新中國成立之初，面對復(fù)雜的國際環(huán)境，我國的對外文化交流緊密配合外交工作而展開。在出訪的文藝隊(duì)伍中，戲曲演員占有相當(dāng)大的比重。著名劇作家馬少波曾多次帶團(tuán)和組織京劇演員出國訪問。馬老回憶，當(dāng)年許多人認(rèn)為京劇文戲因?yàn)橛姓Z言障礙不適宜出國演出，周恩來總理說，不要低估了外國觀眾和專家的欣賞水平。

京劇《貴妃醉酒》梅蘭芳飾楊貴妃

1951年7月至1952年8月，中國青年文工團(tuán)在民主德國首都柏林參加第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)（簡稱世青節(jié)），隨后在民主德國、波蘭、蘇聯(lián)、奧地利等9國巡演，在152個城市演出437場。文工團(tuán)成員共222人，7人組成的京劇隊(duì)演出了《三岔口》《鬧龍宮》《扈家莊》《武松打虎》和《雁蕩山》等劇目。在此次世青節(jié)上，中國獲四項(xiàng)一等獎。張?jiān)葡埓喝A等表演的《三岔口》，張?jiān)葡⒅x銳青表演的《鬧龍宮》獲舞蹈類兩項(xiàng)一等獎。在世青節(jié)和隨后的巡演中，京劇節(jié)目普遍受到熱烈歡迎。為答謝觀眾的熱情，演員們常常不得不加演兩段。在匈牙利演出時，《武松打虎》有一次竟然謝了九次幕。奧地利的《人民音樂報(bào)》說《三岔口》一劇“所含的幽默，是超過卓別林的”。許多國家的觀眾認(rèn)為，《三岔口》是中國古典藝術(shù)的范例，它用幽默的情調(diào)，“超人”的舞蹈，特有的節(jié)奏表現(xiàn)了中國人民從來就是勇敢的、有高度智慧的民族。

這是新中國戲曲演員首次在國際上亮相，此后在出訪的綜合性藝術(shù)團(tuán)體中，戲曲演員的占比不斷增加。1955年，中國越劇團(tuán)在民主德國、蘇聯(lián)演出，中國古典歌舞劇團(tuán)訪問北歐五國。1956年，梅蘭芳率中國京劇訪日代表團(tuán)赴日本，周信芳率上海京劇院赴蘇聯(lián)，天津評劇團(tuán)赴朝鮮演出。1959年，廣東粵劇院在朝鮮，中國越劇團(tuán)在越南演出，中國川劇團(tuán)在波蘭、捷克斯洛伐克、民主德國、保加利亞四國巡演。這一時期，出國演出的劇目在最初的做功戲、武戲和猴戲的基礎(chǔ)上增加了文戲，之后又增加了全本大戲。

20世紀(jì)50年代，國際上最大規(guī)模的多邊文化交流活動就是世青節(jié)。演員們利用戲曲表演的綜合性特征，化整為零參加比賽，如《獵虎》《拾玉鐲》以啞劇，《三岔口》《雙射雁》《水漫金山》《秋江》以民間舞蹈，《鬧天宮》《雁蕩山》以集體舞，京劇清唱以民族歌唱等變通形式參加比賽。這一時期，在所參加的五屆世青節(jié)比賽中，戲曲演員共獲得17項(xiàng)一等獎，獲獎數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他藝術(shù)種類。1955年，中國藝術(shù)團(tuán)參加第二屆巴黎國際戲劇節(jié)，張春華回憶首場演出：“這一生中給我留下印象最深的就是在法國的演出，它使我真正懂得了什么叫文藝戰(zhàn)士、文藝兵。因?yàn)槭孪嚷犝f有人要搗亂，就把《三岔口》放在了開場的第一個節(jié)目，而且一定要在四分鐘之內(nèi)拿下掌聲，我和張?jiān)葡緵Q定壓縮某些程式動作，把精彩的打斗戲提到前面，吸引觀眾。演出開始了，當(dāng)劉利華和任堂惠一上一下、一前一后、一左一右，來來回回對看的時候，觀眾先是捂著嘴樂，隨即掌聲就響起來了。掌聲一起，我趕緊說：‘打！打！’意思是趕緊開打，順勢把氣氛給‘烘’起來。于是張?jiān)葡粋€嘴巴過來，我倆就開打起來。經(jīng)過一番激烈的打斗，當(dāng)張?jiān)葡茏∥业氖謺r，坐滿三層樓的觀眾‘炸堂’了，他們又是鼓掌又是跺腳，大聲呼喊不休。兩個翻譯場上場下地喊：‘觀眾要求你們再演一遍！再演一遍！’我倆迅速一交流，還是按規(guī)矩接著往下進(jìn)行。再往后演，雷鳴般的掌聲不斷地響起，這樣的場面，哪敢有人出來搗亂啊！”

新中國成立初期，絕大多數(shù)西方國家未與中國建交。1952年，周恩來在駐外使節(jié)會上談道：“外交是通過國家和國家的關(guān)系這個形式來進(jìn)行的，但落腳點(diǎn)還是在影響和爭取人民。”“兩國之間的關(guān)系，不能單靠職業(yè)外交家來進(jìn)行，更多地應(yīng)該依賴兩國人民直接來進(jìn)行。”

1956年，應(yīng)日本朝日新聞社邀請，由中國人民對外文化協(xié)會運(yùn)作，以梅蘭芳為團(tuán)長的中國京劇訪日代表團(tuán)赴日本，揭開了中日民間交流的新篇章。梅蘭芳、姜妙香、李少春等演出了《貴妃醉酒》《霸王別姬》《白蛇傳》等25出劇目。代表團(tuán)在東京、大阪、奈良、神戶、岡山、廣島、名古屋等地演出32場，觀眾達(dá)七萬多人次，最后兩場是為救濟(jì)日本戰(zhàn)爭中的孤兒和廣島原子彈受災(zāi)者舉行的義演，觀眾一萬多人，其中站票有兩千多。另在東京、大阪四次電視轉(zhuǎn)播。臨行前，周總理接見演職員，他談到了兩國的歷史交往、長遠(yuǎn)友好的政治意義、此行的方針任務(wù)、具體活動方式等，甚至連儀表、禮節(jié)、紀(jì)律、安全、與國內(nèi)保持聯(lián)系等都詳細(xì)囑托。他激動地說：“日本人民是詛咒戰(zhàn)爭、盼望和平的，你們此去一定會受到歡迎。你們的演出，一定會取得成功！”

日本小說家小谷剛是抱著挑毛病的心態(tài)去看戲的。看完之后，第二天他在報(bào)紙上發(fā)文說：“實(shí)在是太美了，太完整了，真有趣味！不看說明，沒有預(yù)備知識，一看就可理解透徹。過去別人看悲劇流淚，而我看悲劇總是要發(fā)笑的，但是看了京劇演出，看到了世界上最美的東西，我竟感動得流淚了！”門司車站的一位老漁民噙著淚說：“我們兩國的鳥，早已自由地飛來飛去了；我們?nèi)瞬辉撦斀o鳥啊，我們應(yīng)該自由地常來常往！”青年觀眾渡邊城在給李少春的信中談道：“藝術(shù)讓兩個具有巨大心理隔閡的民族聯(lián)系在一起了。”

1958年，中國戲曲歌舞團(tuán)參加第三屆巴黎國際戲劇節(jié)。八場票在幾天內(nèi)被搶購一空。首場演出在巴黎著名的薩拉·伯納爾劇院舉行，燈火輝煌的劇院里坐滿了法國政界、文藝界等社會各界知名人士和多國駐法使節(jié)。許多婦女特意穿上了旗袍。演出開始前，觀眾起立，奏響中國和法國國歌。歌舞團(tuán)在巴黎、里昂、馬賽和尼斯等地的每一場演出，都博得了熱烈的掌聲和喝彩聲。巴黎觀眾用不知從哪里學(xué)來的中國話叫“好”。演出結(jié)束后，觀眾擁到后臺祝賀成功，請求簽名留念，散了戲很久，還有人流連在劇院外面，等著再看演員一眼，再招一次手。戲劇評論家們用“完美”“神奇”“瑰麗”“美妙”“輝煌”等詞來表達(dá)贊嘆。每到一個城市，歌舞團(tuán)都受到當(dāng)?shù)卣臒崆榻哟Ｑ輪T們走在路上時，常遇到一些法國人帶著真誠的笑容過來問好。法中友好協(xié)會副主席德瑪爾達(dá)夫人談道：“我們?yōu)榇龠M(jìn)法中人民友好而進(jìn)行的工作困難越來越少了，因?yàn)橹С治覀兊娜嗽絹碓蕉唷！?/p>

20世紀(jì)50年代，新中國廣大戲曲藝術(shù)工作者不負(fù)重托，以主人翁的自豪感和責(zé)任感，把特色鮮明的戲曲藝術(shù)送到了世界上的許多國家和地區(qū)，展示了良好的精神風(fēng)貌和精湛的表演技藝，在國際上造成了聲勢和影響，為新中國外交開拓新局面立下了汗馬功勞。

（作者：周麗娟，系中國戲曲學(xué)院教授）