6月11日晚，在北京人藝曹禺劇場，演員們表演詩朗誦《向戲劇致敬》

人藝《甲子園》劇組到香山老年公寓體驗生活，藍天野為壽星送飯（攝于2012年7月9日）

《天鵝之歌》《論煙草有害》排練現(xiàn)場濮存昕、何冰

北京人藝68周年院慶劇場朗讀直播彩排后臺，馮遠征、盧芳、吳剛、張培“表演”合影

人藝67周年宋丹丹為《窩頭會館》年輕演員說戲

人藝建院60周年紀念會上的老藝術(shù)家們，左起朱旭、朱琳、胡宗溫、蘇民夫婦（攝于2012年6月12日）

于是之版《茶館》劇照

任鳴、閆銳導(dǎo)演的《名優(yōu)之死》

《窩頭會館》中，宋丹丹與徐帆的“武戲”

《雷雨》：于震飾魯貴，夫人辛月飾四鳳

2022年6月12日，這是北京人民藝術(shù)劇院建院70周年的日子。

300余部作品服務(wù)觀眾

回眸四十年前，著名文學(xué)家、戲劇家，也是北京人藝的老院長曹禺先生在《建院三十周年紀念冊序言》里寫道：“中華人民共和國成立前，什么時候有過三十年歷史的劇院？如今，這樣歷史長久的劇院，各大城市都有了。三十年來，敬愛的周恩來同志和多少革命的領(lǐng)導(dǎo)者，對北京人藝不斷地關(guān)懷與培養(yǎng)。他親自探望演員的宿舍，關(guān)懷他們的生活。尤其重要的是，他要求我們不斷對工農(nóng)兵的文化生活做出貢獻，經(jīng)常下去演戲。永遠不能忘記人民是我們的父母。要使觀眾知道，一切真善美的道理，增強我們對人民的社會責(zé)任感?！?/p>

在這篇序言發(fā)表四十年后的今天，北京人藝的院長任鳴在《建院七十周年的紀念冊序言里》這樣寫道：“北京人藝是‘人民’的劇院。在一代代人藝人的共同努力下，北京人藝堅守人民立場，與人民共呼吸、與民族共命運、與時代同步伐，在七十年中真正地做到了深入生活，扎根人民，把人民作為藝術(shù)創(chuàng)作的對象，把觀眾滿意不滿意作為檢驗藝術(shù)的最高標準，用三百余部古今中外的戲劇作品為觀眾服務(wù)，為祖國服務(wù)。”

“人民藝術(shù)”貫穿人藝七十年

“人民藝術(shù)”四字，是貫穿北京人藝這七十年始終的。

它首先體現(xiàn)在北京人藝所建構(gòu)的是屬于中國民族文化和美學(xué)的戲劇藝術(shù)，建構(gòu)的是符合中國老百姓生活習(xí)慣和審美特性的戲劇藝術(shù)體系。它的故事不管是中國的還是外國的，不管是當代的還是古代的，中國的觀眾總是能夠在這些故事里看到自己的影子，并從這些“影子”里感悟和反思生活。

人們能夠從《雷雨》里看到人生的因果與無常，能夠從《茶館》里看到舊中國市井人生，能夠從《龍須溝》里看到新中國帶給勞苦大眾的新生活，能夠從《蔡文姬》里看到中國傳統(tǒng)藝術(shù)的風(fēng)韻流彩；人們也能夠從《伊索》里看到底層人民的智慧與反抗，能夠從《貴婦還鄉(xiāng)》里看到上層社會人的勢利與虛偽……這些作品既具有時代性，也穿越了時代，既具有地域性，也跨越了地域。

構(gòu)建符合老百姓的戲劇體系

在中國的舞臺上構(gòu)建符合中國老百姓胃口的戲劇藝術(shù)和戲劇體系，這不只是靠劇本和理論來實現(xiàn)的。在北京人藝，一代又一代的藝術(shù)工作者都懂得深入生活、體驗生活的道理，他們走進工廠、鄉(xiāng)村，去了解、觀察和體驗他們所不了解的生活，去掉自身的傲氣、嬌氣，去掉自身的學(xué)院腔，通過對各行各業(yè)工作者的學(xué)習(xí)與交流，去懂得“人世間”這三個字。

在“郭老曹”時代，演員們會向郭沫若、老舍、曹禺學(xué)習(xí)，而“郭老曹”又何嘗不向演員們聽取意見呢？在改革開放初期，因為一個新劇本，副院長于是之請客，向編劇郭啟宏敬酒，而在這杯啤酒里，于是之敬的不只是郭啟宏，而是編劇這個創(chuàng)作群體。同樣地到了今天，任鳴、唐燁、濮存昕、馮遠征……這些北京人藝的藝術(shù)家們又何嘗不是從藝術(shù)作品出發(fā)，去溝通、去碰撞，即便對方是剛?cè)胄械哪贻p人。

“只有小角色，沒有小演員”

在北京人藝的這70年里，“戲比天大”和“一棵菜”是一直傳承的藝術(shù)精神。每一位人藝人都懂得“只有小角色，沒有小演員”的道理。話劇表演藝術(shù)家黃宗洛沒有演過什么大角色，但卻以配角聞名，一個《茶館》里的“松二爺”，至今為人津津樂道；何冰，現(xiàn)在已經(jīng)屬于所謂的頭部明星，但只要是上演《茶館》，劉麻子和小劉麻子仍然演得神采奕奕。

對于“北京人藝”這四個字還體現(xiàn)在劇院里所有的人都是普通人，也許他們在舞臺上是藝術(shù)家、知名演員、大牌導(dǎo)演，但是在生活里，他們就是老百姓，甚至于是北京人嘴里常說的“小老百姓”。但是這些“小老百姓”卻時刻擁有著一顆愛國之心，一顆愛人之心，在這些人藝的“小老百姓”身上，始終有著高度的社會責(zé)任感。

這種社會責(zé)任感更體現(xiàn)在作為一個文藝團體，北京人藝人在面對國家和人民遇到危難時所做出來的表率。正如北京人藝現(xiàn)任院長任鳴在《建院七十周年紀念冊序言》所寫的：“特別是當國家遇到危難時， 如 2003年北京暴發(fā)非典疫情，2008年四川省汶川發(fā)生特大地震，2020年全球新冠肺炎疫情突發(fā)，艱難時刻，北京人藝從未缺席，積極行動，以一部部創(chuàng)排出的戲劇作品表達了對祖國、對民族、對人民的熱愛和關(guān)切之情，充分體現(xiàn)了人藝人強烈的社會責(zé)任感和使命感。”（文/滿羿 本版攝影/王曉溪   歷史資料圖片供圖/北京人民藝術(shù)劇院）