作為一個作家，艾平當然愿意也可以寫作更廣泛更多樣的題材，但是可以說，經歷幾十年，她最執著、最集中、也是成就最高的創作，是她對最熟悉的自己家鄉呼倫貝爾的抒寫，這本身就是她作為一個作家責任感的體現，因為我相信對她來說，她一定會有這樣執著的想法，那就是呼倫貝爾之大、之美、之大美，是外面的很多人所不知道的。作為生長生活在呼倫貝爾的作家，有責任把它寫出來告訴世界。可以說，呼倫貝爾是她無盡的寫作資源，這種資源不但是題材上的，更是情感上的。

《隱于遼闊的時光》是艾平散文創作上的一次集中發力，也是一次新的轉型，有堅持，也有新的變化。她仍然是寫草原，仍然是以呼倫貝爾為主要描寫對象，但是這一次的新意又是全方位的。

首先，閱讀之初就給我留下深刻印象的，是艾平在散文語言上詩意化的自覺追求。這種詩意不是贊美詞的更多疊加，而是從中表達出某種具有超越性的意義，甚至是某種具有象征意味的哲理化表達。比如這樣的句子：“我看見月光跳進了老祖母的眼睛，把往事照亮。”有些句子又很有草原味道，仿佛是來自草原地區的諺語，比如：“你少說話，你做的鞍子會說話。”

二是在感情表達上更加深沉，更有厚度和深度，同時又很注重知識性的貫穿，對于草原上的森林草木和各種動物的習性進行描寫，在細節化的描寫中，又努力傳遞大量普通讀者不甚明了的科學知識。多篇散文中對草原上動物的描寫，可以看出作者是下足了功夫。比如對雄鷹、棕熊、馬和丹頂鶴的描寫，既是源于平時的精細觀察，同時也多來自于科學的知識。

三是在抒情性和知識性的同時進行有人物、有故事的敘述，而且這些敘述中還突出了一個具有當代性的主題，那就是人必須有對大自然的敬畏、必要的環保意識和生態保護的自覺意識。這種對于生態文明的表達不是在一篇兩篇中，而是在絕大部分篇章里都貫穿有這種自覺意識。她的多篇散文里有家人、有牧民，也有護林員、管理員、工程師，有草原上各種身份的人物。呼倫貝爾不僅是原始的大自然，而且是正在現代化道路上不斷發展進步的社會。

四是艾平常常能夠在一篇散文當中，把以上這些要素盡可能多地表達出來，使得作品更加立體，信息量更豐富，情感更飽滿。比如《你見過猞猁嗎》這篇散文，既有對大自然環境的描寫，又有對一個動物生命的變遷史、被人類馴化歷史的描寫，同時還敘述了“我”的父母對“我”的養育之恩，他們的人生經歷以及家庭親情，這一切都互相交織穿插，構成一幅豐富立體的、有長度、深度和廣度的圖景。

《隱于遼闊的時光》里，很多描寫非常逼真，頗有象征意味。比如對于草原上大雪景象的描寫：“大雪漫漫，天地渾然，沒有四面八方，沒有古往今來……”等等，很有表現力。多篇散文也有草原上生活的人們的各種生活場景，比如鋸羊角的額吉、做手把肉的女人、抗疫的醫生護士，等等。

艾平的創作從來沒有離開過呼倫貝爾草原，《隱于遼闊的時光》可以說是她最深情的一次表達，也是最深入的一次思考，同時還是站在一個新的時代方位上，對于人、對于大自然和諧相處的呼吁。她把對草原、對草原上的萬物、對草原上生活著的人們的熱愛，全部聚集起來，進行了一次深情傾訴。《隱于遼闊的時光》是她個人散文創作上的一個重要收獲，同時也是當下散文創作中難得的佳作。