經過觀察，我們可以發現2010年以后，很多文筆稍佳的小說幾乎都可以出版，盡管往往收入菲薄，但對于網絡作者來說，能夠出版是一件很有誘惑力的事。因此，搞笑的，倫理的，權謀的，懸疑的，五花八門的作品充斥著市場。其中當然不乏有佳作問世，如《知否知否》和《瑯琊榜》就是很好的例子。兩者都成功出海，并且《瑯琊榜》在整個亞洲都取得了很好的成績，中國古典審美成為討論的熱門話題。

與此同時，心靈雞湯文也尤為熱門。由于出版體量大，它們一定程度上滿足了人們的閱讀需求，但同時也造成了閱讀過剩，以至于在讀者的逆反心理之下，反其道而行的“毒雞湯”風靡一時，也為雞湯文后來的蕭條埋下了種子。

這幾乎成了一種屢見不鮮的現象，網絡文學的傳承似乎因為資本和流量而斷檔，作品呈現倒退的姿態。諸如恐怖、低俗露骨的內容，時有發生。小眾文化的流行使得年輕人為了彰顯個性，追逐潮流，提倡“軍服控”“蘿莉養成”“鬼畜”，并視其為正道，發展出各種圈子。

個人愛好，并且基于此發展出的專業，傳播真善美，都值得被尊重和喜愛。但是一些所謂意見領袖（KOL），斷章取義，煽動對立，打著“正義”的旗號，就絕對不可取。鑒于低齡閱讀者本身處于青春期，價值觀尚不穩定，就很容易遭受精神糟粕荼毒，這樣的情況，不但破壞了網絡文學的生態環境，更不利于青少年的身心健康。

值得討論的是，根據人民網的數據顯示，僅2020年，我國網絡文學用戶規模就達4.6億人，日均活躍用戶約為757.75萬，網絡文學累計創作2905.9萬部，網絡文學作者累計超過2130萬人。但評論區常常出現負面評價，表示基數雖然龐大，卻沒有精品，文學在衰落，內容惡俗，重復抄襲等等……

類似的文風，同樣的套路，讓讀者煩不勝煩，比如《贅婿》雖然取得好成績，在愛奇藝播放熱度很高，但是打開任何一個網站，又能看到贅婿文鋪天蓋地。

同時，為了應對互聯網清朗行動，晉江文學城從把“耽美”標簽改成“純愛”“無CP”之后，2021年10月23日正式開啟分級制度。晉江斷腕之舉是否有效尚未可知，但可以肯定的是，只有良好的大環境，才能孕育出優秀的網絡文學。

文學的核心只能是創新，真誠是靈魂，必須同時具備諸多特質的文章才能成為優秀的作品。群眾要的不是虛假繁榮，人民對精神文明的追求不斷提高，粗制濫造的泡沫偶像劇不但沒有流量，更丟失口碑。所以《隱秘的角落》和《沉默的真相》（原著《壞小孩》及《長夜難明》）大火在情理之中。

由此，嚴肅文學的改編變得炙手可熱。路遙的經典小說《人生》和梁曉聲的《人世間》一同出現在“國民精神成長史”大劇系列片單中。金宇澄的《繁花》也由王家衛執導，慢工出細活。《我是余歡水》《裝臺》《叛逆者》相繼出爐，其中《覺醒年代》更是深受各個年齡層的追捧。人們開始討論魯迅、李大釗、陳獨秀、辜鴻銘、胡適……《覺醒年代》的周邊一度賣斷貨，年輕人自發搜羅當年的《新青年》。學生們重讀他們原以為枯燥的課文，年輕人重溫之后有了新的認知，心生激昂，立志為國奮進。好的作品就是會無形中給人帶來積極進取和正面的力量，也讓現在的“90后”“00后”了解過去的歷史。

綜上可見，亞文化再出圈，終究不能成為主流。沒有所謂的“腦洞”，一樣深受群眾喜愛。故而，目下網絡作者們需要思考的是到底怎樣才能創造出叫好叫座的精品，而不是為了追求名利，一味地以低俗、惡俗取巧。跟風也不是長久之計。好的作品表達初心，承載使命，必然在價值內核上體現出深切的家國情懷，并最終指向對中國精神與中華文化的認同和禮敬。