首屆“大戲看北京”展演季拉開帷幕，舞劇《永不消逝的電波》《朱鹮》完成上海駐演第100場演出，2022第四屆大涼山國際戲劇節(jié)帶來8類20多部中外劇目……盡管已步入冬季，演出市場依然火熱。文藝工作者用心用情用力創(chuàng)作，舞臺藝術(shù)佳作不斷涌現(xiàn)，為觀眾提供豐富的精神食糧。

現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作更深入，優(yōu)秀傳統(tǒng)文化題材受青睞

文藝創(chuàng)作與社會發(fā)展同頻共振，如今，越來越多的現(xiàn)實(shí)題材舞臺藝術(shù)作品受到關(guān)注。文藝工作者堅(jiān)持深入生活、扎根人民，從時(shí)代之變、中國之進(jìn)、人民之呼中提煉主題、選取題材，抒寫中國人民奮斗之志、創(chuàng)造之力、發(fā)展之果。回顧前不久評出的第十七屆文華獎，話劇《塞罕長歌》《大道》《桂梅老師》《主角》、彩調(diào)劇《新劉三姐》、滬劇《敦煌女兒》等都是此類作品中的代表。

聚焦“時(shí)代楷模”張桂梅的感人事跡，話劇《桂梅老師》劇本醞釀11年之久，整理出400多個(gè)故事，在此基礎(chǔ)上塑造出真實(shí)、豐滿、立體的英模形象；滬劇《敦煌女兒》前后打磨10年，講述樊錦詩50多年扎根堅(jiān)守甘肅大漠的人生歷程，謳歌可貴的敦煌精神……創(chuàng)作者不斷拓展選題的廣度、開掘內(nèi)容的深度、打磨表演的精度，將眾多彰顯中國精神與中國力量的故事搬上舞臺。

中國戲劇家協(xié)會分黨組成員、秘書長崔偉認(rèn)為，2022年中國舞臺藝術(shù)創(chuàng)作在思想性、藝術(shù)性上有了巨大提升，“創(chuàng)作者更加把深入生活、感悟時(shí)代作為最基本的功課，與以往相比，主題創(chuàng)作更加注重對題材意蘊(yùn)的把握，在煥發(fā)戲劇講述的動人魅力、塑造人物真實(shí)可信的精神境界與生動鮮活的性格特色上傾注心血，作品更真實(shí)更有溫度，留下了一些令人難忘的戲劇形象。”

巡演32座城市、演出超過200場，取材于《千里江山圖》的舞蹈詩劇《只此青綠》叫好又叫座；為蘇軾名篇重新譜曲，音樂劇《蘇東坡》用流行音樂演繹宋韻；音樂與舞蹈交融，交響芭蕾《世紀(jì)》挖掘中國神話傳說中蘊(yùn)含的民族精神力量……一段時(shí)間以來，越來越多具有中國特色、中國風(fēng)格、中國氣派的舞臺藝術(shù)作品成為爆款。

歷史悠久的中華文明，為文藝創(chuàng)作實(shí)踐提供著豐沛養(yǎng)料。業(yè)內(nèi)人士表示，中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化成為“流量密碼”，展現(xiàn)著人們?nèi)找嬖鲩L的文化自信。文藝創(chuàng)作者堅(jiān)持創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機(jī)結(jié)合，通過別開生面的藝術(shù)呈現(xiàn)、耳目一新的藝術(shù)表現(xiàn)、豐富多樣的技術(shù)手段，創(chuàng)作契合時(shí)代精神和當(dāng)代審美的作品，讓博大精深的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化在當(dāng)下展現(xiàn)全新魅力。

跨界改編提升文化品格，培育原創(chuàng)搭建成長平臺

話劇《人世間》、小劇場北京曲劇《我這一輩子》、舞臺劇《覺醒年代》、歌劇《邊城》……今年，眾多改編自小說、影視作品的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)跨界聯(lián)手，憑借在舞臺語匯、表現(xiàn)形式、思想深度等方面的創(chuàng)新表達(dá)，提升作品的文化品格與美學(xué)品格。

從寧夏“花兒”等民間音樂中取材譜曲并采用方言念白，這是改編自同名電視劇的民族歌劇《山海情》的嘗試；將70余萬字原著濃縮為210分鐘的舞臺演繹，融合話劇與秦腔元素，這是改編自同名小說的話劇《主角》的探索。“改編作品自帶IP效應(yīng)，具有更大的影響力。”中國藝術(shù)研究院話劇研究所所長宋寶珍表示，以經(jīng)典作品為藍(lán)本的改編有助于為創(chuàng)作奠定良好的文學(xué)基礎(chǔ)，這是此類作品吸引舞臺創(chuàng)作者的重要原因。同時(shí)，在忠實(shí)原作的基礎(chǔ)上完成舞臺敘事的創(chuàng)新表達(dá)，能夠進(jìn)一步釋放原作潛力、擴(kuò)展原作內(nèi)涵。

跨界改編廣受歡迎，青年原創(chuàng)力量也不斷壯大。最近，由中國兒童藝術(shù)劇院主辦的首屆“‘綻放·啟航’兒童青少年舞臺藝術(shù)作品孵化計(jì)劃”開啟成果競演。孵化計(jì)劃自今年8月啟動，120名創(chuàng)作者提交了88部作品，最終有12部走上舞臺，接受檢驗(yàn)。

不僅是中國兒藝，如今，眾多院團(tuán)分別推出旨在培養(yǎng)青年戲劇人才的扶持計(jì)劃、作品孵化計(jì)劃，通過工作坊、劇本朗讀、舞臺競演等方式打磨作品，為新人、新戲、新創(chuàng)作搭建舞臺、提供平臺，充分激發(fā)青年人才的創(chuàng)造力。

北京市文旅局主辦的“新時(shí)代首都原創(chuàng)劇本創(chuàng)作及選題孵化項(xiàng)目”今年6月啟動，征集到超過500部有效作品；上海文化廣場自2019年發(fā)起的“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”至今已有463人次、342部原創(chuàng)作品參與投稿；中國國家話劇院主辦“青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃”，12名青年導(dǎo)演推出12部風(fēng)格迥異的小劇場話劇。青年文藝工作者是創(chuàng)新的主力軍，中國國家話劇院院長田沁鑫說：“希望守護(hù)每一份熱愛，吸引更多有志于戲劇創(chuàng)作的青年人，運(yùn)用戲劇藝術(shù)自覺講好中國故事。”

科技賦能豐富表現(xiàn)手段，線上演出促進(jìn)藝術(shù)普及

即時(shí)攝影、4K/8K超高清、智慧劇場……如今，舞臺科技的廣泛運(yùn)用極大豐富了舞臺的表現(xiàn)手段和藝術(shù)面貌，給觀眾帶來別樣的審美體驗(yàn)。

文獻(xiàn)話劇《抗戰(zhàn)中的文藝》將裝置影像與戲劇相結(jié)合，5G全息直播昆劇《浣紗記》首次將3D全息投影技術(shù)融入昆劇表演……“恰當(dāng)運(yùn)用科技，能夠增強(qiáng)舞臺藝術(shù)的豐滿性，讓戲劇情境更真切，體驗(yàn)感、代入感更強(qiáng)。”宋寶珍說。

隨著數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，許多院團(tuán)探索線上線下相結(jié)合的演出方式，形成新的觀演模式。國家大劇院已推出150余場線上演出，總播放量超40億次；北京人民藝術(shù)劇院建院70周年，5部經(jīng)典劇目和導(dǎo)賞線上放送，6500余萬人次“云端”觀劇；中央民族樂團(tuán)團(tuán)長趙聰攜134名演奏家入駐直播間，京劇《風(fēng)華正茂》、話劇《雷雨》等均在直播間拉開帷幕……眾多線下一票難求的舞臺作品乘“云”入網(wǎng)，更好滿足人們多樣化、個(gè)性化的文藝需求，有利于藝術(shù)的普及。

但與此同時(shí)，業(yè)內(nèi)人士也表示，舞臺藝術(shù)的魅力在于在場感，線上演出如何實(shí)現(xiàn)常態(tài)化運(yùn)營？如何帶給觀眾更佳的數(shù)字化觀賞體驗(yàn)？如何更好實(shí)現(xiàn)版權(quán)保護(hù)？這些都是需要直面的新課題、新考驗(yàn)。

歲末年初，舞臺演出持續(xù)如火如荼。第九屆當(dāng)代小劇場戲曲藝術(shù)節(jié)、央華保利·劇場戲劇節(jié)、首屆桂林藝術(shù)節(jié)等活動異彩紛呈。央華戲劇藝術(shù)總監(jiān)王可然說：“希望通過各方努力不斷擴(kuò)展舞臺藝術(shù)的內(nèi)容和形式，讓經(jīng)典戲劇作品滋養(yǎng)人們的生活，讓走進(jìn)劇場成為人們文化生活中的重要組成部分。”

文藝作品是時(shí)代精神的寫照。期待更多思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良作品綻放舞臺，成為接地氣、傳得開、留得住的精品力作，全方位、全景式展現(xiàn)新時(shí)代的精神氣象。