《夢見》是文藝評論家汪守德所著的關于軍旅作家周振天的創作藝術論。讀完這部三十八萬字的專著，對這兩位久已熟悉的藝術家和評論家又增添了一份敬佩之意！周振天是以長篇小說為起始步入創作生涯的著名劇作家，他在文學、話劇、電影、電視劇等諸多創作領域，不斷攀越藝術高峰，其精品力作迭出，而且“門類廣、數量多、質量高、份量重、影響大”（見李準的《夢見·序一》），成為文壇一道獨特的風景線，故業界有“周振天現象”之說。汪守德自上世紀八十年代初在北京大學中文系畢業后，長期在解放軍總政治部從事文藝創作的組織管理服務工作，是一位專家型的領導，在文藝評論領域又頗有聲譽。他熟悉了解周振天，以多年關注和評論周振天創作的積累，傾情傾力完成了這部論著。

《夢見》讓人們更深入全面地了解周振天的創作成就，了解周振天的人品文品，感知他的文化立場和藝術良知。《夢見》絕非僅僅是為周振天而著，其意義也不只是在于僅為文藝研究奉獻了一本厚重的藝術家作品論。這是評論家汪守德抓住周振天這難得的典型，通過分析研究他諸多的創作范例，探究他不斷攀越高峰奉獻佳作的成功因由。這對文藝界如何以提高作品質量為生命線，進一步繁榮文藝創作，以催生更多的精品力作，具有尋夢創作范式的意義和價值！這是《夢見》最主要的貢獻！這也昭示了一位軍隊的資深文藝工作者、一位著名文藝評論家的初心和擔當！

創作軌跡的探究——詳實又發人啟迪

《夢見》對周振天創作歷程的追尋和梳理，從追溯他的青少年時光開始。

“青少年時光的文化之旅”“蔚藍色的從軍行”，書中這些追憶的章節不乏詩意的筆觸。而引人關注和發人深思的是周振天的那些常人難以經歷的生活境遇和人生故事。這是生活在周振天年輕的心田里賜予播下的種子！

周振天十八歲那年，分配進了天津市公安局屬下的一個勞改農場工作。領導不忍心讓一個涉世不深的小年輕直接面對那些背景復雜的勞教人員，便安排他去檔案室整理這些人的檔案。檔案堆積如山。整整兩年多，周振天在那里逐頁仔細閱讀，一邊整理，再一邊裝訂成冊。這些審訊筆錄、坦白交代、證詞等案卷，是一份份罪惡人生的實錄，也是一份份活生生的人心人性的病理報告。這給周振天打開了一扇了解社會、認識人生、洞察人性的特殊窗戶。這經歷對于之后將終身從事編劇生涯的周振天而言，猶如高爾基童年就讀的“人間大學”。

1978年周振天被特招進入海政話劇團擔任創作員，在經歷了南海艇隊驅逐艇和北海艇隊掃雷艇的生活體驗之后，又為創作潛艇題材的作品被任命為東海艇隊的276號潛艇代職副政委。這段經歷，更刻骨銘心。他與戰士們一起生活戰斗在這個由鋼板、鋼梁、電纜和管道構成的逼仄空間里。他與戰士們一起隨潛艇深潛海下，不時忍受艇殼因受深海高壓擠壓而變形發出的恐怖響聲，不斷經受潛艇受壓后滲油、漏水、艇門變形等種種令人心驚肉跳的考驗。當然，他也體會到了在那人世間最狹窄的空間里戰友之間最親密的人際關系，那是一輩子都難忘的生死關愛！凡看過話劇《深海》的觀眾，無不被這部以“深潛海下三百米極限”為“戲核”、著力刻畫潛艇總設計師崇高精神境界的話劇所感動所震撼！這靈感的火花，就來自周振天和戰士們在那像沙丁魚罐頭那樣上下相疊的鋪位中駢肩累足的日日夜夜！

《夢見》對周振天創作軌跡的勾勒和表述是細密詳實而又發人啟迪的。

周振天多專多能，他的創作涉及文學、舞臺劇、電影、電視劇、電視專題和電視綜藝策劃等六個門類，涉獵各種題材和多種審美表現樣式。《夢見》對六個門類的創作逐個予以論述。考慮到周振天是我國第一個運用電視連續劇的樣式，將海軍題材搬上熒屏的藝術家；他又堪稱整個電視劇編創隊伍中一棵枝繁葉茂的常青樹，頗具影響力和代表性，因而對他的電視劇創作這一門類，又根據題材的不同分列四章進行專門論述。對這九章六個門類，汪守德收集了五十三部作品作為個案進行深入細致的評析，大都圍繞思想內容、藝術呈現和人物塑造這三個方面展開，但對不同的作品又選擇不同的視角和維度。

他的探究分析有一個非常明顯的特點：既注意橫向的比較，往往將其個案放在同一時期同類作品的創作態勢中進行長短得失的衡量褒貶；又注意縱向的貫通，尤其注重主題立意的開拓深化和藝術呈現的探索創新，指出其對同類題材創作的提升和業態發展的推進所作出的貢獻，進而揭示提高創作質量的某些規律。這顯示了他深湛的美學素養、寬闊的藝術視野和對藝術發展的識見！

尤其值得一提的是，《夢見》注重汲取了各方對周振天作品的研究成果，博采諸多評論家的高見和哲論。話劇《深海》2020年6月在廣州首演，這是一部以健在的共和國功勛人物、被譽為“中國核潛艇之父”的黃旭華作為主人公，把一個真名實姓的偉大科學家搬上舞臺，藝術地展現其精神風貌、智慧才華和人格魅力的話劇力作。《深海》的成功是對當時某些英模題材創作同質化的一個有力反撥！它跳出了新聞報道的思路，不因襲老套路的事跡羅列和概念蒼白的頌揚，也不回避歷史的暗影和命運的痛點，更不是那種給觀眾遞上一杯不冷不熱不咸不淡的“溫吞水”就“應付交差”的敷衍之作！《深海》首演后，在業界和觀眾中引起了強烈的反響，先后被邀請在上海、北京巡演，并舉行了深入的研討。在這個創作個案中，汪守德先后匯錄了兩地研討會十多位專家學者的評點作為互證和參照，深刻闡述了《深海》為在舞臺上塑造新時代性格豐滿的英模人物、尤其是新中國一代優秀知識分子光輝形象所作出的可貴的示范！

成功原由的核心——心志胸襟和情懷

“時代鏡像、民族良心”，“經典風范、大家氣派”。這是汪守德對周振天作品的思想藝術特征及其創作成就和貢獻所作的高度概括。汪守德參加過一系列國家級重大獎項的評審，在文藝創作有“高原”少“高峰”的現狀有待繼續改觀、人民群眾期盼更多精品力作的愿望更亟待滿足這樣的情勢面前，他深知周振天這樣的劇作家之難得和可貴，這樣的藝術家是繁榮文藝創作的重要支撐和希望！而作為一個評論家，他自然更明白，周振天之所以成為卓有成就眾所矚目的藝術家，是為多種因素所決定的，破譯解讀這些“密碼”，探究明了他成功的因由，可為培養造就更多這樣的藝術家提供范式和借鑒，這便是汪守德撰著《夢見》的初衷，是他不忘評論家言責的初心所在！

汪守德認為，造就周振天成功的重要因素，至少有這樣幾個方面：

重視和踐行深入生活，是周振天數十年一以貫之的堅守他將深入生活視為創作最重要的前置，是他創作每部作品前必做的“功課”。他用發現的眼睛和傾聽的耳朵，去進行全身心的觀察、捕捉和感受，了解生活中蘊藏的大量寶貴的真相、細節、趣味和意蘊，感受作品所要展現的時代精神與人物的生活底色。周振天自己深有感慨：“生活的豐富積累，是我創作成功的根本保證，如果沒有親身的體會和感悟，又何來與眾不同的靈感和思路呢？”

勤奮刻苦的好學精神，博采眾長的謙遜態度和堅持不懈的藝術追求，加之日積月累、博觀約取的兼收并蓄，積聚夯實了其豐厚的文化底蘊和堅實的編劇功底。他廣泛閱讀經典名著，留意關注國內外的文藝思潮、創作動向和各類代表作品，始終是一名好學的求知者，如饑似渴地汲取有益的思想文化藝術素養融入其創作之中，使他的創作不斷與時俱進，呈現出時代的青春態和當下感，使藝術之樹充滿常青的活力。

勤于又善于思考，關注對歷史的洞察和對現實的觀照，又十分講究敘事的策略和角度。這使他的作品既有深邃的思辨性，又具備很高的藝術性和很強的吸引力。周振天的作品常常表達或蘊含宏大的時代主題，卻又往往都是以小見大，以小切口來展示大視野，以小人物來折射大歷史，讓觀眾從舞臺展示的這個小小的窗口，領略激蕩的時代風云，感察時代的肌理和民族的悲歡，從而思考歷史脈絡和現實的走向！

積極探求人物形象的典型化塑造，注重對各種人物的性格刻畫，又不斷超越自己對創作的個性化追求，從而塑造了眾多性格獨特、富有創意的典型人物。話劇《天邊有群男子漢》的那群兵，電視劇《潮起潮落》中的魯明寬、簡小荷，電視劇《神醫喜來樂》和《張伯苓》中的主人公，還有話劇《深海》中的黃旭華，話劇《危機公關》中的許達年，都來自歷史或當代的生活。周振天憑著他深厚的文化情愫和不懈的藝術追求，注重描繪他們所處的歷史或現實的典型環境，刻畫他們典型的生活細節與性格表現，呈現了深刻的藝術真實，使之成為典型形象，給觀眾以深刻印象和啟迪。

縱觀《夢見》全書，汪守德對周振天成功原由的分析，最為關注的就是對他的胸襟和情懷的解讀。中囯古代文論推崇“知人論世”。魯迅對此闡述說：“我總以為倘要論文，最好是顧及全篇，并且顧及作者的全人，以及他所處的社會狀態，這才較為確鑿。”《夢見》的寫作，遵循的正是這樣的方法論。汪守德對周振天作品的分析、對其成功原由的探究，始終聯系其作品創作的時代背景和社會環境，而且尤其注重考究“作者的全人”。而這“全人”，在汪守德看來，最核心的就是要著眼于“藝術家的襟懷和學識的貫通、道德和才情的交融、人品與藝術的統一”這樣的維度和深度，只有這樣才能更深刻全面地認識其人、認識其作品！

對話劇《危機公關》的個案分析，就是一個很好的例證！這是一部直擊心靈的話劇。五年間兩次在北京上演，都場場爆滿。《危機公關》被評論家譽為“一次當代人靈魂深度叩擊與價值觀剖白的精神拷問”“是一部深切關注民生、關注社會，為人民發聲的好作品”。汪守德具體聯系并分析了劇目創作時社會環境和業態狀況，指出這部劇是警示人們：在市場經濟中獲取財富的同時不要迷失人的本性！而周振天面對當時舞臺和熒屏上某些以低俗淺薄換取票房和收視率的現象，深感焦慮不安，他大聲疾呼：要對百姓的歡樂與疾苦保持應有的敏感和銳度！《危機公關》就是在周振天這種不吐不快的心境下奮筆而作的。對藝術家這樣的情懷，汪守德深情實錄，并予以高度的評價和贊揚。一個劇作家心系人民、念念不忘人民之呼的拳拳之心躍然紙上！

為了讓人們更全面具體地了解和感受周振天的情懷，了解他的文化立場和藝術良知，并深入領會這一切與創作成就的因果關聯，汪守德為《夢見》編撰了壓軸之章“鏡鑒——作為創作者的藝術觀”。這一章汪守德別具匠心，收錄了周振天在參加各種會議、論壇，或接受采訪時，結合自己的創作實踐，直抒心意道出的許多切中肯綮的真知灼見。這本是周振天的寸心所得，不輕易示人。但汪守德費心薈萃集納，又略加點評，供大家共享。這樣內容的篇章在當下的創作藝術論專著中還難得一見。這其中有一段周振天怎么看待編劇這個行當的坦誠心語：“二十多年前，我寫電視劇《李大釗》，在李大釗長子李葆華家里看到李大釗的一副對聯，至今刻骨銘心：‘鐵肩擔道義，妙手著文章’。我覺得，這作為從事我們這個職業的人的座右銘是很合適的。我們的‘道義’是什么？就是在為千百萬電視觀眾娛樂服務的同時，傳承中華民族的優秀歷史文化傳統，乃至人類文明的一切精華。還有真實反映老百姓對社會公正的迫切追求，對于美好人生的感情寄托……”這段心靈獨白，讓人想起在中國文聯十一大、中國作協十大上的講話中，習近平總書記引用的那則古人詩話：“志高則言潔，志大則辭弘，志遠則旨永。”真可謂：“詩之基，其人之胸襟是也！”詩，如此。劇，不也如此嗎？！周振天的創作歷程及其成就，就是明證！