作為從河南走出去的本土作家，擔任中國作協網絡中心主任以來，何弘多年來一直關注中國網絡文學的發展和網絡作家人才的培養，8月9日，在2022全國網絡文學工作會議間隙，何弘在接受頂端新聞記者獨家專訪時，談到網絡文學和傳統文學的關系，他認為，兩者不是此消彼長的，“網絡文學的繁榮并不代表傳統文學的消亡，兩者不是迭代關系，而是要達到共同繁榮。”

首次在河南高規格討論網絡文學

河南不但孕育了深厚的傳統文學，出現了大批傳統文學名家，在網絡文學陣地也是不遑多讓。

根據第49次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》，截至2021年12月底，我國網絡文學用戶總規模達5.02億，較上年同期增加4145萬，占網民總數的48.6%，讀者數量達到史上最高水平。網絡文學閱讀前五省份依次是山東、江蘇、河南、河北、浙江，河南的網絡文學閱讀市場位列第三。

何弘介紹，隨著網絡文學的發展，河南網絡作家也發揮出了韌勁，柳下揮、會說話的肘子、我會修空調、庚新……一位位優秀的河南網絡作家用作品收獲了大批讀者，“河南有龐大的人口基數，就有深厚的讀者基礎，河南網絡文學這些年來有高質量的發展，對于推動全國網絡文學的發展也是意義重大，”何弘說，“這是首次大規模地在鄭州舉行網絡文學發展論壇，我們希望能夠推動河南網絡文學繼續高速發展，河南網絡文學也能夠在整個文學體系中呈現自己獨有的價值。”

在傳統文學中，“地域”是不可或缺的寫作元素，“鄉愁”往往是作者的重點表達，如今或奇幻、或修仙、或科幻的網絡文學是否已經擺脫地域的限制?何弘并不這么認為，他以洛陽籍作家“會說話的肘子”舉例，即使寫科幻玄幻類小說，也要依托于文化基礎，“他的作品天馬行空，但經常能夠看到洛城、鄭城、邙山等地名表達，他在書里反反復復寫自己的家鄉，熟悉的城市，這一方面是讓故事更扎實，另外還有文化承載和文化依托的作用。”

網絡作家和傳統作家還有較大差異

近年來，隨著各地網絡作家紛紛加入作協，有人認為網絡作家和傳統作家之間的界限越來越模糊，但在何弘看來，兩個群體的寫作模式，以及對寫作的認知還是有很大差異的，“在數字化時代，網絡文學和傳統文學之間的差異更多是平臺和寫作模式，以及作品形式的差異化體現。”

在數字化時代，何弘提醒人們注意，網絡文學的出現并不代表傳統文學的消亡，不管是小說、戲曲、詩歌，每種文學形式都有人寫，有人讀，“文學在隨著時代的發展而進步，我們從《詩經》《楚辭》發展到五言、七言律詩，再到唐詩宋詞，元曲，不同的文學形式不斷成為時代主流，但并不代表以前的文學形式就此消亡。”

何弘認為，網絡文學和傳統文學之間不是一個迭代關系，雙方都要在數字化傳播技術的大潮中共同發展，才能形成一個良好的文學生態，“這一方面的工作其實是我們之前沒有很好去關注到的工作，以后要多利用合作去推動。”

作協要幫助網絡文學發現人才，建立良好生態

網絡寫作的門檻低，要求高，出頭難是行業共識，作為中國作協網絡中心主任，如何去發現人才?

何弘人為，中國網絡文學的高速發展，很大程度上得益于人口紅利。近年來，靠讀者的大幅增長維持收益增長的發展模式遇到瓶頸，網絡文學企業紛紛拓展海外市場，在尋找新作者的時候也拓寬新用戶群體。

中國作協網絡中心的首要只能是團結和引領，把大批網絡作者團結起來，引領他們進入一個正向軌道，更重要的是，需要建立發現人才的機制，“如今網絡文學入門的門檻降低了，其實是寫作工具和平臺的發展，在傳統的紙質書時代也有大量的人在寫作，只是他們沒有發表，我們不知道而已，如今有大量自媒體，很多人都在自己的平臺寫作，我們如何發現他們，培養他們，幫助他們建立良好生態，這關系到行業發展的生態，這樣才能夠贏得讀者，在當下實現文學的價值和意義。”