壬寅虎年，第24屆冬季奧林匹克運動會在京舉行，Q萌的冰墩墩成為頂流。除了一“墩”難求的冰墩墩，某品牌低調的醒獅毛絨玩具在線下商店被搶購一空，線上的訂單大多都要到三月底工廠趕工后才能發貨。這是國潮文創、玩具備受消費者歡迎的一個縮影。

越來越多的文創產品包括玩具、手辦、漢服等受年輕人青睞的產品，使用國潮、國風元素，并搭上了二次元文化的快車，獲得了認可，且使優秀傳統文化在媒介融合語境中煥發了新的生機。而人們也將使用優秀傳統元素的文化商品，稱之為“國潮”或“國風”。

動畫電影亦是如此。近年來，凡是成為爆款的國產動畫電影，無不使用優秀傳統文化元素。中國動畫電影立足于優秀文化傳統而生、而興。提及中國動畫，人們自然會先想起上海美術電影制片廠《大鬧天宮》《天書奇譚》《九色鹿》《小蝌蚪找媽媽》等動畫電影，以及《葫蘆兄弟》《黑貓警長》等動畫片。這些電影將中國神話如《平妖傳》、優秀傳統文化元素如敦煌壁畫、飽滿的時代精神如孫悟空的反抗精神等等合鑄上美廠風格。近年來3D版《大鬧天宮》、4K版《天書奇譚》轉制、修復后重新公映一票難求，便頗能說明觀眾對這些電影及上美傳統的喜愛。

可是，上美廠傳統的中斷也是不爭的事實。上世紀末，集豪華創制團隊于一身的《寶蓮燈》風頭一時無兩，后續卻鮮有同類作品再出現。中國臺灣導演楊德昌制作完成的10余分鐘的動畫電影《追風》片段，使用了《清明上河圖》的調度方式和元素，頗受期待，卻因為楊德昌的英年早逝，致使該片只留下未完成的遺憾。

2015年，國產動畫電影《西游記之大圣歸來》帶動了“國漫崛起”。近年來，《哪吒之魔童降世》《白蛇·緣起》《姜子牙》等改編自傳統神話的動畫大片帶動了國產動畫工業的發展和廣泛的傳統文化認同。尤其是《哪吒之魔童降世》將傳統神話賦予“育兒”的當代內涵，破圈成為全民級動畫。

《羅小黑戰記》《大魚海棠》《大護法》《妙先生》依托傳統文化元素，各有所長；尤其是《羅小黑戰記》還輸出到動漫強國日本的主流商業院線，且收獲了不俗的口碑；在新興的互聯網平臺《一人之下》《大理寺日志》等動畫片依托于原有的網絡IP，從創制之初就是“含著金鑰匙出生”，受到廣大粉絲矚目，尤其是《一人之下》劇組與北京市合作，第三季在片頭和正片中，充分展現老北京文化；《霧山五行》《枕刀歌》《枕刀歌之塵世行》《畫江湖之不良人》系列等劍走偏鋒，昂然自信的使用中國文化元素，呈現了風格獨特的中國動畫。

去年底，《雄獅少年》就是在上述國潮動畫興起的大環境中，以醒獅文化為背景的國產動畫。該片上映之初，便遇到了爭議，批評者認為該片角色的“瞇瞇眼”是沿用了西方人對東方人的偏見和丑化視角，而喜歡者則盛贊影片的“燃”、對醒獅元素的充分運用、對留守兒童的人文關懷。

日本學者東浩紀在其著作中，曾列舉了一張日本動漫的漫畫：畫中的主人公面部中除了一雙巨大的眼睛，別無他物。受日本動漫影響，國產動畫中的角色越來越多的大眼睛，水汪汪的大眼睛看起來很萌、很討喜。《雄獅少年》對角色小眼睛的設定，顯然是激進且反常規的。

平心而論，就文本內部的敘事邏輯和類型而言，《雄獅少年》中的角色從長相上看就不是常規認知中的帥哥美女，摒絕了常見套路中開掛的可能性，這些角色就是普普通通的平凡人，最終雄獅少年奪得舞獅大賽冠軍后，并未順理成章地帶著主角光環收獲財富地位，仍要打工養家。可以說，《雄獅少年》與少年動漫用熱血解決現實問題的套路不同，理想不等于浪漫，雄獅少年雖然實現了自己的理想，卻仍要腳踏實地的生活。因此，其“瞇瞇眼”的角色設定與影片的生活觀、世界觀是一致的。

若說影片的不足，恰恰在于對“舞獅”文化的使用上。越來越多的國產動畫片注重優秀傳統文化，使得“國潮”進入2.0階段，即浮光掠影的使用已經不能滿足觀眾的訴求，而是將文化元素拆解，有機融入敘事中，進一步展示傳統文化內涵。因此，《雄獅少年》使用了觀眾熟知的周星馳電影中常見的梗，能迅速讓觀眾代入、“燃”起來，然回首細品，對舞獅這項群眾基礎極廣的民間文化，《雄獅少年》似乎缺乏更為深入的探索和思考，略顯遺憾。

通過上述梳理可知，隨著媒介融合時代的到來，廣大的“網絡原住民”成為院線國產動畫電影的主流觀眾，相較而言，他們缺少歷史包袱，更具文化自信、視野更廣、包容性更強，對于“心水”的動畫電影，自發組織成“自來水”為其搖旗吶喊。國潮動畫初興時，這些動畫給人耳目一新之感。日本動漫中的“燃”“羈絆”等情感出現在國產原創動畫中，瞬間拉近了熟稔日本動漫的中國青年觀眾的心理距離，個中中華優秀傳統文化的呈現更是激發了觀眾的文化自信。如今，國產動畫電影制作者都認識到優秀傳統文化的魅力，而如何在新階段更好的使用優秀傳統文化，是一個需要認真探討的新問題，即除了對傳統文化元素的使用，更重要的是發掘、發現立足于本土生活的情感結構，參照日本動漫可知，無論是宮崎駿，還是新海誠、細田守，哪怕其片中出現歐美童話中的“飛行掃把”“移動城堡”等等，其片中的“燃”“羈絆”等情感都是獨特的日式情感結構，而這才是支撐中國動畫工業行穩致遠的核心動力。