2022年的電影暑期檔，堪稱國(guó)產(chǎn)科幻片扎堆爆發(fā)期。前有《外太空的莫扎特》的先聲奪人，后有“含騰量”百分百的《獨(dú)行月球》票房大熱，而從籌拍到上映歷時(shí)7年之久的《明日戰(zhàn)記》則用扎實(shí)的動(dòng)作場(chǎng)面和酷炫的特效呈現(xiàn)，宣告了港式科幻電影已經(jīng)有能力立足于21世紀(jì)20年代的中國(guó)電影市場(chǎng)，并具備了與國(guó)際同行平等對(duì)話的地位。

相比于香港電影在整個(gè)華語(yǔ)文化圈的強(qiáng)大影響力，乃至其在世界電影史上所擁有的“東方荷里活”的特殊地位，香港科幻電影的存在感卻一直很稀薄。這其實(shí)跟科幻文化在整個(gè)香港文化場(chǎng)域中的邊緣化地位有著直接的關(guān)系。香港是典型的港口城市經(jīng)濟(jì)，支柱產(chǎn)業(yè)是金融和轉(zhuǎn)口貿(mào)易。盡管曾經(jīng)依靠?jī)?nèi)地流入人口的“紅利”，短暫發(fā)展起了轉(zhuǎn)口加工業(yè)，但因?yàn)槿狈Πl(fā)展重化工業(yè)的基本條件，香港的產(chǎn)業(yè)升級(jí)是直接跳過(guò)了第二產(chǎn)業(yè)，早早地進(jìn)入了以第三產(chǎn)業(yè)為主體的發(fā)達(dá)經(jīng)濟(jì)體模式。這雖然培養(yǎng)出了香港龐大的中產(chǎn)階級(jí)，為以影視業(yè)為代表的香港文化產(chǎn)業(yè)創(chuàng)造了龐大的潛在消費(fèi)能力。但由于其中缺乏以廣義的工業(yè)制造業(yè)從業(yè)者為主的“科技人口”，使得以此類人口為主要受眾對(duì)象的科幻作品，在香港本地嚴(yán)重缺乏受眾基礎(chǔ)。以至于像倪匡、黃易等知名度較高的香港“科幻”作家，其作品的“科”含量都非常有限，更像是披著科幻外衣的奇幻、志怪或是冒險(xiǎn)類作品。而真正由港人創(chuàng)作的偏硬核的科幻作品，則普遍面臨作家知名度較低、作品影響力有限的窘境。相應(yīng)的，科幻電影也長(zhǎng)期僅僅是作為港產(chǎn)電影在對(duì)標(biāo)好萊塢時(shí)，一個(gè)被拿來(lái)充數(shù)的添頭，絕大多數(shù)都是對(duì)美日歐經(jīng)典科幻電影敘事的本地化改造版本。

2003年，內(nèi)地與香港簽署《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(簡(jiǎn)稱CEPA)，電影業(yè)作為香港的優(yōu)勢(shì)產(chǎn)業(yè)被納入其中。香港電影便不再受內(nèi)地電影進(jìn)口配額限制，港資投資額可以高達(dá)75%。令中港合拍電影的限制也得以放寬：演員比例也由昔日的1:1放寬至2:1，即主要演員只需1/3是內(nèi)地演員便可。除了合拍片可以國(guó)產(chǎn)片形式在內(nèi)地發(fā)行外，香港企業(yè)更可在內(nèi)地獨(dú)資經(jīng)營(yíng)影院。香港電影業(yè)自此搭上了內(nèi)地高速發(fā)展的東風(fēng)，港產(chǎn)科幻片也開(kāi)始向“國(guó)產(chǎn)”科幻片轉(zhuǎn)變。2008年上映的《長(zhǎng)江七號(hào)》、2009年上映的《機(jī)器俠》和2016年上映的《美人魚(yú)》，都是香港電影人與內(nèi)地同行合作的國(guó)產(chǎn)科幻電影的代表作。盡管對(duì)這幾部電影的評(píng)價(jià)褒貶不一，但必須承認(rèn)的是，這三部電影都是在《流浪地球》出現(xiàn)前，21世紀(jì)中國(guó)（院線）科幻電影的主要代表作。

在這樣的背景下，《明日戰(zhàn)記》的誕生可謂湊夠了天時(shí)地利。而最重要的人和，則來(lái)自于本片的總制片人兼主演古天樂(lè)，他自幼酷愛(ài)科幻，一直在籌劃拍攝屬于自己的科幻大片，并且以對(duì)標(biāo)好萊塢頂尖科幻電影為目標(biāo)。在歷時(shí)7年的拍攝和打磨后，典型的機(jī)甲題材科幻電影《明日戰(zhàn)記》終于得以問(wèn)世。

在科幻領(lǐng)域，機(jī)甲一般分為兩種，一種是美式真人等身大小的機(jī)甲。比如，機(jī)甲題材的開(kāi)山之作就是美國(guó)著名科幻作家海因萊因的小說(shuō)《星船傘兵》（電影版翻譯為《星河戰(zhàn)隊(duì)》），其中穿著機(jī)甲作戰(zhàn)的士兵被稱作“機(jī)動(dòng)戰(zhàn)士（Mobile Suit）”。后來(lái)，漫威漫畫借鑒了這個(gè)概念創(chuàng)造出了“鋼鐵俠”托尼·史塔克。另一種是日式科幻動(dòng)漫中常見(jiàn)的巨大人形機(jī)器人戰(zhàn)士。而作為《明日戰(zhàn)記》的核心科幻設(shè)定，其機(jī)甲設(shè)計(jì)雖然選擇了參考美式真人等身大小機(jī)甲，卻并不是對(duì)美式機(jī)甲的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是采用了更為貼近現(xiàn)實(shí)軍事科技發(fā)展趨勢(shì)的“智能裝甲機(jī)械外骨骼”樣式。這既體現(xiàn)了影片故事場(chǎng)景的近未來(lái)特征，又增加了科幻設(shè)定的真實(shí)感和可信度，并與美式超級(jí)英雄電影拉開(kāi)了距離。

以往香港電影人參與的國(guó)產(chǎn)科幻片，往往都存在世界觀設(shè)定不嚴(yán)謹(jǐn)，故事缺乏“科幻性”，相比于美日經(jīng)典科幻電影不夠硬核的問(wèn)題，有些甚至被認(rèn)為根本就是“披了一張科幻的皮”。這其中既有香港科幻文化缺失導(dǎo)致的認(rèn)知差異，也有對(duì)市場(chǎng)接受“科幻片”程度的估計(jì)過(guò)于保守。客觀地說(shuō)，在《明日戰(zhàn)記》從開(kāi)始制作到最終上映的7年時(shí)間里，上述問(wèn)題都已經(jīng)逐漸被解決。而現(xiàn)今呈現(xiàn)在觀眾面前的《明日戰(zhàn)記》可以說(shuō)是“剛剛好”。影片將表現(xiàn)的重點(diǎn)放在了港片最擅長(zhǎng)的動(dòng)作戲上，而且由于加入了機(jī)甲這一科幻元素，對(duì)編導(dǎo)團(tuán)隊(duì)駕馭視聽(tīng)語(yǔ)言以及后期特效制作都帶來(lái)了全新的挑戰(zhàn)。從最后的呈現(xiàn)效果來(lái)看，應(yīng)該可以用比較完美來(lái)形容。尤其是在主角團(tuán)對(duì)戰(zhàn)反派機(jī)器人軍團(tuán)的高潮部分，無(wú)論是構(gòu)圖、運(yùn)鏡還是音效，都已經(jīng)達(dá)到可以與好萊塢同題材科幻片相當(dāng)?shù)乃剑踔劣行┓矫嬉呀?jīng)有所超越。

從“基于科技造物的視覺(jué)奇觀”這一科幻片普遍具有的類型核的角度考察，《明日戰(zhàn)記》不僅是一部合格的科幻片，而且也是一部傳承了香港商業(yè)電影優(yōu)秀傳統(tǒng)、有著鮮明港片特色并具有鮮明創(chuàng)新性的科幻片。當(dāng)然，如果站在力求完美的角度上看，《明日戰(zhàn)記》也存在很多明顯的問(wèn)題。比如，世界觀設(shè)定就顯得過(guò)于老套，反派的行為動(dòng)機(jī)缺乏說(shuō)服力，除了主角團(tuán)以外的人物塑造過(guò)于臉譜化，一些情節(jié)段落也有強(qiáng)行煽情之嫌。但這些問(wèn)題本身也意味著進(jìn)步的空間，希望《明日戰(zhàn)記》能像眾多經(jīng)典科幻片一樣發(fā)展成為系列電影，乃至電影宇宙。

更值得注意的是，《明日戰(zhàn)記》的成功也向香港電影業(yè)證明了，只有堅(jiān)持向世界電影業(yè)頂尖水平看齊，在保持香港電影傳統(tǒng)優(yōu)勢(shì)的同時(shí)，不斷注入創(chuàng)新元素，同時(shí)改變以往思維定式，持續(xù)跟蹤國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的政策導(dǎo)向和觀眾需求，用優(yōu)秀的電影作品說(shuō)話，香港電影業(yè)的復(fù)興才會(huì)有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。