黃河（連環畫） 韓敬偉、陳蘇平

日前，由中國美術家協會、中共寧波市委宣傳部主辦的“紀念賀友直誕辰100周年——中國連環畫作品邀請展”在寧波鎮海寧波幫博物館舉辦。展覽展出上海美術館和寧波美術館收藏的賀友直《我自民間來》《畫說寧波》《生活記趣》等72幅原作，以及沈堯伊等75位畫家創作的連環畫佳作81套近500幅。這些精彩的作品，喚起了觀眾兒時閱讀連環畫書的記憶。

賀友直（1922—2016）生于上海，浙江寧波人，是新中國連環畫藝術創作領域的巨匠，創作了《山鄉巨變》《朝陽溝》《白光》《小二黑結婚》等膾炙人口的連環畫作品，2009年獲頒“中國美術獎·終生成就獎”。其中，他根據周立波1958年至1960年發表的小說《山鄉巨變》創作的長篇連環畫，在1961年至1965年陸續出版，以豐富、準確、自然的形象塑造，再現了小說的核心思想和內容，備受矚目，堪稱新中國初期連環畫史上里程碑式的經典。

連環畫，是一個以連續性畫面講述文學故事的繪畫形制，以圖為主，圖文并茂，曾在20世紀中國美術創作舞臺上大放異彩，涌現了一大批知名的美術家和美術創作，深受廣大人民群眾的歡迎和喜愛。連環畫的創作，首先要有改編自文學故事的分鏡頭式腳本文字，畫家對應文字創作出連續的畫面，以繪畫語言演繹文學作品。

現代畫報

1927年6月，上海世界書局出版的《連環圖畫三國志》，被視為現代連環畫概念的誕生。而在此之前，連環畫的形式就已存在，并且可以追溯到一個相當久遠的歷史。比如公元4世紀，東晉畫家顧愷之根據曹植文學名篇《洛神賦》創作的《洛神賦圖》卷，用長卷的形式描繪了曹植與洛神相遇、相愛、分別的場景。曹植和洛神在長卷中反復出現數次，但是通過山水、草木以及延綿的空間等，進行了巧妙的分割和銜接，使之既有連環畫的形制，又被長卷貫穿起來。

及至19世紀初，德國人發明石印術。1884年，上海《申報》館下屬的點石齋書局通過最新升級的照相石印術，創刊了著名旬刊《點石齋畫報》。這種便捷的照相采寫制版、機械印刷技術，使圖像大量出現，情節插圖逐漸成為古代文學小說的主體，并很快演變為以圖畫為主、文字為輔的圖畫書，成為名副其實的連環畫，只是暫無連環畫之名而已。

伴隨著上海等現代都市的建設，圖書報刊等出版業發展迅速。20世紀上半葉，以上海為中心的連環畫書創作和出版已經非常發達，在內容上不僅有《西游記》《三國志》等古典名著，還有很多戲曲名劇、武俠小說、市民小說等，很多連環畫書的出版與當時流行的戲曲劇目、電影等聯動。其中，極具藝術價值和社會影響力的有1932年上海中華書局出版的、李毅士根據唐代詩人白居易《長恨歌》創作的《長恨歌畫意》；還有1947年至1948年張樂平在《大公報》上連載的《三毛流浪記》等，后者可謂家喻戶曉，廣受好評。

這一時期中國共產黨領導的陜甘寧邊區、建立的抗日根據地以及后來的解放區，也出現了用木刻版畫創作的連環畫，用以宣傳土地政策、抗日政策、新婚姻法，表現戰斗生活等內容。最具代表性的莫過于1942年莫樸、呂蒙、亞君合作的《鐵佛寺》，用111幅黑白木刻版畫，描繪了淮南抗日革命根據地反漢奸惡霸的故事。還有很多創作雖然畫幅不多，但也能被納入連環畫的范疇，代表者有胡一川的《大刀向鬼子們的頭上砍去》3幅、鄒雅的《突然襲擊》3幅、婁霜的《軍民魚水情》8幅、辛丹的《碉堡跳舞》4幅、李少言的《地雷陣》5幅、彥涵的《狼牙山五壯士》16幅，還有羅工柳、楊筠的《李有才板話》17幅等。除此之外，在延安還有用“洋片”的形式創作的連環畫，在廣場上一張一張播放給軍民看，也廣受歡迎。

黃金時代

新中國成立后，連環畫創作迎來了鼎盛時期，賀友直等一大批專業的連環畫家出現，創作了一系列精品力作。1951年，《連環畫報》創刊，專門刊載和推介連環畫創作。這一時期的群眾休閑閱讀活動中，連環畫書有著不可替代的重要性。很多專業能力強的畫家參與到連環畫的創作中來，像傳統中國畫家王叔暉、劉繼卣，還有學習油畫的陳衍寧、湯小銘等，都繪制了許多藝術價值很高的連環畫作品。

這一時期的連環畫腳本改編、創作、出版體系完善，繪畫語言有線描、水墨、素描、漫畫等多種風格手法，題材豐富多樣，有文學名著、歷史故事、民間傳說、戲劇戲曲、革命歷史、新中國文學等，代表性的創作包括王叔暉的《西廂記》、劉繼卣的《東郭先生》《武松打虎》《大鬧天宮》等；發行量大的代表是1954年至1962年陸續發行的丁斌曾、韓和平繪畫的《鐵道游擊隊》；畫面數量最多的是1957年上海人民美術出版社出版的《三國演義》，有60冊7000多幅畫面。此時，連環畫主要發揮著寓教于樂的功能，像賀友直的《鄉村巨變》、劉繼卣的《窮棒子扭轉乾坤》等作品，都直接反映了新中國人民的新生活和新風貌，具有鮮明的時代色彩。

改革開放新時期，萬象更新，連環畫創作也與時俱進，出現了許多關于土地、民族題材的作品以及表現個體抒情色彩的作品，呈現出一種不同以往的濃烈的時代印跡。比如尤勁東的《人到中年》，徐勇民、李全武的《月牙兒》，韓書力的《綁錦梅朵》，許勇、顧蓮塘、趙奇的《嘎達梅林》，聶鷗、孫為民的《人生》，何多苓的《雪雁》，韓敬偉、陳蘇平的《黃河》等。

尤其是1988年至1993年，沈堯伊創作的連環畫《地球的紅飄帶》，畫面多達926幅。為了完成這件巨制，沈堯伊查閱了長征時期的大量文獻，但僅發現15張照片。于是他大量收集20世紀30年代拍攝的歷史照片，根據1931年至1934年中央蘇區現存的少量照片，以及1936年斯諾在陜北拍攝的照片，推敲和重塑長征時期的歷史人物形貌。除了調閱文獻，他多次沿著長征路寫生，畫沿途的風景、植被、地貌和風土人情，最終完成了這件規模宏大的連環畫。這些畫面，甚至成為今天拍攝關于長征題材影視劇和美術創作的重要圖像參照。在此基礎上，沈堯伊繼續延伸，在2012至2014年創作了《長征·1936》600余幅，2015至2018年創作了《征路星火》600余幅，可謂將長征時期的歷史全景式地展現在大眾面前，彌補了革命歷史文獻的遺憾。

譜就新篇

作為一種傳承中華優秀文化的載體，連環畫有著廣泛的群眾基礎，在今天開展全民閱讀的氛圍下，將20世紀的連環畫經典進行梳理和推廣，補充創作反映新時代主題的作品，與少兒教育進行更深度的融合，推動開展優秀連環畫書進校園活動，都有著更為深遠的意義。

2021年，連環畫出版社出版的《非凡百年奮斗路——慶祝中國共產黨成立100周年百種經典連環畫》《永恒的初心——中國共產黨成立100周年連環畫集》《最美奮斗者》；中國電影出版社、中國教育發展基金會推出的“看電影連環畫學黨史”100部紅色經典連環畫叢書計劃，向西部100個地市、每個地市各100所小學捐贈100萬冊連環畫，都是積極活化連環畫新時代價值的嘗試。

新時代的偉大實踐也為連環畫的創作提供了豐厚源泉，諸如鄉村振興、美麗中國、科技創新等主題，以及共和國勛章獲得者的感人事跡等，都是值得深入挖掘的創作素材。近年的連環畫也涌現出諸多新作，例如脫貧攻堅題材就有《“甜蜜”的十八洞村》《懸崖上鑿開幸福路》《托起大山的希望》《扎根山鄉教書育人的張桂梅》等作品問世。

今天，連環畫或許不再是單單以傳統的書的形式存在，而是也可以展現在手機或平板電腦屏幕上供讀者閱讀。好的連環畫，一定是在文學創作、繪畫語言形式上結合得更為緊密，思想上更為深刻的作品。

最壯麗的連環畫卷，莫過于新時代以來，美術家們用一系列主題性美術創作，表現偉大民族的偉大斗爭、偉大工程、偉大事業和偉大夢想：從國家重大歷史題材美術創作工程，到中華文明歷史題材美術創作工程，再到國家主題性美術創作項目，都在用一幅幅生動的畫面構建中國共產黨歷史、中華人民共和國歷史的完整敘事。這些美術創作以畫冊的形式呈現，匯聚成偉大而壯麗的中國故事連環畫卷。

連環畫在新時代的偉大創造中發掘主題、捕捉靈感，得到拓展和延伸，必將繼續以其獨特的藝術形式，更加生動地展現中國社會的發展進步，展示中國人民的風貌風采，凝聚奮進新征程的精神力量。

（作者系中國美術館副研究館員）