2021年，安慶再芬黃梅戲藝術(shù)劇院推出了大型原創(chuàng)無(wú)場(chǎng)次黃梅戲《不朽的驕楊》，該劇入選了文化和旅游部“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年舞臺(tái)藝術(shù)精品創(chuàng)作工程”，其編劇黃昌勇現(xiàn)任上海戲劇學(xué)院院長(zhǎng)，這是他第一次為黃梅戲創(chuàng)作劇本，也是該劇主演、黃梅戲表演藝術(shù)家韓再芬第一次擔(dān)綱導(dǎo)演的大戲。此番編劇、導(dǎo)演調(diào)動(dòng)起多年的人生體驗(yàn)和藝術(shù)積累，盡情開(kāi)拓藝術(shù)想象力，塑造了楊開(kāi)慧堅(jiān)貞不屈的女共產(chǎn)黨員光輝形象，讓她年輕鮮活的生命之花絢麗綻放在了黃梅戲的舞臺(tái)上。

楊開(kāi)慧烈士以短暫的生命在中共黨史上寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆，新中國(guó)成立60周年時(shí)當(dāng)選為“100位為新中國(guó)成立作出突出貢獻(xiàn)的英雄模范人物”之一。該劇文本結(jié)構(gòu)獨(dú)特，黃昌勇以絕境、芳華、湘戀、期待、花放六個(gè)篇章結(jié)構(gòu)起29歲即英勇?tīng)奚臈铋_(kāi)慧波瀾壯闊的生命樂(lè)章。劇作精心勾勒了少女楊開(kāi)慧接受中國(guó)革命洗禮，追求真理踏上革命道路，一步步成長(zhǎng)為堅(jiān)定的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士的心路歷程。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)將現(xiàn)實(shí)主義與革命浪漫主義手法融為一體，展示出了現(xiàn)代意識(shí)、時(shí)代精神和劇作家的創(chuàng)作才華。

其中“絕境”一章由獄中楊開(kāi)慧與敵人做殊死斗爭(zhēng)開(kāi)篇，或白描，或工筆，或潑墨寫(xiě)意，敘事十分靈動(dòng)。楊開(kāi)慧敏銳識(shí)破了國(guó)民黨反動(dòng)派何鍵之流偽造的毛潤(rùn)之來(lái)信，堅(jiān)決抵制誘降花招，當(dāng)面戳穿了敵人妄圖拆散革命夫妻的陰謀詭計(jì)并深情表白：“革命路上共患難，潤(rùn)之囑托我心中銘”“燕雀休談鴻鵠志，鼴鼠哪知盼光明？”她智勇雙全，以大無(wú)畏的氣勢(shì)震懾了敵人。楊開(kāi)慧寧可舍棄三個(gè)年幼的兒子慷慨赴死也要拒簽“與毛潤(rùn)之脫離關(guān)系聲明書(shū)”，突顯了革命者堅(jiān)定的理想信念。這一章詠嘆湖湘女杰獻(xiàn)身中國(guó)勞苦大眾求解放的偉大革命事業(yè)，既表現(xiàn)了人物的柔情似水、情真意切，又謳歌了中共黨員嚴(yán)守黨的紀(jì)律、捍衛(wèi)革命者尊嚴(yán)的凜然大義，頌揚(yáng)她“砍頭不要緊，只要主義真”的舍情取義的大愛(ài)。

楊開(kāi)慧出身湖南板倉(cāng)書(shū)香門(mén)第，是毛澤東恩師楊昌濟(jì)之女。年幼時(shí)受家中濃厚的人文氛圍濡染，使她有著男兒一樣的家國(guó)情懷，思維開(kāi)闊、精神獨(dú)立、敢作敢為。父親留學(xué)歸來(lái)帶動(dòng)了一批湖南青年學(xué)子為挽救國(guó)家和民族的命運(yùn)積極尋找出路，他們組織新民學(xué)會(huì)，進(jìn)京聲討張敬堯，積極推動(dòng)青年學(xué)子赴法勤工儉學(xué)，毛潤(rùn)之一直走在最前列。這一切深深吸引著她在心底暗暗仰慕潤(rùn)之哥哥，直到情竇初開(kāi)終成眷屬，更是情深意篤地追隨毛潤(rùn)之投奔革命。

該劇“芳華”“湘戀”兩個(gè)篇章潑墨塑造了14歲豆蔻年華和19歲已亭亭玉立的兩個(gè)年齡段的楊開(kāi)慧形象，立體勾勒出年幼少女逐漸成長(zhǎng)、成熟的青春步履。“芳華”篇?jiǎng)∏榘l(fā)生袁世凱接受喪權(quán)辱國(guó)的“二十一條”事件，楊開(kāi)慧吟詠“國(guó)家興亡匹夫有責(zé)”表明心志，借湘劇《文天祥》鼓動(dòng)同學(xué)們走出校園，啟蒙民眾。她激憤地唱出“山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍”“人生自古誰(shuí)無(wú)死？留取丹心照汗青”宣泄國(guó)破家亡的痛心，表達(dá)了花季少女胸懷報(bào)效國(guó)家的宏大志向。創(chuàng)作者旁征博引中華民族仁人志士的豪言壯舉，梳理數(shù)千年文明古國(guó)一脈相承的人文精神，為人物毅然走上革命道路的成長(zhǎng)過(guò)程予以層層鋪墊。劇作表現(xiàn)楊開(kāi)慧身陷囹圄卻意志堅(jiān)如磐石，符合人物性格邏輯，生活真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)渾然一體。

韓再芬在這部導(dǎo)演處女作中統(tǒng)領(lǐng)全劇舞臺(tái)節(jié)奏和整體藝術(shù)風(fēng)格，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義敘事中為劇作涂抹了絢麗的革命浪漫主義色彩。作品的二度呈現(xiàn)將寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)、現(xiàn)實(shí)與閃回、抒情與敘事、寫(xiě)意與工筆、情境與情懷有機(jī)融合，編、導(dǎo)、演、音樂(lè)、唱腔、燈光、服化和舞美設(shè)計(jì)等儀態(tài)萬(wàn)千，以獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)造力深化了該劇的人文內(nèi)涵和藝術(shù)魅力。尤其序幕“詠蝶”和尾聲“花放”兩個(gè)篇章，著力渲染了革命浪漫主義色彩，借助現(xiàn)代舞臺(tái)科技手段盡情抒發(fā)了創(chuàng)作者的滿腔深情，在舞臺(tái)上營(yíng)造出紅霞滿天、雪花飛舞、紅梅綻放、蝶占枝頭的詩(shī)化意境。“我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九”“寂寞嫦娥舒廣袖，萬(wàn)里長(zhǎng)空且為忠魂舞。”主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)借毛澤東詩(shī)詞《蝶戀花·答李淑一》，拓展編織出爛漫的戲劇意境，抒發(fā)了對(duì)革命先驅(qū)的無(wú)比崇敬與無(wú)限景仰之情。

該劇舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)韓生的靈感智慧也值得一提。舞臺(tái)上壘出的三層平臺(tái)上分別立著大、中、小不等的方框，獄中楊開(kāi)慧翻看照片沉浸其中，這些象征性的鏡框不斷推拉搖移，借鑒影視藝術(shù)鏡頭語(yǔ)言和語(yǔ)匯，開(kāi)拓強(qiáng)化了舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力。相較于慣見(jiàn)的臺(tái)階、轉(zhuǎn)臺(tái)或升降臺(tái)，鏡框的創(chuàng)意令人驚喜。隨著劇情的展開(kāi)，三個(gè)年齡段的楊開(kāi)慧出入其間翩翩起舞，構(gòu)筑起一幅幅賞心悅目的流動(dòng)畫(huà)面。此時(shí)形式與內(nèi)容完美融合，不僅將觀眾帶入特定的戲劇情境中，更帶入了詩(shī)情畫(huà)意、美不勝收的美學(xué)意境之中。劇中，楊開(kāi)慧由三個(gè)演員共同完成。其中“芳華”篇章由江李匯扮演，“湘戀”篇章由陳邦靚扮演，兩位演員與獄中楊開(kāi)慧“穿越時(shí)空”聚散離合，在三層臺(tái)階間自由躍動(dòng)。她們的表演盡可能調(diào)動(dòng)起肢體語(yǔ)言的表意功能，以舞蹈韻律的融入揭示人物的情感、情緒和意志，展示人物的命運(yùn)浮沉，規(guī)避了戲曲現(xiàn)代戲常被詬病的“話劇加唱”，提升了寫(xiě)實(shí)敘事的審美境界，體現(xiàn)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)向戲曲本體回歸、向民族美學(xué)掘進(jìn)的文化自信和文化自覺(jué)。

韓再芬黃梅戲表演的四功五法功底扎實(shí)、積累厚實(shí)，且廣泛涉獵話劇、影視劇，塑造角色時(shí)話劇臺(tái)詞功力、舞蹈語(yǔ)匯、肢體語(yǔ)言的加持有力拓展了劇種的藝術(shù)表現(xiàn)力和審美感染力。劇中楊開(kāi)慧安慰毛岸英的一句念白，“你爸爸好著呢，潤(rùn)之他——好——著——呢”，最后三個(gè)字節(jié)奏越來(lái)越慢，力度越來(lái)越弱，最后一個(gè)“呢”字幾乎輕聲念出。這樣的處理，表達(dá)出人物的若有所思及其心中夾雜著的對(duì)親人無(wú)盡的思念與壓抑著的不安。這是“有設(shè)計(jì)”的念白，是有深度生命體驗(yàn)的戲曲表演，更是具有豐厚生活積累的人物創(chuàng)造，是體驗(yàn)與表現(xiàn)的完美統(tǒng)一。

韓再芬飾演的楊開(kāi)慧藝術(shù)形象迥異于傳統(tǒng)黃梅戲中的女人，也不似她在《徽州女人》《徽州往事》中扮演的民間女子那般張揚(yáng)著地域風(fēng)情特有的含蓄、內(nèi)斂、溫婉的情調(diào)。她飾演的楊開(kāi)慧始終有著剛毅的神情，一雙明亮的眼睛炯炯發(fā)亮，投射出意志堅(jiān)定、藐視敵人的強(qiáng)大內(nèi)心世界，敞開(kāi)了革命者坦蕩、寬廣的胸襟，散發(fā)出人物正氣凜然、不可侵犯的獨(dú)特氣質(zhì)。特別是“期待”篇中的核心唱段“靜等槍聲震天響”，長(zhǎng)達(dá)70多句，著實(shí)考驗(yàn)演員的功力。作曲家陳儒天創(chuàng)作的這段成套唱腔，既保持了劇種腔調(diào)和方言韻味，又謹(jǐn)慎吸取了新的時(shí)代音調(diào)，返本開(kāi)新中用音樂(lè)精心刻畫(huà)出了女性革命者的形象。整段唱腔在三種情緒變化中逐層推進(jìn)：回顧短短生命歷程的柔情，思念遠(yuǎn)在井岡山建立革命根據(jù)地的親人毛潤(rùn)之的牽掛與愛(ài)意，對(duì)革命事業(yè)必將成功滿懷的必勝信念。這段唱腔韓再芬一氣呵成，唱得酣暢淋漓、游刃有余，讓觀眾真切感受到了人物內(nèi)心的波瀾翻滾。當(dāng)她唱到“人啊！一生再短，都應(yīng)閃光，為革命，潤(rùn)之為我指方向！為了黨，靜等槍聲震天響”時(shí)，一束光柱投下，演員猛地轉(zhuǎn)身背對(duì)觀眾，勇赴刑場(chǎng)。此時(shí)此刻演員奔向天幕，象征著角色奔向理想信念，闡釋了革命者在生命結(jié)束的同時(shí)獲得了靈魂的自由解放，此等精神境界何其豪邁！