當(dāng)下，微短劇正值風(fēng)口。

2022年僅快手平臺(tái)的單部播放量就達(dá)3.5億，微短劇日活躍用戶增長(zhǎng)到了2.6億，其中有超過(guò)50%的用戶每天觀看的劇集次數(shù)超過(guò)10集。貓眼研究院的《2022短劇洞察報(bào)告》顯示，今年上半年，芒果TV單部微短劇播放量超6億，騰訊視頻單部劇累計(jì)分賬超3000萬(wàn)元，再創(chuàng)微短劇領(lǐng)域分賬新高。同樣是今年上半年，在廣電總局系統(tǒng)進(jìn)行規(guī)劃備案的微短劇達(dá)到2859部，總集數(shù)69234集。

微短劇每集只有五到十分鐘。考察之后可以發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已成為微短劇汲取內(nèi)容的重要資源。根據(jù)《2021中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書(shū)》，微短劇中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編作品占比逐年提高，2021年新增授權(quán)超300個(gè)，同比增長(zhǎng)77%，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP微短劇數(shù)量占比由上一年的8.4%提升至30.8%。還有諸多微短劇雖然不是直接改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但明顯地借鑒和使用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容“套路”，甚至“反套路”。

當(dāng)下的微短劇雖然精品較少，偏重下沉市場(chǎng)，但發(fā)展?jié)摿Σ豢尚∮U。作為一般影視的補(bǔ)充物與后置空間，微短劇越來(lái)越成為流量的一個(gè)新發(fā)地，切割著觀眾形態(tài)與大數(shù)據(jù)走勢(shì)。可以說(shuō)，“小而巧”的微短劇正處于一片“藍(lán)海”。那么，什么樣的內(nèi)容能夠讓站上風(fēng)口的微短劇真正起飛呢？

微短劇的兩個(gè)走向：或營(yíng)造激發(fā)爽感的場(chǎng)景，或強(qiáng)調(diào)劇情的縱深性與敘事性

綜合考察近年較成功的微短劇，從內(nèi)容上看，有兩個(gè)走向：

一是主打下沉市場(chǎng)，以劇情的吸睛為特征，人設(shè)極端。如根據(jù)這兩年被網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)《贅婿》帶火的贅婿題材，拍攝無(wú)連貫劇情的“逆襲”短片。這些微短劇不追求內(nèi)容的邏輯性和現(xiàn)實(shí)性，只求“爽感”，在簡(jiǎn)化故事進(jìn)程和人物設(shè)置的同時(shí)，將“逆襲”進(jìn)行重復(fù)設(shè)置。故事中除了主角外，就是敵人和助手人設(shè)；由極端地跌入谷底入手，迅速開(kāi)掛“逆襲”；無(wú)情感糾葛、無(wú)懸念、每個(gè)單元之間也無(wú)邏輯連貫性，單純重復(fù)“逆襲”環(huán)節(jié)。

《今夜星辰似你》改編自諾小穎的《今夜星辰似你：帝少心尖寵》，小說(shuō)本身已是對(duì)“霸總文”的極端化處理，而除了女主的“傻白甜”人設(shè)，被同租女友鳩占鵲巢等情節(jié)外，改編后的微短劇增加了諸多女主受虐的設(shè)定，交不起房租、原生家庭盤(pán)剝、職場(chǎng)斗爭(zhēng)、被壞人劫持，兼職掙錢被調(diào)戲等等，每一次受虐都由男主“拯救”。除此之外，則是各種偶遇后的“寵溺”。

《唐詩(shī)薄夜》改編自七貓中文作者盛不世的《你是我的萬(wàn)千星辰》。盛不世是近年“虐文”寫(xiě)作的代表作家。所謂“虐文”是以男女主之間的誤會(huì)開(kāi)場(chǎng)，凸顯女主被男主誤解、蔑視、侮辱、拋棄等“受虐”的悲切和憤懣，也正是前期對(duì)“虐”的鋪墊，后文中的女主復(fù)仇和男主后悔等情節(jié)才能更具“爽感”。改編成短劇《唐詩(shī)薄夜》后，將極端的沖突摘選出來(lái)，前幾集直接展現(xiàn)女主的種種“受虐”場(chǎng)景，然后跳轉(zhuǎn)到女主“復(fù)仇”，省略了原著中細(xì)化矛盾沖突的處理，也刪去了從受虐到復(fù)仇的過(guò)渡和籌謀，無(wú)意敘述女主如何由柔弱到強(qiáng)大的成長(zhǎng)過(guò)程，只提取男女主人設(shè)元素，凸顯和重復(fù)“復(fù)仇”成功時(shí)的場(chǎng)景。

此類微短劇不重視敘事的縱深、延展，只以重復(fù)某一刺激性場(chǎng)景作為主要的敘事方式。背景簡(jiǎn)單，人設(shè)標(biāo)簽化，幾乎所有配角都是NPC，人物關(guān)系簡(jiǎn)化。能否在短短幾分鐘的場(chǎng)景中，營(yíng)造激發(fā)爽感的場(chǎng)景，是此類微短劇制作高下的主要標(biāo)準(zhǔn)。而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中盛行的“爽文”也成為此類微短劇改編或借鑒的重要內(nèi)容來(lái)源。

另一種微短劇重劇情的縱深性和敘事性，向日韓短劇或奈飛短劇看齊。這類短劇的內(nèi)容要求必須結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)精巧，人設(shè)新奇，節(jié)奏快，有縱深有反轉(zhuǎn)，且環(huán)環(huán)相聯(lián)。

首先是選材新穎，設(shè)計(jì)精巧。

如《拜托了！別寵我》，原著設(shè)定是“穿書(shū)”，即作者、讀者穿進(jìn)書(shū)中成為一個(gè)人物，完成人物設(shè)定，或改變故事走向。此類“穿書(shū)文”在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中并不算新奇，但由于長(zhǎng)劇對(duì)“穿越”等設(shè)定的限制，熒屏上較少“穿書(shū)”的嘗試。微短劇中，女主“穿書(shū)”后由反派變正派，并由于預(yù)知人物背景和故事走向處處占得先機(jī)，推動(dòng)劇情快速發(fā)展。此外，女主為了“回家”不得不反復(fù)拒絕男主的表白，由是制造種種具有戲劇性的情感沖突。相較“霸總”甜寵的膩味，此種“穿書(shū)”設(shè)置沖淡了甜寵敘事的霸權(quán)感，雖然結(jié)局必然是有情人終成眷屬，但給了女主超脫、出世的設(shè)定，添加了許多雖然是掩飾性的“主體性”。播放過(guò)億的《長(zhǎng)公主在上》則使用了男女主的反差人設(shè)，以“反套路”主客模式設(shè)置情感線。

其次，較為成功的短劇故事必然要節(jié)奏快，通常一集有因果，五秒定生死，各集之間環(huán)環(huán)相扣。

如《替身姐妹》，采用極端反差的人設(shè)設(shè)置，雙胞胎姐妹中妹妹是豪門千金，姐姐是寒門辣妹，開(kāi)篇便呈現(xiàn)姐妹二人性格的反差，通過(guò)寒門姐姐兼職收錢辦事的設(shè)置，開(kāi)始連接二人的生活。寒門姐姐冒充豪門妹妹管理公司雷厲風(fēng)行，豪門妹妹冒充寒門姐姐上演學(xué)渣逆襲。情感線也因這一設(shè)置而跌宕有趣，豪門妹妹下單讓寒門姐姐幫助拒絕相親對(duì)象，但寒門姐姐卻芳心暗許，男主在兩姐妹交錯(cuò)的態(tài)度中不知所措，于是作品的情感線呈現(xiàn)了甜寵+爆笑的效果。作為短劇，《替身姐妹》淡化豪門爭(zhēng)端，不添加復(fù)雜的情感糾葛，專注于反差性格人設(shè)，并將之作為解決職場(chǎng)困境、情感問(wèn)題或是親情誤解的主要通道。由是，作品矛盾集中，輕松愉快，播放量大為可觀。

從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的資源庫(kù)中，有偏好性地選擇適合微短劇的腳本

上述微短劇雖然并不都是直接改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，但諸多設(shè)定、元素和敘事原理都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中業(yè)已成熟的“套路”。

《拜托了！別寵我》的“穿書(shū)”設(shè)定在網(wǎng)絡(luò)連載小說(shuō)《成何體統(tǒng)》中被運(yùn)用到極致，發(fā)展為多人多維穿書(shū)；《長(zhǎng)公主在上》的男女主反差人設(shè)也是這兩年女頻頂流作品的創(chuàng)意，如晉江紅刺北的《將錯(cuò)就錯(cuò)》等。《念念無(wú)明》是近年微短劇的現(xiàn)象級(jí)作品。成衣坊老板娘司小念與清苦郎中晏無(wú)明喜結(jié)連理，看似一段尋常婚姻，實(shí)際上二人均是絕頂殺手，并分屬對(duì)立的門派，由此產(chǎn)生種種戲劇性沖突。作品的主體架構(gòu)類似好萊塢電影《史密斯夫婦》，但男女親密關(guān)系的建構(gòu)是典型的古裝言情設(shè)定，男女主的幫派和任務(wù)來(lái)自武俠，聯(lián)結(jié)夫婦二人的世子殿下是權(quán)謀類人物的側(cè)影……

也許不難看出，微短劇內(nèi)容的此種特征和快速的生活節(jié)奏分不開(kāi)關(guān)系。處在都市壓力下的觀眾需要直接的情緒釋放通道，或是在短暫的白日夢(mèng)中象征性地緩解缺失性焦慮，上述“贅婿”“霸總”“虐文”等類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由此興起，而短視頻則更直觀、更集中地將這些“虐”“爽”“甜寵”元素放在一起。從“贅婿文”“霸總文”“虐文”到贅婿短劇、霸總短劇、虐文短劇，這其中有一脈相承的邏輯。在一定程度上，可以說(shuō)，快節(jié)奏的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成就了更快節(jié)奏的微短劇的生成。

與它的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)資源相比，微短劇或許更注重故事縱深，但并不著力描述歷史背景、人物的復(fù)雜關(guān)系（特別是配角背后的性格邏輯），不細(xì)致描摹矛盾幽深的人物心理，也無(wú)意在細(xì)節(jié)上多做停留，而是在新奇人設(shè)、腦洞設(shè)定和高度戲劇化的劇情上下功夫。

所以，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的資源庫(kù)中，微短劇有偏好性地挑選著自己的腳本。諸如快穿文、言情文、重生文、復(fù)仇文，環(huán)節(jié)干凈緊湊的懸疑文、武俠文等，作為設(shè)定新奇但簡(jiǎn)單，人設(shè)特別但單純，故事緊張又緊湊的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，是適合微短劇改編或借鑒的主要類型。

當(dāng)然，微短劇并不意味著內(nèi)容質(zhì)量的下降，微短劇對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的改編，較之普通時(shí)長(zhǎng)的電視劇更能集中地呈現(xiàn)矛盾，凸顯反轉(zhuǎn)，有助于強(qiáng)化劇情的戲劇感。微短劇的興起也在一定程度上避免了普通時(shí)長(zhǎng)電視劇容易出現(xiàn)的“注水”“拖沓”等問(wèn)題。雖然網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的微短劇改編在很多時(shí)候更不可能完全呈現(xiàn)原著的情節(jié)和細(xì)節(jié)，但也許可以更清晰地呈現(xiàn)原著精巧的故事結(jié)構(gòu)。既有的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為微短劇提供了內(nèi)容的支撐，接下來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容的不斷推陳出新，也將推動(dòng)微短劇內(nèi)容的更新和提升。