點(diǎn)擊閱讀推介作品

海飛《蝌蚪》，短篇小說(shuō)，責(zé)編許澤紅

《花城》2022年第4期

郭冰茹推介

海飛在《蝌蚪》里嵌入了三樁殺人案，一個(gè)是小說(shuō)家堅(jiān)信亞美殺死了家暴她的丈夫，一個(gè)是小說(shuō)家殺死了萍水相逢相處僅三天的女朋友，一個(gè)則是新聞里用了兩噸水毀尸滅跡的殺妻案。當(dāng)然，短篇小說(shuō)的體量注定這幾樁有些驚悚的命案只是情緒或情感的效果增強(qiáng)劑，謀殺發(fā)生在兩個(gè)最親密的人之間，它讓敘述直接指向了小說(shuō)的題記：我想去那個(gè)太陽(yáng)暖烘烘的地方。

李宏偉《云彩剪輯師》，短篇小說(shuō)，責(zé)編林森

《天涯》2022年第5期

黃德海推介

在李宏偉現(xiàn)有的創(chuàng)作序列里，《云彩剪輯師》可以看成一個(gè)美好的意外。小說(shuō)不似他以往作品那樣繁復(fù)、精確、龐大，相反，呈現(xiàn)出輕逸、迅捷、精妙的敘事特點(diǎn)。更有興味的是，這個(gè)看起來(lái)跟現(xiàn)實(shí)有巨大距離的作品，卻以想象的方式，容納了更多的現(xiàn)實(shí)。那些李宏偉不常涉及的現(xiàn)實(shí)部分，被小說(shuō)的奇思妙想變形之后，成了作品最堅(jiān)實(shí)的部分。或許，這就是一個(gè)好作品的標(biāo)志？——不是現(xiàn)實(shí)容納了更多現(xiàn)實(shí)，而是經(jīng)過(guò)嚴(yán)密檢驗(yàn)的想象容納了更多現(xiàn)實(shí)。

劉汀《水落石出》，中篇小說(shuō)，責(zé)編季亞婭

《十月》2022年第5期

馬兵推介

隨著“躺平“的京漂中年梁為民的歲末返鄉(xiāng)，一連串往事漸次打開(kāi)：童年的過(guò)繼生活、與弟弟的錯(cuò)位親情、衛(wèi)校的青春往事，還有中關(guān)村電子一條街上打拼的十年人生……原來(lái)選擇“躺平”的梁為民的前半生也是跌宕起伏的。今天人們回看中關(guān)村的風(fēng)云往事，津津樂(lè)道的多是大佬的傳奇，而不是被電子商務(wù)淘汰出局的小老板梁為民。都講大浪淘沙，劉汀卻說(shuō)“水落石出”，梁為民不是被淘洗的沙子，他也是一塊石頭，也是一塊見(jiàn)證了時(shí)代并銘刻過(guò)自己榮光的石頭。

“水落石出”的第二層含義有關(guān)親情。在后三分之一部分，小說(shuō)用細(xì)膩甚至帶有幾分詩(shī)意的筆觸寫(xiě)為民和為國(guó)二兄弟的和解。兄弟倆錯(cuò)置的人生里包含了太多的誤會(huì)和心酸，心結(jié)打開(kāi)沒(méi)能讓他們各自的生活變得更好，甚至更糟了，但對(duì)于兩顆在生活的斗爭(zhēng)中已經(jīng)倦怠的心靈，老家的那個(gè)水簾洞成為哥倆的留戀之地。他們?cè)诋?dāng)年人們接圣水的地方，發(fā)現(xiàn)石塊上的濕潤(rùn)水跡。無(wú)法確定這水自何而來(lái)，但在梁為民的心里，他希望這圣水永不干涸，仿佛這水源代表著未受傷害和流離的某種原初，代表著親情綿長(zhǎng)的包容和愛(ài)意。

朱旻鳶《會(huì)上樹(shù)的豬》，中篇小說(shuō)，責(zé)編趙斐紅

《野草》2022年第5期

何同彬推介

這是一篇非主流的軍旅題材的成長(zhǎng)小說(shuō)，講述的是一個(gè)嬌生慣養(yǎng)的鄉(xiāng)村二流子如何在軍營(yíng)中蛻變成長(zhǎng)的故事，是一個(gè)“鳥(niǎo)兵”版的士兵突擊；作品語(yǔ)言生動(dòng)機(jī)智、風(fēng)趣詼諧，充溢著某種無(wú)厘頭風(fēng)格的狂歡色彩和現(xiàn)實(shí)諷喻，同時(shí)也不乏戰(zhàn)士間的溫情，不同于傳統(tǒng)軍旅題材從正面塑造人物的模式，著重于呈現(xiàn)士兵們作為普通人的世俗性、局限性，不回避軍營(yíng)中存在的一些約定俗成的習(xí)氣、規(guī)則，以及戰(zhàn)士們基于自身利益的功利心，賦予了當(dāng)代軍旅生活以飽滿的現(xiàn)實(shí)感和濃烈的世俗氣。但作品真正的落腳點(diǎn)還是一個(gè)青年人的成長(zhǎng)和一個(gè)戰(zhàn)士的生成，看似鬧劇不斷的軍營(yíng)狂想曲卻在潛移默化之中完成了對(duì)一個(gè)人的重塑，充分體現(xiàn)了部隊(duì)、軍隊(duì)這樣一個(gè)空間的魔力和人格再造能力。

寧不遠(yuǎn)《蓮花白》，中篇小說(shuō)，責(zé)編李璐

《西湖》2022年第7期

宋嵩推介

在小說(shuō)中，“水煮蓮花白”和煤油爐子的氣息彌漫在主人公米小易的中學(xué)記憶里，久久不散，并成為她少女時(shí)代的象征。那是一段與貧乏的物質(zhì)生活、懵懂的青春情感緊緊聯(lián)系在一起的舊時(shí)光。曾經(jīng)的歡聲笑語(yǔ)、裙角飛揚(yáng)，還有對(duì)遠(yuǎn)方和未來(lái)的無(wú)限憧憬幻想，一一在記憶中定格，就像那座因?yàn)樗娬窘ㄔO(shè)計(jì)劃的擱置而意外地保留下十多年前樣子的老縣城，總能勾起人們對(duì)往昔的緬懷與悵惘。然而，就像已經(jīng)成為網(wǎng)紅打卡地的老縣城無(wú)法遮掩它的混亂與破敗、并終將難逃被大水淹沒(méi)的命運(yùn)，曾經(jīng)看似牢不可破的友誼，也會(huì)隨著一起小小的“項(xiàng)鏈?zhǔn)录倍霈F(xiàn)裂縫，并進(jìn)而分崩離析。廣闊而又神秘的大西南，高山與峽谷縱橫交織；云、貴、川、滇，在這片質(zhì)樸的土地上似乎總能孕育出文藝的根芽。這里有無(wú)數(shù)像小說(shuō)中的米小易、李美、大春那樣渴望離開(kāi)貧瘠、閉塞的家鄉(xiāng)的人們。許多年后，當(dāng)早已遠(yuǎn)離了家鄉(xiāng)的他們回望自己出生和成長(zhǎng)的大山與峽谷，是否還能想起青春時(shí)代攜手穿越隧道去看火車(chē)的那個(gè)下午？

在小說(shuō)中，作者引用了土耳其詩(shī)人塔朗吉那首著名的《火車(chē)》：“去什么地方呢/這么晚了/美麗的火車(chē)/孤獨(dú)的火車(chē)/凄苦是你汽笛的聲音/令人記起了許多事情/……去吧 但愿你一路平安/橋都堅(jiān)固 隧道都光明”詩(shī)很短，辭藻也并不華美，卻有足夠打動(dòng)人的力量。正如在《蓮花白》中，作者用散文般的平實(shí)語(yǔ)調(diào)，回憶那些與青春有關(guān)的日子，傳達(dá)出的卻是心底的隱痛，它關(guān)乎純真的友誼、以及這份友誼的破裂，關(guān)乎信任與誤解，關(guān)乎猶疑與決絕，關(guān)乎猜忌與背叛，關(guān)乎怨恨與寬恕……就像那一碗“水煮蓮花白”，似乎淡而無(wú)味，其中的滋味卻需要用一生的時(shí)間去品嘗。

李潔冰《銀空山》，中篇小說(shuō)，責(zé)編胡曉芳

《人民文學(xué)》2022年第9期

陳濤推介

以戲曲或者戲曲演員為素材的優(yōu)秀作品有不少，諸如長(zhǎng)篇小說(shuō)《主角》，中篇小說(shuō)《過(guò)往》，短篇小說(shuō)《仙境》等等。中篇小說(shuō)《銀空山》以銀蘿這個(gè)戲曲天驕為對(duì)象，借由“我”與她相逢的幾個(gè)瞬間，背后是她幾十年的跌宕人生，讀來(lái)一聲長(zhǎng)嘆，況味萬(wàn)千。

故事從銀蘿的落魄起筆，徐娘半老，身著地?cái)傎?gòu)置的宮庭貴婦的行頭，在虛擬網(wǎng)絡(luò)中聊以度日，畫(huà)面一轉(zhuǎn)回到十年前，那時(shí)她為富人婦，生活無(wú)憂，再一轉(zhuǎn)，就是她坎坷的學(xué)藝生涯，銀蘿為戲而生，舞臺(tái)上的她光芒四射，大幕墜落，一片靜寂，然后是海嘯般的掌聲，但戲曲江湖終究比不過(guò)飯碗生計(jì)，即便如銀蘿空山之靈、遺世獨(dú)立，同樣是隱入塵煙，作品的結(jié)尾提到她的去處，褪去戲曲的光環(huán)，以一個(gè)平常女子的身份，投入了火熱的生活當(dāng)中。整部作品有著對(duì)戲曲以及戲曲人物的熟稔，有著如針腳般綿密的敘述，也有著如舞臺(tái)般華麗的語(yǔ)言，可謂是既低回百轉(zhuǎn)，又蕩氣回腸。