幫忙文學與幫閑文學〔１〕

我四五年來未到這邊，對于這邊情形，不甚熟悉；我在上海的情形，也非諸君所知。所以今天還是講幫閑文學與幫忙文學。

這當怎么講？從五四運動后，新文學家很提倡小說；其故由當時提倡新文學的人看見西洋文學中小說地位甚高，和詩歌相仿佛；所以弄得像不看小說就不是人似的。但依我們中國的老眼睛看起來，小說是給人消閑的，是為酒余茶后之用。因為飯吃得飽飽的，茶喝得飽飽的，閑起來也實在是苦極的事，那時候又沒有跳舞場：明末清初的時候，一份人家必有幫閑的東西存在的。那些會念書會下棋會畫畫的人，陪主人念念書，下下棋，畫幾筆畫，這叫做幫閑，也就是篾片！所以幫閑文學又名篾片文學。小說就做著篾片的職務。漢武帝時候，只有司馬相如不高興這樣，常常裝病不出去。〔２〕至于究竟為什么裝病，我可不知道。倘說他反對皇帝是為了盧布，我想大概是不會的，因為那個時候還沒有盧布。大凡要亡國的時候，皇帝無事，臣子談談女人，談談酒，像六朝的南朝，開國的時候，這些人便做詔令，做敕，做宣言，做電報，——做所謂皇皇大文。主人一到第二代就不忙了，于是臣子就幫閑。所以幫閑文學實在就是幫忙文學。

中國文學從我看起來，可以分為兩大類：（一）廊廟文學，這就是已經走進主人家中，非幫主人的忙，就得幫主人的閑；與這相對的是（二）山林文學。唐詩即有此二種。如果用現代話講起來，是“在朝”和“下野”。后面這一種雖然暫時無忙可幫，無閑可幫，但身在山林，而“心存魏闕”〔３〕。如果既不能幫忙，又不能幫閑，那么，心里就甚是悲哀了。

中國是隱士和官僚最接近的。那時很有被聘的希望，一被聘，即謂之征君；開當鋪，賣糖葫蘆是不會被征的。我曾經聽說有人做世界文學史，稱中國文學為官僚文學。看起來實在也不錯。一方面固然由于文字難，一般人受教育少，不能做文章，但在另一方面看起來，中國文學和官僚也實在接近。

現在大概也如此。惟方法巧妙得多了，竟至于看不出來。今日文學最巧妙的有所謂為藝術而藝術派。這一派在五四運動時代，確是革命的，因為當時是向“文以載道”〔４〕說進攻的，但是現在卻連反抗性都沒有了。不但沒有反抗性，而且壓制新文學的發生。對社會不敢批評，也不能反抗，若反抗，便說對不起藝術。故也變成幫忙柏勒思（ｐｌｕｓ）〔５〕幫閑。為藝術而藝術派對俗事是不問的，但對于俗事如主張為人生而藝術的人是反對的，則如現代評論派〔６〕，他們反對罵人，但有人罵他們，他們也是要罵的。他們罵罵人的人，正如殺殺人的一樣——他們是劊子手。

這種幫忙和幫閑的情形是長久的。我并不勸人立刻把中國的文物都拋棄了，因為不看這些，就沒有東西看；不幫忙也不幫閑的文學真也太不多。現在做文章的人們幾乎都是幫閑幫忙的人物。有人說文學家是很高尚的，我卻不相信與吃飯問題無關，不過我又以為文學與吃飯問題有關也不打緊，只要能比較的不幫忙不幫閑就好。

注釋：

〔１〕本篇記錄稿最初發表于一九三二年十二月十七日天津《電影與文藝》創刊號。收入本書的曾經魯迅修訂。

〔２〕關于司馬相如裝病不出的事，據《史記g司馬相如傳》：“先緲誄遠浦欏*常有消渴疾。與卓氏婚，饒于財。其進仕宦，未嘗肯與公卿國家之事，常稱病閑居，不慕官爵。”

〔３〕“心存魏闕”語出《莊子g讓王》：“身在江海之上，心競蹺恒謚隆！*魏闕，古代宮門上巍然高聳的樓觀，后來用作朝廷的代稱。

〔４〕“文以載道”語出宋代周敦頤《通書g文辭》：“文所以緣酪病薄*

〔５〕柏勒思（Ｐｌｕｓ）英語：“加”的意思。

〔６〕現代評論派指《現代評論》雜志（一九二四年十二月在北京創刊）的主要撰稿人胡適、陳西瀅、徐志摩等。陳西瀅在《現代評論》第三卷第五十三期（一九二五年十二月十二日）發表的《閑話》中標謗“絕不肆口嫚罵”。但實際上他們常對魯迅和他們所反對的人進行種種攻擊和謾罵。