“希望你發(fā)揮好黨員先鋒模范作用，繼續(xù)在從藝做人上作表率，帶動更多文藝工作者做有信仰、有情懷、有擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍瑸榉睒s發(fā)展社會主義文藝貢獻(xiàn)力量。”

2018年，習(xí)近平總書記在給當(dāng)時新近入黨的電影表演藝術(shù)家牛犇的信中，深情寄語。這是對老演員新黨員牛犇的期待，更為老中青幾代文藝工作者指明了奮斗方向：要將藝術(shù)的“真諦”傾囊相授，要把前輩交予的藝術(shù)寶藏發(fā)揚(yáng)光大。

當(dāng)一場直擊積弊、根治亂象的文娛領(lǐng)域綜合治理行動掃除了擾人視聽的迷霧，德藝雙馨的老藝術(shù)家被更多人樹為榜樣，在他們的引領(lǐng)下一批德才兼?zhèn)涞那嗄晡乃嚬ぷ髡呙摲f而出，文藝“傳幫帶”迎來前所未有的清朗空間。

在由國家大劇院、中國舞蹈家協(xié)會聯(lián)合打造的“中國頂尖舞者之夜”舞臺上，舞蹈名家攜手舞蹈新星碰撞出炫彩多姿的藝術(shù)之夜。

北京人民藝術(shù)劇院建院70周年之際，一部“跨代”組合的紀(jì)念版《蔡文姬》，讓經(jīng)典劇目煥發(fā)全新色彩。

國家京劇院，一場始于春日的“百日集訓(xùn)”如火如荼進(jìn)行。在前輩藝術(shù)家的托舉下，一場場新人的專場演出備受期待……

風(fēng)更清了，氣更正了。當(dāng)下的新時代文藝正在薪火相傳中繁榮發(fā)展。

生機(jī)勃勃 傳好藝術(shù)接力棒

話劇《蔡文姬》誕生于1959年，由郭沫若編劇，焦菊隱導(dǎo)演，朱琳、刁光覃、藍(lán)天野、蘇民、童超等藝術(shù)家出演，是中國話劇史上的經(jīng)典名篇。這一次的紀(jì)念版《蔡文姬》，演員陣容包括50后、60后和00后幾代人，身在其中的濮存昕看到的是傳好藝術(shù)接力棒的責(zé)任與使命。

“2001年我們首演《蔡文姬》時，英若誠、朱旭、鄭榕幾位老師就在觀眾席的第二排，給了我們莫大的支持和鼓勵。我們就是在老前輩‘傳幫帶’中成長起來的，現(xiàn)在輪到我們帶新人了。”濮存昕說。

把老一代創(chuàng)作者的華彩篇章繼承好，讓后來者少走彎路——濮存昕是這樣被帶起來的，也要這樣傳下去。濮存昕還記得2011年排練《蔡文姬》時，飾演曹操一角的他正抑揚(yáng)頓挫地念著臺詞，恰巧被來劇院報(bào)銷醫(yī)藥費(fèi)的藍(lán)天野聽到。“你告訴我，此時你扮演的曹操是剛拿到《胡笳十八拍》，還是看了很多遍？”藍(lán)天野問。“看臺詞應(yīng)該是他剛剛拿到吧。”濮存昕答。“那你怎么能拿腔拿調(diào)地讀呢？應(yīng)該是剛看到的感覺啊！”藍(lán)天野一句話點(diǎn)醒了濮存昕，讓他一下找到這段表演的真實(shí)性所在，臺詞節(jié)奏馬上變得生動起來。“如果沒有天野老師的點(diǎn)撥，我還在那里自以為是呢！”把自己的舞臺經(jīng)驗(yàn)告訴青年人，一起打磨每一場戲，濮存昕希望“老帶新”的“跨代”組合，也能給青年演員帶來啟發(fā)。

北京人藝青年演員劉輝直言，從老一輩藝術(shù)家那里不僅獲得了事業(yè)的幫助，而且感受到了他們做人的魅力。2007年參演《蔡文姬》時，劉輝扮演的是一個沒有臺詞的大兵，他沒有怨言，因?yàn)闆]有小角色只有小演員。他說自己每次和演員一起排練，最大的收獲就是“了解到前輩們?nèi)绾螐牧汩_始塑造一個角色的過程，明白他們怎么走過來，才知道自己該怎么走”。

在從藝的道路上搭把手、鋪塊磚，讓無數(shù)苦心提升藝術(shù)造詣的后來人跨過坎、爬過坡，這樣的人才培訓(xùn)計(jì)劃在藝術(shù)界到處開花：青年影人扶持計(jì)劃、青蔥計(jì)劃、全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)領(lǐng)軍人才工程、全國廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)青年創(chuàng)新人才工程……一系列舉措為新時代文藝事業(yè)發(fā)展儲備了蓬勃力量，讓文藝的火炬在每一次傳遞中都能閃耀出越發(fā)明亮的光火。

乘風(fēng)而起 迎接廣闊大舞臺

“青年是事業(yè)的未來。只有青年文藝工作者強(qiáng)起來，我們的文藝事業(yè)才能形成長江后浪推前浪的生動局面。”習(xí)近平總書記對青年文藝工作者寄予厚望。

今年3月，國家京劇院在全院啟動“百日集訓(xùn)”活動，同時推選演員領(lǐng)軍人才和演員、演奏員拔尖人才培養(yǎng)對象，選配院內(nèi)外名家名師傳授技藝，進(jìn)行針對性培養(yǎng)。

“忽聽門外有人言，用手開門來觀看。”青年演員劉壘正在唱的《文昭關(guān)》是他為個人專場演出準(zhǔn)備的一出折子戲。作為“拔尖人才”培養(yǎng)人選的他，由京劇表演藝術(shù)家于魁智親自擔(dān)任指導(dǎo)老師。只見于魁智認(rèn)真聽著，時不時用筆在紙上寫下幾行字，常常起身給劉壘示范：“這里開門拔劍時一定不要發(fā)蔫，當(dāng)伍子胥看到來者是東皋公，直接搖頭往后退步就可以，不用轉(zhuǎn)身。”細(xì)節(jié)一個一個地?fù)福~一句一句地過，一下午的時間轉(zhuǎn)瞬即逝。“戲曲講究口傳心授，這種一對一的指導(dǎo)是能學(xué)到‘真玩意兒’的。”劉壘說。

平時在團(tuán)里，于魁智也常會為青年人進(jìn)行指導(dǎo)示范。“他非常注重細(xì)節(jié)，對我們的要求和期待也很高，這次的‘百日集訓(xùn)’更是一次集中的學(xué)習(xí)機(jī)會。”劉壘感到，有這樣一位領(lǐng)路人想把從藝五十年的經(jīng)驗(yàn)悉數(shù)相授，自己十分幸運(yùn)。

門打開了，路通暢了，學(xué)習(xí)氛圍更濃厚了。青年文藝工作者正在挑起大梁，更多的頂尖人才登上頂尖舞臺。

在“中國頂尖舞者之夜”舞臺上，既有知名舞蹈家，也有從“中國頂尖舞者成長計(jì)劃”中脫穎而出的青年舞者。中國舞蹈家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席羅斌說：“舞臺上青少年舞者和老藝術(shù)家一起展示，正說明了業(yè)界發(fā)展的一種健康態(tài)勢。”

在河南豫劇院，平均年齡低于35周歲、近80人組成的青年團(tuán)正在成長為劇院演出的主力。“這里沒有論資排輩，更多的是為青年人解除后顧之憂。如今的青年團(tuán)已成長為一支行當(dāng)齊全、作風(fēng)優(yōu)良、藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋硌蓐?duì)伍。”中國劇協(xié)副主席、河南豫劇院院長李樹建介紹。《玄奘》《穆桂英掛帥》《白蛇傳》《紅梅記》等一批優(yōu)秀劇目頻頻亮相，令老一輩豫劇藝術(shù)家感慨良多：“有這樣的新秀是豫劇的希望。”

德藝兼修 攀登文藝新高峰

學(xué)藝先學(xué)德，做戲先做人。“弘揚(yáng)正道，在追求德藝雙馨中成就人生價(jià)值”是幾代文藝工作者始終不變的追求，更成為文藝界“傳幫帶”的應(yīng)有之義。

這個春天，一部講述京劇大師梅蘭芳的叢書——《梅蘭芳藝術(shù)人生文叢》悄然問世。從梅蘭芳故居到梅蘭芳交友故事，從梅蘭芳與繪畫藝術(shù)到梅蘭芳的時尚眼光，從梅蘭芳帶領(lǐng)京劇藝術(shù)走出國門到投入新中國的火熱建設(shè)，10本小冊子圖文并茂、制作精美。更令業(yè)內(nèi)感到欣喜的是，這部叢書的撰寫者均為戲曲研究領(lǐng)域的青年學(xué)者。梅蘭芳紀(jì)念館助理研究員、叢書作者之一柯琦認(rèn)為：“當(dāng)我們走進(jìn)梅蘭芳的藝術(shù)人生，走進(jìn)大師的心靈，看到了‘藝’，更看到‘德’，無不被他身上迸發(fā)出的巨大熱忱所感染和激勵，值得所有人學(xué)習(xí)。”

作為一名有著20多年黨齡的青年演員，丁柳元從影以來演繹了多個紅色人物。在她的成長道路上，從不缺乏榜樣的力量。第一次出演“江姐”時，丁柳元向曾在《烈火中永生》中成功塑造“江姐”這一經(jīng)典銀幕形象的老藝術(shù)家于藍(lán)請教。于藍(lán)鼓勵她，只要用心了，一定會創(chuàng)造出屬于你自己的、觀眾認(rèn)可的角色。“簡單幾句話，提出了表演藝術(shù)創(chuàng)作的至高要求，一是貼近生活和人物，二是要有個性化的表達(dá)，這也成為我一直堅(jiān)持的表演準(zhǔn)則。”丁柳元說。進(jìn)入八一電影制片廠后，老藝術(shù)家們對黨真摯而深刻的感情，嚴(yán)于律己、坦坦蕩蕩的職業(yè)操守，時時刻刻感染著丁柳元。擔(dān)任中國視協(xié)電視界職業(yè)道德建設(shè)委員會副秘書長后，丁柳元把更多精力投入到推動行業(yè)風(fēng)氣健康發(fā)展上來，她堅(jiān)信，“那么多優(yōu)秀的藝術(shù)家給我們樹立了榜樣，我們要傳承下去”。

崇德尚藝，新時代文藝的天空，正因青年人的蓬勃向上而更加璀璨。