10月23日，“2021南方文學盛典”在廣東順德北滘文化中心音樂廳揭曉并頒獎：馮驥才憑借長篇小說《藝術家們》獲得“2020年度杰出作家”，胡學文以長篇小說《有生》成為“2020年度小說家”，呂德安以詩集《傍晚降雨：呂德安四十年詩選》成為“2020年度詩人”，黃燈以非虛構文本《我的二本學生》成為“2020年度散文家”，姜濤因學術著作《從催眠的世界中不斷醒來：當代詩的限度與可能》《歷史“深描”中的觀念與詩》等斬獲“2020年度文學評論家”，林棹則憑借處女作《流溪》摘得“2020年度最具潛力新人”。

“南方文學盛典”前身為創辦于2003年的“華語文學傳媒盛典”。本屆“南方文學盛典”評委會陣容包括文學評論家謝有順、文學評論家申霞艷、小說家魏微、詩人黃禮孩、詩人凌越、文學評論家李德南、書評人劉錚和2021南方文學盛典秘書長劉煒茗。

獲獎者合影。呂德安因在西雅圖，未能親臨現場，以視頻形式出現

歷年評選中，“年度杰出作家”總是最受矚目。這一年的評選有馮驥才、張貴興、劉亮程、劉慶邦、董啟章競逐“年度杰出作家”。最終，馮驥才憑借《藝術家們》獲得了這份榮譽。

《藝術家們》寫的是一群藝術家從上個世紀六七十年代到九十年代以后的故事。楚云天、洛夫、羅潛都是年輕畫家，號稱“三劍客”。他們在壓抑灰暗的年代默默守護著共同的藝術沙龍，在唐山大地震中幸存下來，又一起迎來了改革開放。但當精神解禁，生活漸好，三人卻在不經意間從志同道合走向了分道揚鑣：洛夫被商業化浪潮吞噬，失去自我，最后自殺；羅潛苦苦掙扎于社會底層，耗盡了繪畫才能；只有楚云天，在繪畫界守住了對藝術的赤子之心。

“我不回避，這部小說寫的就是我這一代人的生命史，包括心靈史，還有藝術追求史。”就《藝術家們》接受澎湃新聞記者專訪時，馮驥才說，“我們心里仍然有著非常純粹的東西。”

馮驥才的個人寫作史可被分為兩個階段。前一階段始于上世紀八十代的新時期，他做了十幾年的職業作家。此后，因為“搶救瀕危的文化遺產與傳統村落”，他放下寫小說的筆，投身到田野大地中。在長達二十五年里，他更多的寫作是和消費時代功利主義的反文化的思潮“作戰”，為建立遺產學的知識體系和理論體系傾力，還有大量的田野檔案的編制。

“近幾年，由于年歲大了，難于再去田野奔波，在書房里的時間多了，為什么小說迎頭找上了我？我的體驗是，一個人一旦與文學擾在一起，就會被糾纏終生，永世難分。你的文學立場就是你生活的立場，你對生活的感受方式常常是文學的感受方式，你的生活思維也融合了文學的思維。”在分享獲獎感言時，馮驥才如是說。

他相信，生活，大多是在不經意中積淀下來的。在自己二十多年的不寫小說的時間里，他心中的文學卻在成長。同時，在文化搶救中，他對大地上的人、生活、時代、歷史、文明的理解大大地加深，“既是意韻的加深，也是思想的加深。”馮驥才稱，當他再度拿起筆來，便有了“不一樣的人物、不一樣的思考、不一樣的小說”的感覺。

他也曾困惑，曾經的一代讀者已經遠去，寫出“心中的文學”后，當今的讀者會不會與他彼此陌生？“故此，我把今日南方文學盛典頒發的獎，看做是對我的支持和鼓勵，使我在面對當今這個茫茫的讀者世界時，有了一些信心。作家的天職是為讀者工作。通過文字與讀者一同認知生活與時代、尋找溫暖與光，以及不屈不撓的力量。”

馮驥才

在“年度小說家”方面，胡學文的《有生》、黎紫書的《流俗地》、邵麗的《金枝》、李靜睿的《慎余堂》、羅偉章的《寂靜史》入圍提名，最終胡學文的《有生》打動了最多的評委。

《有生》是作家胡學文耗時八年完成的長篇小說，它是一個起始于接“生”的故事，以接生了大約一萬兩千人的祖奶為主干，以被祖奶接引到人世的眾生為枝葉，為讀者構建起一方土地上的生命本相。

“我夢想著寫一部百年家族式的長篇小說，如陳忠實先生所言，可以當枕頭的。”胡學文透露，很多年前，他就開始了這部長篇的構思與準備。“人物、結構、敘述、語言、意蘊，既要追求整體風格，又要考慮局部敘述的變化多樣和細節的豐盈傳神。這或許有些難，甚至不倫不類，但我想偷食禁果，冒險嘗試。”

在構思《有生》時，他首先要求它必須有獨特性，明確意義在哪里，并一點點積聚氣息。“現實性與現代性在方式、審美上是有差異的，是兩種不同的力，我嘗試把不同的力擰在一起，彼此依存，互為因果。小說的主人公祖奶是個接生婆，于我，當然不僅僅是為了塑造一個性格鮮明、經歷坎坷、文學上鮮見的人物形象，更重要的是我想在祖奶身上尋找民族生生不息的生命密碼。懷胎十月，寫作需要更久的孕育，那個接生婆就是寫作者自己。既是孕婦，又是接生婆，雙重角色，雙重身份，是需要憋大氣、需要爆發力的。”

小說殺青次日，胡學文寫了后記《我和祖奶》。“一方面是與小說的人物朝夕相處，戀戀不舍，另一方面是仍被氣沖撞著，必須寫點什么。我將它當作小說的胎盤，寫出來，才算圓滿。”

胡學文

而在“年度散文家”方面，喬陽的《在雪山和雪山之間》、黃燈的《我的二本學生》、徐風的《江南繁荒錄》、袁敏的《燃燈者》、劉子超的《失落的衛星：深入中亞大陸的旅程》成為評委會眼里去年中國散文的代表作，最后黃燈的《我的二本學生》獲得最多的終評票數。

黃燈表示，《我的二本學生》是她作為一個湖南人來到南方的產物。在廣州近二十年的生活，讓她切身感受到轉型期中國的節奏之快和變化之大，它所導致的結果絢爛而豐富，但群體分化之大也超出了預期。

對她而言，“二本學生”不是一個被標簽化的詞匯，不是一次簡單的歸納和分類，而是一個個鮮活的生命，他們與她曾經共處同一時空，共同分享了很多成長的秘密。“我不希望 ‘二本學生’這四個字，在媒體的關注和網絡的泡沫中，定格成一個描繪時代癥候的熱門詞匯，我希望更多人看到這個群體背后鏈接著的無數家庭、無數村莊，看到他們背后父親、母親的期待，看到他們背后兄弟姐妹依然承受的困境，看到他們的堅韌、付出、耐心和善意。我深刻感知到這些孩子才是中國的真實底色，感知到他們的命運和前途，才是最大的國情和決定社會未來走向的重要力量。他們是一個個鮮活的年輕人，他們不僅僅在彈幕上擦肩而過，更是在現實地鐵被裹挾著前進的擁擠人群。”

“在共識匱乏的當下，互相看見成為彼此理解的前提。在真相極易湮沒在信息泡沫中的時代，需要更多讓人信任的寫作者，拿起筆，趁著呼呼的熱氣，記下這即時的氣息和生存，盡力給后人留一點點勘探歷史的線索和紙上遺跡。”黃燈說，她也時刻警醒自己，行動遠比文字更具直接的力量，學生們的困境和掙扎，不但需要被看見，更需要看見后的共同分擔。

黃燈

在詩歌方面，一起進入短名單的詩人有呂德安、孫文波、杜涯、西渡、江汀，他們在去年分別有詩作《傍晚降雨：呂德安四十年詩選（1979-2019）》、《長途汽車上的筆記》、《記憶與追尋》、《天使之箭》、《北京與灰塵》出版。最后呂德安的《傍晚降雨》牽動了更多評委的心緒。

頒獎當天，身居西雅圖的呂德安發來了一段視頻。在視頻里，他說：“在語言和現實中間，一扇門可以雙向變通地打開，就像詩可以是私下的對話，也可以是一個共有的房間，而詩人多半更像看守那道門的老神祇，匿名的，笨拙的，時常被人忽略和遺忘——詩人知道這是怎么一回事，并終其一生為此有所擔當。不太了解詩的人也知道詩象征著美好的知性生活，是偉大的追求和傳承。這些是共識，是生活的底色，是我們種種價值選擇時潛在的主導，而且，在象征的意義上，詩也給予我們足夠的內容和理由，去把它永遠稱作生活里最體面最迷人的盛典。”

呂德安

在評論方面，進入終評提名名單的有姜濤（《從催眠的世界中不斷醒來：當代詩的限度與可能》《歷史“深描”中的觀念與詩》）、李章斌（《“九葉”詩人的詩學策略與歷史關聯》）、張學昕（《小說的魔術師：當代短篇小說文本細讀》）、張莉（《遠行人必有故事》）、方巖（《第一本》），最后姜濤摘得“年度文學評論家”。

“我的主業是做文學史方面的研究，間或從事一些當代詩的批評，這并不是一個特別熱鬧、引入矚目的領域。相關的工作能夠進入南方文學盛典各位評委的視野，興奮之余，也讓我略略心安，感覺自己選擇的路徑還不致過于偏僻，能引起同行和師友們的共鳴，甚至與更多的人群、更廣大的世界交接。對于一個寫作者、一個批評者來說，這不僅是一種榮光，更是一種幸運。”

姜濤表示，回頭看自己這些年拉雜寫下的批評文字，如果說用心有所指向，大致在兩個方面：其一，對當代詩在觀念和感受上形成的某種慣性，努力保持“系統內的警覺”，在辯護、說明的同時，盡量能提供一些反思性的可能。其二，嘗試在文學、思想、社會、歷史等多重維度的交織中，構造某種綜合的、透視的視野，期望能在特定的時代難題和社會肌理中去把握寫作的可能和限度。

“在我看來，批評為寫作更好的‘服務’方式，不只是‘生產’安全、舒適的知識，更在于主動去生產關于危機和可能性的知識，在于通過誠懇的工作，為寫作創造一種濃郁、緊張、熱烈的思想氛圍。”

姜濤

每年的“年度最具潛力新人”也頗受業內關注。本屆進入該項終評提名的青年作家有費瀅（《東課樓經變》）、陳春成（《夜晚的潛水艇》）、索耳（《伐木之夜》）、林棹（《流溪》）、淡豹（《美滿》），最后林棹獲得了這份充滿期許的獎項。

“《流溪》是我的第一部長篇小說，雖然稚拙，對我而言卻意義非凡，因著它，我有幸和可敬可愛的師長、朋友們相遇，有幸收獲來自文學共同體的、無私而珍貴的情誼。”她感慨，一切好像剛剛開始。2018年，她第一次備齊勇氣和決心，試著用寫作者的目光看向世界。在那之前，萬物是亂跳的珠子，在那之后，珠子服帖，被一根絲線統御作珠串。

“寫作就是那根絲線。我重新找回興奮感，它最初是在孩提時代的書頁間發光，之后一度失落在日復一日目盲的生活中。寫作是無限的長路，我僅有一顆充血的學徒之心，它敬畏經驗，同時看一切都覺得新，它深感幸福因為文學是古老而無限的，因為只有文學能同時實現極致的簡單和極致的豐富：只憑一行行咒語，虛構的時空、嶄新的意義隨即誕生。”

林棹

“南方文學盛典”從創辦至今已歷十九屆，2013年開始永久落戶順德，它由南方都市報發起主辦，佛山市順德區新時代文明實踐中心、順德區委宣傳部（區文化廣電旅游體育局）、順德區北滘鎮人民政府聯合主辦。

【附：頒獎詞】

南方文學盛典·2020年度杰出作家：馮驥才

馮驥才是一個名字，也是一種文化情懷。他向藝術要美，向俗世要傳奇，向行將消逝的文化遺產和古村落要文明的證據，向過去要未來。他對文化現狀傾全力而赴之的痛惜、救護，把知識分子的良知落實成了一種有感召力的行動、有反思精神的寫作。他出版于2020年度的長篇小說《藝術家們》，是對一種文化人格的追念和加冕。時代熾熱，才華閃光，那些藝術家的世界里，欲望與理想同行，絕望與希望并存，但在浮華背后，記憶最重要的遺存仍然是對美和真理的求索，對善好人世的眷戀。這本寫給自己的莊重之書，也充盈著對精神同道的真誠禮贊。

南方文學盛典·2020年度小說家：胡學文

胡學文的寫作，一直有莊稼一樣的質樸，也有大地般的厚實，他對故土的深情，使他目光專注、用語懇切。他發表于2020年度的長篇小說《有生》，沉重，細密，雄心勃勃。百年家族史的曲折繁復，具獨創意義的傘狀結構，祖奶形象的異樣光彩，喬大梅的承擔與反抗，共同講述了歷史苦難中個體的淚水和希望。死是容易的，困境是人生的常態，而永遠不能被打敗的是生命中那些不屈服的意志和信念。胡學文創造了自己的“宋莊”，為在其中活著的人安魂，也為鄉土中國的一個側面寫下了燦爛、悲愴的嘆詞。

南方文學盛典·2020年度詩人：呂德安

呂德安的詩，是生活美學的個人修習，也是大自然的意外饋贈。他放聲歌唱，但語言冷峻；節奏舒緩，卻氣概不凡。睿智、浪漫而略顯笨拙的話語，暗含著視覺的修辭，以及一種從容、沉靜的氣質。他出版于2020年度的詩集《傍晚降雨：呂德安四十年詩選》，是時間與才賦共同鍛造的沉潛之作，它精粹，內秀，簡勁，充沛，寂靜，開闊，自由揮灑，張弛有度。呂德安對世事的省察、生命的領悟，連同他的書寫方式，為中國新詩的寫作提供了全新的向度。

南方文學盛典·2020年度散文家：黃燈

黃燈以一個學者的謹嚴和執著，持續關注鄉村的親人及在校學生，她觀察，詢問，省思，記錄，親近赤誠的個體，傾聽真實的嘆息，不止于紙上的旅行，著迷于實踐中的真知。她出版于2020年度的非虛構文本《我的二本學生》，直面當代中國這沉默的大多數，以愛，以溫暖，打撈失蹤的記憶，積聚前行的動力，讓無聲者發聲，讓自卑者自信，被他們所信任，為語言尋找肉身。這種來自民間的精神支援，既飽含對教育變革的熱望，也對理想主義發出了急切的召喚。

南方文學盛典·2020年度文學評論家：姜濤

姜濤有理論家的風范，也保持著一個詩人的直覺與敏銳。他體悟詩的幽深，解析詩的細節，感受詩的氣息，正視詩的限度。那些模糊、多義的觀念和語象，如何才能在縝密、專深的話語分析中被清晰地描述出來，姜濤的寫作堪稱典范。他出版于2020年的學術著作《從催眠的世界中不斷醒來：當代詩的限度與可能》《歷史“深描”中的觀念與詩》等，從整體視野里辨識個體的意義，從歷史脈絡中確證詩人的創造。姜濤所細讀的文本， 不僅通向詩，也通向詩所生長的社會文化結構之中。重新發現詩，詩人的精神亦得以重塑。

南方文學盛典·2020年度最具潛力新人：林棹

林棹出手不凡。《流溪》是她的小說處女作，但她無意加入任何寫作的合唱，選擇冒險、狂歡的話語姿態，也不過是想創造一個想象與現實的個人秘境。那些躁動的童年記憶、青春期情緒，被放大、照亮、提純，并和博雜的知識經驗相交織之后，幻化成了一個色彩絢爛的意識漩渦。這是一場艱難的自我辨認，不堪的現實、奇崛的修辭、極力在故事中隱藏自己的講述方式，終究難掩一個女性獨有的哀傷、虛空與絕望，以及她對愛與生機的呵護，對精神優游的想往。