昨晚，北京人藝在線上放送以8K技術(shù)全新錄制的70周年院慶紀(jì)念版《蔡文姬》，讓觀眾大飽眼福。線上放映前，導(dǎo)演唐燁、主演徐帆走進(jìn)直播間，為觀眾進(jìn)行導(dǎo)賞。唐燁透露，這兩天北京人藝的藝術(shù)家們都在“報(bào)復(fù)性排練”，希望在未來(lái)幾天的院慶活動(dòng)中給觀眾送上精彩的演出。

1959年，焦菊隱導(dǎo)演將郭沫若為北京人藝創(chuàng)作的《蔡文姬》第一次搬上首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)，讓這個(gè)書(shū)本中的歷史人物成為如今廣為人知的舞臺(tái)藝術(shù)形象，以《蔡文姬》為代表的新編歷史劇創(chuàng)作也引領(lǐng)著中國(guó)話劇民族化探索的腳步。2001年，導(dǎo)演蘇民再次將該劇搬上舞臺(tái)，徐帆、梁冠華、濮存昕、楊立新、張志忠等加盟。

今年4月19日，北京人藝院慶紀(jì)念版《蔡文姬》亮相首都劇場(chǎng)，已經(jīng)十幾年沒(méi)有演出這部作品的徐帆也再度回歸。她坦言，因?yàn)橹炝诊椦莸牟涛募б呀?jīng)成為經(jīng)典，所以自己當(dāng)初接演這一角色時(shí)非常忐忑、壓力很大：“直到今年復(fù)排，我才敢看了朱琳老師的電影版《蔡文姬》。我也很慶幸，能在北京人藝接得住這樣一部以女性角色為主的戲。”唐燁導(dǎo)演認(rèn)為，曾經(jīng)學(xué)過(guò)戲曲的徐帆，在塑造蔡文姬這個(gè)角色時(shí)格外有自己的韻味。“朱琳老師的唱大氣磅礴，而徐帆老師的唱，讓我相信這些詩(shī)句都是從她心底里流淌出來(lái)的。”

《蔡文姬》的美學(xué)價(jià)值毋庸置疑，其中最值得一提的就是演員的表演。中國(guó)戲曲的唯美形式、劇作本身的浪漫主義情懷都化在演員的表演中。一個(gè)步子，一個(gè)轉(zhuǎn)身，都可以看見(jiàn)對(duì)戲曲的借鑒與融合；一句臺(tái)詞，一個(gè)停頓，都可以讓觀眾在韻律中體會(huì)語(yǔ)言的準(zhǔn)確含義。這也正是《蔡文姬》考驗(yàn)演員功夫的地方。唐燁介紹：“當(dāng)年焦菊隱導(dǎo)演在排這部戲的時(shí)候，要求演員們每天去看一段京劇，從中學(xué)一個(gè)身段或是唱腔，用到角色里，逼著話劇人去向戲曲學(xué)習(xí)。而蘇民導(dǎo)演在排戲時(shí)，則會(huì)讓演員們先去讀《岳陽(yáng)樓記》《桃花源記》，讓大家先熟悉古文的韻律，再去念臺(tái)詞。同時(shí)，劇組還專(zhuān)門(mén)請(qǐng)戲曲、歷史、文學(xué)方面的老師給年輕演員們上課，從各個(gè)方面幫助大家做足歷史劇表演的功課。”

“我從1991年畢業(yè)分配到人藝，在這兒度過(guò)了最寶貴的30年。”徐帆感慨地說(shuō)，自己過(guò)去是被老一輩藝術(shù)家引領(lǐng)著前行，現(xiàn)在則是要牽起年輕演員的手往前走，“真的有一種責(zé)任感。”六十多年來(lái)，正是一代代的傳承，讓這段“文姬歸漢”的歷史成為難以磨滅的舞臺(tái)記憶。徐帆也希望，今后北京人藝的年輕演員里能出現(xiàn)更多的“蔡文姬”，把這部戲的魅力和劇院的精神傳承下去。