網絡文藝“熱點”圓桌會

中宣部等五部門聯合印發《關于加強新時代文藝評論工作的指導意見》以來，網絡文藝作為最活躍的時代文藝現場，呼喚著健勁的文藝評論介入，構建良好的、有效的生態場與引導力。在扎實推進網絡文藝評論工作之時，如何認識網絡文藝、如何寫作網絡文藝評論，以及現有的地方實踐有何可資參照，都是本期“圓桌會”樂意關注與加以介紹的。此外，不斷總結已有經驗成果，傾聽人們的聲音，始終是更有益的方法。本期帶大家了解溫州網絡文學工作五年來的收獲。

——夏 烈

讓評論在網絡文藝中健勁“發聲”

夏 烈 范志忠 周 敏 李歆寧

夏 烈：三位好！時代文化和經濟相互激蕩、融合下，浙江網絡文藝在總體發展上呈現出較為繁榮的局面。從網絡文學到網絡影視、網絡動漫、短視頻、直播等，浙江誕生了不少具有代表性的作者、作品和品牌公司，躋身國內該領域發展的第一方陣。與此同時，浙江的網絡文藝組織和評論工作也相當自覺，既有全國第一家網絡作家協會、網絡作家村，剛剛成功舉辦的中國國際網絡文學周，也有嘗試了兩年的網絡文藝評論大賽等。這在當下加強新時代文藝評論工作的背景下，顯得難能可貴，即率先想到評論介入網絡文藝的作用功能，團結評論界尤其是青年評論家對時代典型文藝現象、作品發聲。在此首先請三位說說在你們看來，這種探索有何意義價值？

范志忠（浙江大學教授、浙江省文藝評論家協會主席）：網絡文藝的興起，應該說重構了文藝創作與批評的生態。而網絡文藝發生、發展較早和較強的地方，比如浙江等，又往往是改革開放的先行地和如今探索新時代文化如何合理建構、健康發展的敏銳前沿。在這個過程和使命中，文藝評論是能夠發揮重要作用的，也必須促進文藝、文明總體水平提升乃至推進文藝理論更新和創造。作為第二屆青年創意家·網絡文藝評論大賽的終評委，我接觸到了不少來自青年學者、批評家的稿件，他們來自高校、文聯、作協，或者只是普通的網絡文藝愛好者，我覺得他們對一線的文藝問題有敏感、有熱情、有判斷力，他們的廣泛參與意味著新一代文藝批評家的工作開始了。浙江積極建設與創作、市場相平衡的評論生態，我覺得是很有思想力和執行力的工作。

周 敏（嘉興學院副教授、青年創意家·網絡文藝評論大賽普通組獲獎者）：網絡文藝評論工作在我看來，是在尊重藝術規律的前提下促進網絡文學健康發展以及引導輿論、市場和大眾的主要手段。這幾年我一直在做網絡文學的評論和研究工作，不僅是出于喜好或者完成科研任務的目的，最重要的是可以借此保持對當下以及當下文學現場的關注，并激發與之對話、發聲的能力。而網絡文藝評論大賽的舉辦，使我進一步明確了從事網絡文藝評論的意義，同時也讓我加強了與前輩學人和同行的學術聯系，進入到一種學術共同體之中，在一定程度上打破了單位所帶來的限制。更重要的是，這樣的活動不僅鼓勵像我這樣的青年學人去發聲，而且會放大我們的“聲量”，讓我們的聲音不僅能被學界同行聽到，而且還能傳到創作者那里去，從而形成一種創作與批評的良性互動。我是學現當代文學的，我明白這樣的互動太難得了，它曾經出現在文學史中，但又斷裂過很長一段時間。

李歆寧（杭州師范大學文化與傳媒學院碩士生、青年創意家·網絡文藝評論大賽學生組獲獎者）：網絡文藝評論是伴隨著網絡文藝作品應運而生的，正因為浙江有非常堅實的網絡文藝基礎，我們才有機會去評論、去發聲。也許這種探索本身就意味著有越來越多的網絡文藝作品已走進大眾傳播的視野。網劇中流出的?？梢猿蔀槿粘Ａ奶斓亩巫?，網綜里截出的表情包可以成為微信里的通用聊天方式……作為網絡文藝評論的參與者，又是學生，我覺得這種探索是給學生群體發聲的機會。學生本是接受網絡文藝的前沿軍，如果能帶動更多學生加入評論的集體，我們看作品的視角會更豐富，對作品的反饋速效也會提升。

夏 烈：差不多從新世紀以來，網絡文藝成為了中國文藝現場的最大變量和增量，各位如何看待網絡文藝，認為我們今天可以如何寫網絡文藝評論、做網絡文藝評論性的工作？

李歆寧：雖然網絡文藝評論是文藝評論的一種形式，但我希望它可以不限于傳統的評論方式。比如豆瓣短評總能以最精悍的語句表達出對一部電影的觀感，這也無形中降低了評論的門檻。也許未來的評論比賽可以有“百字”評論板塊，帶動更多網絡文藝作品的愛好者參與其中，沒有贅述，有的就是直抒己見。同時也希望有更多批判的聲音，畢竟網絡文藝作品在迅猛的發展中良莠不齊的作品很多，我們看到的不應該只有優秀的一面，也應有“殘酷”的一面。

周 敏：以網絡文學為例，在我看來，其活力主要來自于它的大眾屬性與商業化屬性。它不斷書寫當代普通中國人的夢想與追求，反復呈現普通中國人對生活、人生、成功、幸福的理解，并以此為基底經營以閱讀“爽感”為追求的類型化寫作模式。但類型化不等于單一化、套路化，商業化寫作確實可能會造成有些網絡寫手只追求“為爽而爽”，窄化與庸俗化人們的夢想與追求，甚至不惜模仿和抄襲。他們有可能獲得短暫的成功，但真正成功的類型總是在繼承中有所創造的，而有更高追求的網絡作家們，往往能做到如貓膩所說的“以爽文寫情懷”，擴充爽文的思想含量與內容含量。文藝評論就是要作出精準的價值判斷以及通過專業分析，盡可能地去引導輿論、市場和大眾。

范志忠：在互聯網時代，每個人都有可能在網絡平臺上發表文藝作品與批評，圓自己的作家夢、導演夢或行使自己的批評權利，文藝創作與批評不再是少數人的權利，而成為大眾的話語狂歡。在這個意義上，我們對待網絡文藝創作與批評，應該采取辯證的態度，一方面，我們要充分肯定網絡文藝創作與批評的積極意義，要充分肯定大眾在網絡文藝創作與批評中所釋放出來的生產能力與創造能力。它深刻地影響了當前文藝創作生態，并生產了諸如《甄嬛傳》《隱秘的角落》《慶余年》等一大批具有廣泛影響的影視作品；另一方面，我們又必須警惕網絡文藝創作與批評所帶來的負面影響和問題癥候。由于網絡文藝生產的匿名性，其平臺發表過于自由與隨意，而不像傳統的出版部門有嚴格意義的把關人，網絡文藝創作與批評往往又容易成為偷窺、亂倫、暴力等人性惡的宣泄平臺，各種合法出版物不允許公開出版發表的文藝話語，卻往往可以在網絡平臺上泛濫成災。此外，諸如飯圈現象、水軍現象等等陋習，都是網絡平臺在資本裹挾下滋生出的“惡果”。在這個意義上，如何正確引導網絡文藝創作與批評，已經成為我們當前亟待解決的重大問題。

溫州網絡作協五年掃描

胡芳芳

溫州是網絡文學大市?；钴S在國內主要網絡文學網站的溫州籍作家逾百人，蔣勝男、善水、紫釵恨、圣騎士的傳說、那那等多位知名網絡作家均從溫州成長發展起來，創作了《羋月傳》《召喚大領主》《長風》《修真聊天群》《簪中錄》《何處金屋可藏嬌》等代表作品。2016年5月，溫州市網絡作家協會成立，五年來，協會團結和帶領廣大網絡作家，以繁榮網絡文藝為重點，充分發揮橋梁紐帶作用，在打造網絡文學重鎮、構建人民精神家園等方面發揮了積極作用。

網絡文學的“溫州現象”

五年來，在起點、創世、騰訊文學、17k、晉江原創網、掌閱文學、百度七貓等各大網絡文學網站，溫州網絡文學作家已成為一支不可忽視的生力軍。溫州網絡作協會員以高度的文學自覺，堅持以人民為中心的創作導向，創作了一批富有思想性、藝術性的優秀網絡文學作品，成就了“網絡文學的溫州現象”。

《燕云臺》《書靈記》《不二掌門》《傳國功匠》等4部作品入選中國網絡小說年度排行榜。《燕云臺》獲第三屆網絡文學雙年獎金獎，入選國家新聞出版署、中國作協主辦的“慶祝新中國成立70周年”主題網絡文學作品暨2019年優秀網絡文學原創作品推介名單。曹凌云《海上溫州》入選中國作協2018年度定點深入生活項目?！秱鲊场帆@得由中國版權協會主辦的2020年度最具版權價值網絡文學排行榜現代題材第一名。

蔣勝男《羋月傳》《燕云臺》、善水《宅妖記》《書靈記》、側側輕寒《簪中錄》、圣騎士的傳說《修真聊天群》、紫釵恨《大明升職記》、蘇小暖《一世傾城》《神醫凰后》等數十部作品被改編成影視、動漫、游戲，具有較廣泛的影響力。如《燕云臺》在北京衛視播出，網絡在線播放量超30億；《且聽鳳鳴》網絡播放量12.4億；《書靈記》改編動畫在騰訊平臺播放量超7億等。《羋月傳》泰文版、《簪中錄》英文版出版上市，30多部作品在中國臺灣出版繁體版，并頻頻登上各大榜單。

“90后”作家占比40%

溫州市網絡作協有會員130人，其中6人是中國作協會員，40人為省級作協和網絡作協會員，“90后”作家占比40%。協會積極推薦會員參加全國、省、市宣傳文化系統舉辦的各類培訓和活動，在多個平臺展現溫州網絡作家風采。特別是加大對“90后”作家的培養與選拔，一批青年作家已初露崢嶸。如海綿大寶的《貧僧不會相思》獲得掌閱文學首屆輕幻想大賞一等獎，電視劇作品《無法擁抱的你》在搜狐視頻播出，播放量6.1億。米螺的《你是無意穿堂風》獲咪咕閱讀2018年度“春風拂面獎”。滄瀾止戈作品《快穿之我只想種田》入選閱文集團起點女生網五星作品名作堂。

一批作家獲得了全國、省級榮譽。蔣勝男入選中宣部文化名家暨“四個一批”人才、國家“萬人計劃”哲學社會科學領軍人物、浙江省“五個一批”人才，當選中國作協第九屆全國委員。善水獲第二屆“茅盾文學新人獎”，當選全國青聯委員，浙江省青年藝術聯合會副主席。云芨入選閱文集團白金作家名單。蘇小暖、芙子、圣騎士的傳說多次名列福布斯中國原創文學風云榜。

協會為宣傳和推介網絡文學名家、多渠道展現會員風采，與咪咕閱讀共同舉辦“咪咕萬里行”暨溫州網絡文學作家沙龍。舉辦溫州市首屆網絡文藝評論大賽。推薦會員參加中國國際網絡文學周網絡文學IP發展大會等，以溫州網絡作家群體參加第十三屆中國（深圳）國際文化產業博覽交易會，讓溫州網絡文學走進大眾視野。

溫州網絡文學方興未艾

個體布局分散、版權產業后續開發不夠、維權困難等一直是困擾網絡作家的問題。2017年，蔣勝男在溫州市“兩會”上提出建設溫州市網絡作家眾創空間的構想，最終在浙南·云谷建成網絡作家“墨客工場”。何常在、蒼天白鶴、蔣勝男、解語等網絡作家入駐墨客工場，咪咕、掌閱文化等15家影視娛樂及網絡文學平臺與墨客工場簽訂戰略合作協議。協會以此為依托，參與中國·網絡文學全產業融合發展高峰論壇、中國(溫州)網絡文學IP全產業鏈發展大會，搭建了中國網絡文學IP交流合作的平臺。

協會還聯合溫州高校和本地文創企業，嘗試打造溫州“次元谷”，探索“新時代、新文創、新動能”的溫州二次元產業發展模式，搭建工作室、二次元IP版權企業、文化創意、特色旅游等與輕工企業之間的“溫州橋梁”，深化IP價值，推動溫州二次元產業的蓬勃發展。

五年來，溫州網絡作協從無到有，從有到優，成為推動溫州文藝事業大發展大繁榮的一支重要力量，走出了一片新天地。

“青年創意家·網絡文藝評論獎”的樣本意義

鄭煥釗

在當下中國網絡文藝快速迭代和迅猛發展的過程中，由于網絡文藝經驗從根本上表征著社會大眾數字文化生活的新的經驗模式，而其與產業、資本和技術的高度融合和滲透，其對大眾情感結構和社會文化的深刻影響，使其成為亟待進行經驗分析、理論總結和知識構建的對象。

然而，與市場在其中所發揮的推動力量以及政府所發揮的規范角色相比，知識界在其中所發揮的作用在一定程度上是失衡的。這體現在雙重滯后上：其一為面對快速迭代和不斷更新的網絡文藝新形態新現象，知識界對現實的跟蹤和研究存在著時間上的滯后性；其二是相比于網絡文藝發展的新經驗與新問題，固有的知識結構和文化經驗存在著嚴重的滯后性與不適用，無法準確把握網絡文藝所表征的新經驗與新規律。知識界亟待從研究對象到研究思維方法的雙重入場。網絡文藝評論作為通向知識建構與理論創建的基礎，正是建構網絡文藝新型知識共同體的必要載體。由此，“青年創意家·網絡文藝評論獎”作為該領域第一個具有較強綜合性和涵蓋面的專門獎項，其開創經驗和樣本意義就凸顯出來。

首先，立足網絡文藝中國經驗的地方樣本，推進網絡文藝知識建構的多方主體聯動。浙江作為中國網絡文學發展的重鎮，無論從制度扶持、土壤培育、產業聯動還是名家佳作的涌向等方面，都已經形成了名副其實的網絡文學“浙江模式”。近年來，以網絡文學為內容核心，以產業鏈的建設與完善為重要抓手，浙江網絡影視、游戲、短視頻等產業獲得較大發展，涌現出一大批在國內和國際具有重要影響力的優秀作品，不僅建構了一種文化與經濟良性互動的發展模式，更成為講好“中國故事”的鮮活樣本。

如何及時總結浙江從網絡文學向網絡文藝轉型的經驗意義，進一步在政府和市場之外建設具有全國輻射力和影響力的知識力量，探索完善網絡文藝發展的多方主體聯動的發展模式和治理結構，正是“青年創意家·網絡文藝評論獎”設立的背景和目標。

“青年創意家·網絡文藝評論獎”是高校學院與地方文聯、文藝評論家協會合作，首次嘗試舉辦的該領域專業評論獎，由杭州師范大學文化創意與傳媒學院教授、中國文藝評論家協會網絡文藝委員會副秘書長夏烈發起。從2020年啟動至今，已舉辦兩屆。獎項以長三角高校與地方作協、文聯的聯合協作為平臺，搭建創作力量與研究評論力量的互動格局，以評論獎的舉辦為動力，推動浙江網絡文藝“走出去”與全國知識界“走進來”互動結構。這種多主體聯動、地方與全國互動的方式，既能夠更加鮮明地展示浙江網絡文藝地方經驗的全國意義，也能夠以全國視野多層次觀照浙江經驗。如2020年首屆評獎活動主題聚焦“浙江網絡作家作品”，南派三叔、阿耐、流瀲紫、天蠶土豆、蔣勝男等作家作品及影視改編的審美評價和價值評價成為焦點，涌現出一批高質量的評論文章，是全國優秀青年評論家對浙江網絡文學經驗進行提煉和分析的重要成果。

其次，以獎聚才育人，建構網絡文藝新型知識共同體。鑒于網絡文藝在當下中國大眾的數字文化生活中的重要作用和廣泛影響，網絡文藝評論獎不應僅僅停留在評獎頒獎的單一活動上，而應成為引領審美風氣，建構文化共識，推進網絡空間治理的有效助力，使網絡文藝評論獎成為集聚評論人才、引領審美風氣、引導產業發展、凝聚價值共識、實現知識創造的新型載體。

盡管“青年創意家·網絡文藝評論獎”剛剛舉辦兩屆，但其建構網絡文藝新型知識共同體平臺的自覺意識日漸鮮明，這主要體現在其評論領域的關注、評論議題的設置、評論語體的引導和評價尺度的建立等方面。如在關注領域方面，第一屆關注網絡文學與短視頻，第二屆則聚焦網絡影視，在獎項的未來規劃中，網絡游戲、網絡綜藝、網絡音樂、網絡直播等網絡文藝類型都將成為評論家關注的對象。有類型對象的限制，但并不拘泥于固有類型，而是充分重視文化創意產業視域下文藝形態的跨界與迭代的現實趨勢，比如網絡文學評論就衍及影視改編。 以問題與現象為導向，充分激發不同學科專業的學者和年輕學生進行評論，打破文藝批評的固有模式，如第一屆“網絡短視頻評論”主題緊貼短視頻發展的前沿，評論文章涉及短視頻創作傳播及產業方面的態勢，極具當下性和前沿性。而關于網絡文學的批評，也涵蓋現象評論、作家作品評論、影視改編評論等，兼具產業評論、創意批評、審美分析與文化研究等不同維度，貼合網絡文藝不斷跨界發展的實際，顯示出較為開闊的學科視域。

尤為值得稱道的是，基于網絡文藝評論不同文體及其功能的差異，第二屆評論獎完善了評論規則，區分了文藝批評與學術研究兩種文體風格，分別給予相應的文風要求，對推動兩種評論體式的發展極具意義。在獲獎的作品中，就既不乏學理性強的理論文章，也不乏靈動活潑的網絡評論。同時，獎項設立“普通組”和“學生組”兩個組別，在凝聚全國高校青年專業學者評論家圍繞共同的網絡文藝領域和議題進行深入討論和交流之外，更注重對未來評論家的培養，一批來自全國各高校藝術專業和文學專業的研究生和本科生以其網生經驗、跨域知識參與到網絡文藝評論中。相信“青年創意家·網絡文藝評論獎”將成為年輕的學生們走上文藝評論道路的起點，成為中國網絡文藝評論家培養的搖籃。

（作者系暨南大學文學院副教授）