月關，本名魏立軍，山東省德州市平原縣人。中國作協會員，遼寧省作協副主席，中國作協第十屆全國委員會委員。代表作品《回到明朝當王爺》《大宋北斗司》《秦墟》《夜天子》《逍遙游》《錦衣夜行》《青萍》《步步生蓮》。

上至宮廷貴人，下至乞丐走卒，在月關作品中露面的人物，總是那么生動傳神，栩栩如生；故事情節頭緒眾多，但主線鮮明，月關像一位“說書人”，巧布世間煙火，把蜿蜒曲折的故事講給您聽……網絡文學從草根到自發自由生長，月關悠游其間。“有償訂閱、付費閱讀的出現，大力促進了網絡文學的發展，它從一個草圃一個花園，發展成了一片草原，一片山脈。我有幸見證了它的全過程，也參與了它競爭拼搏的全過程。”在應約接受本報采訪時，月關這樣說。

“創作是一件很有成就感，也很有意義的事。但是創作，又是一個漫長的、枯燥的，需要清楚地認識自我、超越自我的過程。”對于有志于進行創作的青年朋友，月關有三個“力”的建議：毅力、耐力和能力——

毅力：創作要持之以恒，尤其是長篇創作，必須把它納入自己的規劃，堅持不懈，不能“三天打魚、兩天曬網”，那樣很容易消耗自己的才氣，也難以對作品投入真正的感情。

耐力：一部作品的誕生，需要你長期的努力，在成名之前，在你的創作過程中，要耐得住寂寞，不因一時的沉寂而失望，對自己的創作目標，要不為外物所動，用堅定的意志，很好地完成它。

能力：創作需要具備相當程度的創作能力，它不是天生的，需要我們多多從前輩作家的作品中汲取營養，虛心學習同輩作家的優點長處，努力提高自己的創作水平。無論是創作之前，還是已經在創作之中，又或者是已經取得了很大成功，須知，文無第一，永遠保持虛懷若谷的心態。

月關認為，“能夠做到這三點，距成為一個成功的作家，便進了一大步。”

最初創作的原因，僅僅是因為熱愛文學，喜歡創作，想把自己喜歡的故事創作給他人看

2006年4月16日，月關在起點中文網上開設了自己的作者賬號，并開始創作網絡小說。

從小就喜歡文學的月關，幼年時在街邊一分錢租一本小人書看，向鄰居家借書看，小學三年級的時候，就抱著借來的《三俠五義》《李自成》《星星之火可以燎原》《西游記》《楊家將》一類的大部頭，看得津津有味。“后來開始從（沈陽市皇姑區）區圖書館借書，由于那時圖書館新書更新速度有限，大量小說被我如饑似渴地看光之后，我還借閱了大量的劇本，當成小說看。”月關說，這也是他后來提筆就能進行劇本創作，“從小說到劇本轉換，毫無遲滯阻礙的重要原因”。

上中學時，月關曾經與同學合著過古龍風格的武俠小說，“因為老師擔心影響我們的學業，給沒收了”。上班后卻總感覺創作困難，出版希望渺茫，于是創作的念頭就放棄了。

“那時的我，是只認紙式書的。2004年，有朋友見我愛看書，就告訴我網上有小說連載，我當時的態度是不屑一顧的，沒有印在紙上的也配叫小說？我當時的態度，就是完全不了解，本能地鄙視，不以為然。”月關說。

月關說，自己也沒想到后來會成為網絡作家。月關告訴《中國青年作家報》說，2006年初他在論壇上開始大量看網絡小說，發現“原來網絡小說不只有那么多文筆好、人物好、故事生動精彩的小說，而且這種發表模式，是如此的開放與自由”。

“讀者喜歡與否，從他們的閱讀量、收藏量、點贊量就能一目了然，完全是‘市場抉擇’。而且，網絡出版一部幾百萬字的小說，所占空間不及一張稍清晰些的圖片，且出版成本低廉，這也使得它的創作入門相對友好而便利。同時，網絡發表不需要讀者寫信與作者溝通，每天的更新，可以即時看到讀者的感想，讓作者隨時通過網絡與讀者溝通，這些都深深地吸引了我。”月關認為，網絡小說把第一出版渠道放在了網絡上，“比之銅鼎上鑄字、竹簡上刻字、紙張上寫字一樣，這是科技發展進步產生的新模式”。

那段時間，月關每天下了班，就沉浸在各種各樣精彩的故事里。壓抑已久的創作欲望，就是在這個時候萌生了。

“我開始興致勃勃地創作了。幸運的是，我的第一本小說《回到明朝當王爺》一出，就極受歡迎，一個新人，甫一發書，就未下月票榜前十名，后幾個月更是連續第一，由此奪得年度第一。”

由此受到鼓勵，月關開始了迄今十余年的創作之路。“最初創作的原因，僅僅是因為熱愛文學，喜歡創作，想把自己喜歡的故事創作給他人看，每多一個讀者，我都心花怒放。而它能產生收入，并最終使我以此為業，則是意外之喜了。”

不會因為某一種類型、某一種模式的小說大受歡迎，就反復復制自己，重復自己

月關說，自己是一個“不安分”的作家，“我不會因為某一種類型、某一種模式的小說大受歡迎，就反復復制自己，重復自己。”月關先后創作完成了數十部小說，作品類型涵蓋穿越歷史、架空歷史、歷史傳奇、都市、玄幻、仙俠、科幻、言情等各種類型，其中已經改編影視的作品包括《錦衣夜行》《回到明朝當王爺之楊凌傳》《夜天子》，還有原創劇本《大宋北斗司》和《鑿空者—張騫傳》，目前《步步生蓮》也在籌備當中。

月關認為，沒有必要迷信IP，更不要把一部產品的成功完全寄望于IP。“它沒有那么大的魔力，尤其是現在只要買了本網絡小說，不管它是什么，它曾經有沒有名氣，統統稱之為IP，這不是在炒IP，這是在毀IP。就算是一本真正的、擁有廣泛粉絲群體的、通過了讀者市場檢驗、證明它是一個很吸引人的故事的小說，在小說這個圈子里，它是一道大餐，但是拿到影視或游戲這個圈子里，它也僅僅是一道食材。接下來影響到它味道的因素很多，劇本改編、導演、演員、服化道、宣傳力度、發行平臺……其中任何一個環節，都可能把戲搞砸了，本來是金，也要變鐵。這些環節都發揮好了，本來是鐵，也能成金。”

月關認為一部作品的選擇，不管是片方還是平臺，其依據的，都是市場大數據和負責版權的人個人的眼光，但是不能過度依賴大數據。“因而，大數據有滯后性，還有雷同性，你要制作的是一部從購買到改編、從制作到后期，從排播到播出的作品，它可能快的話也要三年后才問世。一部有知名度的IP作品，意味著在網絡讀者群體中，有相當比例的讀者喜歡看它。而這個讀者比例，近似乎觀眾中的比例。所以，如果你能尊重原著、好好制作，就有相當大的概率，取得大量觀眾的歡迎。我認為這才是IP的意義，它是經過了‘市場驗證’的，更有故事質量保證的作品。”

一部作品不管如何好，也不可能讓所有的讀者都喜歡，做劇也是一樣

對于網絡文學，月關認為就是網絡時代的通俗文學。“網絡文學更注重故事性，更接地氣，因此自然而然地受到了大眾歡迎。在這一過程中，由于作者利用網絡增強了互動，由于作品的連載屬性，也賦予了它一些章回體小說、評書等通俗文學的特點，比如節奏感更快、情節起伏更頻繁，每章每節，都要有些亮點、有個‘鉤子’等。”

月關認為，任何一個題材類型都會迎來觀眾的審美疲勞。“做一部戲最重要的是‘好不好看’，如果刻意去劃分大女主戲、大男主戲，其實是自己給自己多套了一層枷鎖，你想演繹一個精彩的故事，里邊有一群精彩的人物，那么該什么樣的劇情出彩時就演繹什么樣的劇情，不要刻意去設計。”

對于網文改編成影視劇，月關認為編劇應該認真通讀全文，改編過程中不能搖擺不定試圖全方位迎合。“一個寫了幾千萬字，始終能贏得讀者歡迎的作者，他的作品必有其長處，如果只是借一個殼，首先原著黨就絕不會滿意。另外，你用了一部網絡文學，卻無視它的爽點所在，自己完全重新設計，還得受限于它的故事框架和基本設定，你也發揮不好。”

“我們寫書的都知道，一部作品不管如何好，也不可能讓所有的讀者都喜歡，做劇也是一樣，首先你要有清晰的觀眾群體的定位，在抓住這個基本盤的基礎上，再去研究適量的增加其他元素，在不影響主要故事主要人物的基礎上去適當添加才行，不然只會適得其反。定位不清楚，老是盯著已經播出的甚而和你完全不沾邊的故事強行對標，也是造成濫劇頻出的原因。”月關說。

主流文學樣式從來就不是一成不變的，無門檻寫作正是網絡文學的優勢

對于網絡文學將成為主流文學的一個重要組成部分這一觀點，月關有自己的看法。“文學是生活的再現與升華，隨著社會發展，生活變遷，文學形式必然發生變化，這是客觀規律。主流文學形式從來就不是一成不變的。先秦有詩經，漢有賦，唐有詩，宋有詞，元有雜劇，明清有小說。而明清小說和民國小說，現代小說和當代小說，依舊不斷演繹變化，雖然都叫小說，它的內容和形式始終在變化。現在社會發展突飛猛進，兩百年比過去兩千年的發展還要迅猛，主流文學形式為什么就不能發生變化，出現一種新的文學類型呢？”月關說。

月關認為，科技力量也在助推著文學的發展，歷史會做出選擇，真正存留下來的自然就是歷史大浪中淘出來的金子。“當人們只能在龜甲上刻字，在青銅鼎上鑄字的時候，你不言簡意賅行嗎？當竹簡出現的時候呢？紙張出現的時候呢？白話文運動如果放在竹簡刻書的年代，絕不可能變革成功，技術條件不支持。網絡時代，這種更環保、更便利、成本也更低的書寫方式出現了，出現網絡文學也就順理成章了。至于說良莠不齊，泥沙俱下，其實任何一個時代，任何一種文學形式，都有高下之分。”

實際上，網絡文學本就根植于優秀傳統文學的豐厚土壤，有著傳統文學的基因。月關說自己從小就是看傳統文學長大的。

“網絡文學由于其網絡屬性，為了更多地吸引讀者，確實存在著一些低俗、濫俗的東西。而且它的低門檻(實際上它的門檻挺高，但它的門檻在門里，入門是沒有難度的，但你入了門想要登高，想要成為全國知名的作家，那就有一千多級臺階等著你去爬呢），這也就造成了它的廢品率必然要高于現在的主流文學。但是，無門檻全民寫作，正是它的優勢、它的特點，因為那么多的廢土敗葉化為腐泥，它能出現膾炙人口的好作品的概率同樣會大增。所以，如果苛刻地從整個網絡文學的全面角度，老是盯著那些做分母的龐大底層作品，那么在這樣看的人眼里，它永遠成不了主流文學。但是，這個基數雖然龐大，卻沒什么影響力，你不刻意去找，都無法發現這些堆集于下的作品，如果能客觀地認識網絡文學的特殊性，你就會發現，那些有影響力的好的作品還是蠻多的。”

對于如何增加精品佳作的比例，月關認為不僅需要作者群體的創作水平進步，讀者群體的閱讀審美提高，也需要作協等相關管理部門加強管理與引導。“隨著它的成熟與發展，創作者們也會更多地吸收傳統文學的文學性、思想性、嚴肅性，并繼續保持自己的故事性優勢，成為我國文藝市場中，不容忽視的一股力量。”月關說。