作者呈現(xiàn)給讀者的故事。

篇幅如此長，時間跨度如此大，是什么吸引了讀者的興趣，讓他們不間斷的追讀？

毫無疑問，是主角的奮斗，主角的掙扎，是他從微末崛起，從底層成長，一路戰(zhàn)天斗地、不斷獲取成績，不斷地取得功勛和榮耀的經(jīng)歷，支撐著讀者的閱讀興趣。

所以，在過去的比較經(jīng)典的網(wǎng)絡(luò)小說作品中，作者們對主角的設(shè)定，無不是出身比較艱難，層級不是很高，甚者是孤身一人、貧苦無倚，甚至是身處絕境，時刻面臨滅頂之災的那種類型。

這樣的設(shè)定，可以在情節(jié)處理上，讓主角迅速地進入緊張激烈的矛盾沖突中，讓讀者第一時間被激烈的沖突所吸引。

而這種弱勢的，有缺陷的，不完美的，被各種外部壓力和外部危險包圍的主角，讀者會對他未來的命運抱有一種焦慮和好奇。如何扭轉(zhuǎn)自己的命運，如何抗爭命運的壓力，如何從絕境中險死還生，這一切都值得讀者期盼。

有缺陷的、不完美的、弱勢的主角，就是在一場一場艱難的激烈的矛盾沖突中，一點點地補全自己的缺陷，一點點地夯實自己的基礎(chǔ)，一點點地強大和提升自己。

讀者也會在這樣的過程中，有著足夠的代入感，獲得足夠的滿足感。就好像那些成績和榮耀，都是自己身體力行而來，如此才能在漫長的創(chuàng)作過程中，讓作品擁有足夠的黏著力。

相比作品的主角，在配角的設(shè)定上，網(wǎng)絡(luò)小說經(jīng)驗性的，喜歡給那些負面的角色，在書中和主角發(fā)生矛盾沖突的那些角色，設(shè)定成高大上的類型。

家財萬貫，權(quán)勢滔天，天賦異稟，蓋世天驕，等等屬性，是網(wǎng)絡(luò)小說中那些配角，尤其是負面配角經(jīng)常有的設(shè)定。

這樣的設(shè)計，讓配角一出場，就擁有了挑動情節(jié)發(fā)展的能力。

讀者們不需要耗費對待主角一樣漫長的時間，百無聊奈的等待配角的成長。如果真的是這樣，那么整部作品的篇幅會無限制地拉長，內(nèi)容也會變得冗長而無趣。

這些設(shè)定完美的配角一旦出場，他們就擁有足夠的力度，迅速推動情節(jié)的發(fā)展，激發(fā)矛盾沖突，推動、催化主角的成長。

而這些“家世優(yōu)渥”、“個人超凡”的配角的出現(xiàn)，也會讓主角在成長旅途中，擁有更大的可期待性。當主角順利地擊倒或者征服了這些強勢出場的，這些家世、力量、權(quán)勢、人脈等等，全都凌駕于主角之上的配角，無論主角是使用智力還是武力，毫無疑問這個擊倒或者征服的過程，會讓整部作品的情節(jié)更加豐滿，更加有趣，更有吸引力。

值得注意的是，我們在設(shè)定人物的時候，我們在設(shè)定主角的時候，我們要明確，這個主角存在的意義是什么？

他出現(xiàn)在我們作品中，他在我們作品中上天入地、飛遁九霄，不是純粹為了情節(jié)、為了矛盾而存在。他存在的意義，不是單純的、重復的、枯燥的打怪升級。

他定然有他存在的人生意義，人生價值。

也就是說，我們必須在書中給他編織一道大綱、一條主線，或者說，推動整個世界發(fā)展的命運軌跡，又或者說，他身上，需要承擔某種天命，某種義務(wù)，某種重大的職責。

唯有這樣，我們描述這個主角，他的成長，他的奮斗，才有意義、有價值，在書的最后部分，他因為他的天命、義務(wù)、職責等等，才可能有選擇、有犧牲，從而才能有某種境界的升華。

我們必須給主角一個奮斗成長的理由，給他一個奮斗成長的背景。

有了這樣的背景，整個世界也才會變得豐滿，變得有血有肉。若是沒有，那么整個世界背景，也不過是一副打怪升級的大地圖，就顯得過于單薄而無味了一些。

與此同時，我們對于那些配角，也需要給他們精心構(gòu)造他們的出身、來歷、目標、目的等等。

哪怕是配角，哪怕是最弱小、最可以無視的一個配角，我們也不能讓他們變成臉譜型的工具人。

工具人是枯燥無味的，由工具人引發(fā)的情節(jié)，也是寡淡如清水的。

配角是好人，他是主角的好朋友，或者競爭對手，那么，他為什么是好人？他和主角相遇的原因是什么？他為什么幫主角，或者為什么和主角競爭，他的人生是什么目標，他的人生格言，他有什么追求等等。

配角是壞人，他是主角的敵人，那么，他為什么壞？他有多么的壞？他這么壞的原因是什么？他這么壞的目的是什么？他這么壞的目的，為什么和主角產(chǎn)生了矛盾沖突？

有了家世出身，決定他的言行舉止。

有了人生目標，決定他的所作所為。

不同的家世出身，不同的人生目標，就讓配角的行動、心理等等都有了不同的變化。

而這些不同的變化，就避免了配角成為“臉譜”型的、千篇一律的工具人，他們就變得鮮活而生動了，整本書也就會多出更多的變化。