近年來，現(xiàn)實(shí)題材快速崛起，在歷史仙俠、青春愛情等傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)題材的合圍下逐漸闖出了自己的路，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多元化的格局已粲然可觀。月壯邊疆創(chuàng)作的長篇現(xiàn)實(shí)題材小說《不負(fù)韶光》就是一部在時(shí)代號(hào)召下誕生的作品。當(dāng)一群背景迥異的青年被互聯(lián)網(wǎng)所編織，一切平行線都在遠(yuǎn)離主城區(qū)的新城交匯，成長的喜怒哀樂宛然在目，基層的辛酸苦辣躍然紙上。費(fèi)難的是，無論敘事還是現(xiàn)實(shí)，《不負(fù)韶光》都面臨著“成長”的煩惱，但作者巧用了群像化的敘事，呈現(xiàn)出一代社區(qū)青年“不負(fù)韶光”的生活和工作畫卷。

《不負(fù)韶光》中的故事小到樓道垃圾、鄰里糾紛，大到安保治安、社會(huì)配套，看似離生活很近，但又需要作者有大量生活經(jīng)驗(yàn)的積累和高度提純的能力，這與作者本人的經(jīng)歷是分不開的，也是這些真實(shí)的經(jīng)驗(yàn)才有了群像化敘事的基石。

作者從2012年開始接觸黨群事務(wù)宣傳工作，近十年來參與了眾多高校的基層社會(huì)治理項(xiàng)目調(diào)研，這讓她積累了大量的原始素材。她生活和工作的地方也就是文中東江新城的原型，青年人來自四面八方，像作品中描寫的高考落榜女孩兒新小孜、心系家鄉(xiāng)發(fā)展的本土民警譚鳴聲、高校網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)客季陶然、喜歡網(wǎng)淘的少數(shù)民族大學(xué)生蘇香、外省市來學(xué)習(xí)技術(shù)的熊家兄弟、合作創(chuàng)業(yè)的同學(xué)饒琳娜等年輕人，在社區(qū)生活或調(diào)研活動(dòng)中都能找到他們的原型，可以說是有了這些有血有肉的人才有了如今小說中的群像。群像敘事本不算特別新穎的手法，在現(xiàn)實(shí)題材的長篇小說和影視創(chuàng)作中都時(shí)有運(yùn)用，為了多角度呈現(xiàn)社會(huì)治理，表現(xiàn)基層工作的復(fù)雜性，反映改革創(chuàng)新的深度和廣度，會(huì)不可避免地將涉及的人物對(duì)象泛化和立體化，不再囿于人物的“主角性”，而是全面地呈現(xiàn)時(shí)代的群像景觀。

起初，文中幾個(gè)主要角色對(duì)于“新城”的態(tài)度是截然不同的，但深探其背后都有原因。男主夏棘青是一個(gè)歸國僑眷，因?yàn)殚L期生活在國外，對(duì)國內(nèi)新興城市的發(fā)展知之甚少。文章開篇，他的跑車就卡在了農(nóng)田邊的灌水石渠里，看著周圍尚未鋪裝完畢的路面和大片原始的土地，這種強(qiáng)烈的落差感讓他在“花樣共享時(shí)”上開始花式吐槽。父母口中欣欣向榮的新城竟成了“畫大餅”，這種強(qiáng)烈的落差所產(chǎn)生的憤恨便有了夏棘青眼中的“新城”。“新城”一方面代表著城市還未開發(fā)完全，另一方面也意味著一切建設(shè)方興未艾。新小孜眼中的“新城”卻是上升的空間。這滿栽綠植、設(shè)計(jì)別致、道路干凈的城市，不是生長在邊疆廠礦的她所能渴及的。夏棘青眼中簡陋的房子是女孩父母傾盡一生積蓄才能換得的家。在新城建設(shè)的初期，監(jiān)控安裝不完整，小偷偶有出沒，面對(duì)這樣的窘境，民警譚鳴聲擔(dān)心這片“新城”沒能迎接好新來的居民，也會(huì)反省自己的工作沒有做到位。他是“新城”的原住民，是真正目睹農(nóng)田變平地、土方變高樓的見證者，同時(shí)也是守護(hù)者。雙重身份的疊加，使得這個(gè)角色對(duì)“新城”的感情更為復(fù)雜。夏棘青的奶奶是見證新中國滄桑變化的一代，正所謂經(jīng)歷過苦的人更珍惜甜，她眼里的“新城”定會(huì)像自家門前的花園一樣生機(jī)盎然。類似這樣的角色還有許許多多，每個(gè)人的背景不同，致使他們看到的“新城”也迥然不同。群像化的人物編寫不是為了突出階層意識(shí)，也不是有意刻畫矛盾，這只不過是數(shù)十萬遷入人口的縮影，是在這些角色的合力下才讓讀者看到一座有苦有樂、切切實(shí)實(shí)的“新城”。

整部小說幾乎就是圍繞東江新城的建設(shè)展開的，新區(qū)相對(duì)滯后的公建配套建設(shè)和服務(wù)資源短缺，令百姓的生活有些不便從而引發(fā)了一系列民生問題，夏棘青以“毛毛蟲”的網(wǎng)名在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)文抱怨，一時(shí)間成了“網(wǎng)絡(luò)刺頭”，他的網(wǎng)絡(luò)空間成為影響、聚集市民情緒的平臺(tái)，很快引起了當(dāng)?shù)卣年P(guān)注，而解決這些民生問題的過程也就是打破“新城”困境的過程。

作者在情節(jié)、語言、筆法上做了諸多嘗試，試圖打破現(xiàn)實(shí)題材偏于嚴(yán)肅的印象。就情節(jié)而言，文中新小孜的媽媽想買孜然、草果、辣椒面來做邊疆小吃，夏棘青的媽媽想買芝士和羅勒碎做西餐，兩種飲食習(xí)慣在“新城”遇到了相同的麻煩。這種相對(duì)特殊的調(diào)料在商超遍地的老城區(qū)自然不難購買，但對(duì)什么都在建設(shè)中的“新城”來說，卻是個(gè)實(shí)實(shí)在在的難題。作者順勢(shì)讓做不了早餐的兩家人“坐到幾張擦不盡油膩、面粉、殘?jiān)陌郎希鸵欢阎睋尩皆绮汀⑷柖亲拥木用褚黄鸪栽绮汀薄＿@樣的極具“煙火氣”的描寫手法，一下子就把早晨七八點(diǎn)的早餐店推到了讀者眼前，既展現(xiàn)了兩家人的對(duì)比，又可以帶出后續(xù)解決購物問題的劇情。除此之外，語言上的智慧也被作者巧妙地記錄了下來。書記項(xiàng)葵生在走訪特殊群體的時(shí)候被塞了幾塊餅干，他吃出變質(zhì)之后，并沒有立刻說出來，而是故意說“餅干好吃，全帶走了，晚點(diǎn)再還雙份的”，這樣的語言藝術(shù)既真實(shí)，又富有智慧。筆法上，作者創(chuàng)作了大量卷首詩，諸如“努力飛翔的翅膀，加速度激起微塵，暗蒙了新域的輪廓，硌疼‘新城’沙礫中的模樣”，幾句簡單的話就把新城的環(huán)境交代清楚。雖然文筆和韻腳還有待潤色，但看得出作者是在努力融入這種創(chuàng)作形式。相似的創(chuàng)作嘗試在一眾現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說中也能看到，如《在群山之間》里兼具詩性的環(huán)境描寫和求真尚情的敘事散文等。

現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)小說不應(yīng)是一個(gè)純獨(dú)立的文體，它可以從報(bào)告文學(xué)中取材，從劇本中提取起承轉(zhuǎn)合的節(jié)奏，從詩詞中學(xué)習(xí)辭藻，從旅行文學(xué)中參考紀(jì)實(shí)和抒情的比例，如此來說它確實(shí)是寫作難度非常大的一種文體。這類題材的創(chuàng)作容易出現(xiàn)客觀真實(shí)性過剩而藝術(shù)性、文學(xué)性、敘事性相對(duì)不足的情況，《不負(fù)韶光》中作者做出了規(guī)避的努力，但仍然能看到一些進(jìn)步空間。作者的工作經(jīng)歷是最寶貴的創(chuàng)作財(cái)富，但對(duì)于素材的高度提純、劇情節(jié)奏的把控、精準(zhǔn)的臺(tái)詞書寫等才是實(shí)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材小說轉(zhuǎn)化更重要的因素。