在不久前公布的第八屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，香港作家葛亮的《飛發(fā)》和深圳作家蔡?hào)|的《月光下》分獲中、短篇小說(shuō)獎(jiǎng)。而稍晚公布的第七屆郁達(dá)夫小說(shuō)獎(jiǎng)終評(píng)備選作品，同樣有葛亮和蔡?hào)|的名字。葛亮原是南京人，后在香港讀書(shū)、工作，在大學(xué)教書(shū)、做研究之余寫(xiě)作；蔡?hào)|是山東人，碩士畢業(yè)后到深圳一所高校教書(shū)并寫(xiě)小說(shuō)。像葛、蔡這樣由內(nèi)地而灣區(qū)，通過(guò)寫(xiě)作為人所熟知的作家并不鮮見(jiàn)。

“流動(dòng)性”是粵港澳大灣區(qū)文學(xué)生態(tài)異于別處的一個(gè)突出特點(diǎn)。從老一輩的張欣、詹谷豐、鄧一光、南翔、楊克、鮑十，到目前比較活躍的“70后”“80后”甚至“90后”，如香港的周潔茹、程皎旸，廣州的魏微、王十月、鄭小瓊、王威廉、周朝軍，深圳的徐東、謝湘南、郭爽，東莞的丁燕、塞壬，佛山的盛慧，中山的馬拉等等，這些散布在珠三角的作家來(lái)自全國(guó)二十多個(gè)省份，很多人南來(lái)后曾輾轉(zhuǎn)于珠三角多個(gè)城市；澳門(mén)作家雖多為土生土長(zhǎng)，但大都有著內(nèi)地求學(xué)、工作的經(jīng)歷，灣區(qū)文學(xué)生態(tài)的“流動(dòng)性”在這些作家身上盡顯無(wú)遺。

與此同時(shí)，灣區(qū)也在不斷孕育著本土的作家，廣東地區(qū)從“四零后”的劉斯奮、何卓瓊，“50后”的郭小東、孔捷生，到“60后”的張梅、梁鳳蓮、世賓，“70后”的林淵液、張況、黃金明、黃禮孩、彤子，再到“80后”的陳再見(jiàn)、林俊敏、陳崇正、林棹、林培源，“90后”的梁寶星、索耳、路魆，以及香港的李碧華、黃碧云、馬家輝、董啟章，澳門(mén)的廖子馨、袁紹姍等等，在他們身上可以看到嶺南文化的浸潤(rùn)和滋養(yǎng)。

四十多年來(lái)，這片神奇的土地催生了一大批以文學(xué)為志業(yè)的人，同時(shí)也為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)貢獻(xiàn)了諸多新的元素。作家們用一個(gè)個(gè)鮮活、生動(dòng)、帶著溫度、勇于探索的文學(xué)文本，講述著“中國(guó)故事”，書(shū)寫(xiě)著“中國(guó)奇跡”和“中國(guó)經(jīng)驗(yàn)”，成就了灣區(qū)多元雜處、異質(zhì)共生、搖曳多姿的文學(xué)生態(tài)圖景。

描繪這個(gè)圖景有幾個(gè)突出的文學(xué)板塊不能不提。張欣作為南方都市文學(xué)的引領(lǐng)者，幾十年筆耕不輟，穩(wěn)健輸出“廣州故事”，其小說(shuō)擺脫了傳統(tǒng)鄉(xiāng)土敘事的束縛，建立起真正意義上的“都市感”。其后，張梅、鄧一光、吳君、蔡?hào)|、盛可以、黃碧云、潘國(guó)靈、周潔茹、程皎旸、太皮等作家筆下以廣州、深圳、香港、澳門(mén)為背景的城市書(shū)寫(xiě)，構(gòu)成當(dāng)代都市文學(xué)的重要一極。曾幾何時(shí)，作為“打工文學(xué)”重鎮(zhèn)的珠三角為時(shí)代貢獻(xiàn)了獨(dú)特的文學(xué)現(xiàn)象和文學(xué)文本，其影響遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)文學(xué)本身，如今一批有溫度、有情懷、接地氣的工業(yè)題材作品，續(xù)寫(xiě)著后工業(yè)時(shí)代的勞動(dòng)者傳奇。一直占據(jù)優(yōu)勢(shì)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)近年借助粵港澳大灣區(qū)的交流平臺(tái)有了更多“出海”機(jī)會(huì)，作品的IP衍生開(kāi)發(fā)帶動(dòng)了文化產(chǎn)業(yè)，作品的海外輸出進(jìn)一步提升了中國(guó)文學(xué)的輻射力和影響力。與此同時(shí)，《奮斗與輝煌：廣東小康敘事》《中國(guó)橋——港珠澳大橋圓夢(mèng)之路》《橫琴——對(duì)一個(gè)新30年改革樣本的5年觀察與分析》《中國(guó)產(chǎn)業(yè)脊梁——疫情下順德制造業(yè)困境與突圍》《命脈——東深供水工程建設(shè)實(shí)錄》《為什么是深圳》《千里馳援》《守護(hù)蒼生》《嶺南萬(wàn)戶皆春色》等一批報(bào)告文學(xué)，聚焦小康工程、中國(guó)建設(shè)、改革開(kāi)放、脫貧攻堅(jiān)、疫情防控，展示中華精神、大國(guó)擔(dān)當(dāng)和新時(shí)代成就，引起強(qiáng)烈反響。富有“粵味”和“嶺南風(fēng)”的本土題材創(chuàng)作，在長(zhǎng)時(shí)間的斷層之后于近年迎來(lái)井噴，彤子的《嶺南人物志》、梁鳳蓮的《羊城煙雨》、林培源《小鎮(zhèn)生活指南》、洪永爭(zhēng)的《搖啊搖，疍家船》、林棹的《潮汐圖》、阿菩的《十三行》、陳冠強(qiáng)的《有竹人家》、陳再見(jiàn)的《出花園記》、陳繼明的《平安批》、厚圃《拖神》、馬家輝的《鴛鴦六七四》、葛亮的《燕食記》、陳志峰的《陶片》等小說(shuō)，展現(xiàn)了粵語(yǔ)方言和嶺南風(fēng)物進(jìn)入文學(xué)文本所帶來(lái)的“驚艷”效果，而最近幾年興起的以灣區(qū)作家為主力的“新南方寫(xiě)作”，在一種異質(zhì)性的文化經(jīng)驗(yàn)中，暗含了南方文學(xué)的新走向。此外，本土文化與“他者”文化的彼此映照、相互激發(fā)，催生出更多“回望式”文本，鮑十的《生活書(shū)：東北平原寫(xiě)生集》、王威廉的《聽(tīng)鹽生長(zhǎng)的聲音》、丁燕的《沙孜湖》、鄭小瓊的《玫瑰莊園》、黃燈的《大地上的親人》、葛亮的《北鳶》、盛慧的《外婆家》等是作家在有了南方經(jīng)驗(yàn)之后書(shū)寫(xiě)北方的典范。

我們看到，大灣區(qū)在帶來(lái)新的市場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)、新的社會(huì)治理經(jīng)驗(yàn)和新的文化交流經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，也為當(dāng)代文壇提供了新的文學(xué)經(jīng)驗(yàn)。在與以往不同的城市敘事、工業(yè)敘事、移民敘事、底層敘事、科幻敘事和南方敘事中，灣區(qū)文學(xué)的時(shí)代性、現(xiàn)場(chǎng)感、未來(lái)向和現(xiàn)代精神突出地表現(xiàn)出來(lái)，樹(shù)立起自身的格局和獨(dú)特性。

良性的文學(xué)生態(tài)不僅是作家的“百花齊放”，文學(xué)刊物在其間也扮演著重要的角色。作為純文學(xué)期刊“四大名旦”之一的《花城》，不斷創(chuàng)新，積極介入文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)，近年來(lái)開(kāi)辟的“藍(lán)色東歐”“域外視角”“花城關(guān)注”等欄目，引起較大反響；《隨筆》一向側(cè)重深層次的歷史、思想、文化的挖掘，素有“南有《隨筆》,北有《讀書(shū)》”的美譽(yù)；《作品》開(kāi)設(shè)的“經(jīng)典70后”欄目，致力于推動(dòng)“70后”作家的經(jīng)典化，先后長(zhǎng)篇幅刊發(fā)十余位“70后”作家論；《廣州文藝》開(kāi)設(shè)的“都市小說(shuō)雙年展”“后浪起珠江”，致力于推介都市文學(xué)和新銳作家；《詩(shī)歌與人》曾先后推出“70后”“中間代”“完整性寫(xiě)作”等詩(shī)歌概念和專題；同樣堅(jiān)持民間立場(chǎng)的《中國(guó)新詩(shī)年鑒》也是當(dāng)代中國(guó)詩(shī)歌史的一份重要文獻(xiàn)；《香港文學(xué)》和《文綜》作為與內(nèi)地聯(lián)系較多的香港純文學(xué)雜志，立足香港，放眼世界，成為內(nèi)地、港澳臺(tái)及海外華文文學(xué)交流的重要平臺(tái)。此外，廣東紙媒與文學(xué)的互動(dòng)也值得一說(shuō)，《南方都市報(bào)》主導(dǎo)的華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)，《羊城晚報(bào)》主導(dǎo)的“花地文學(xué)榜”年度盛典，在華語(yǔ)文學(xué)界影響甚巨。

“粵港澳大灣區(qū)建設(shè)”上升為國(guó)家戰(zhàn)略之后，灣區(qū)文學(xué)界應(yīng)時(shí)而動(dòng)，積極作為。《作品》雜志推出“粵派批評(píng)·廣東實(shí)力派作家研究”和“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)專號(hào)”；《香港文學(xué)》推出“大灣區(qū)文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)特輯”“嶺南風(fēng)小說(shuō)專輯”；《廣州文藝》推出“粵港澳大灣區(qū)詩(shī)人專輯”，開(kāi)設(shè)“新南方寫(xiě)作論壇”欄目；《特區(qū)文學(xué)》開(kāi)設(shè)“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)地理”“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)聚焦”欄目；《華文文學(xué)》推出“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)峰會(huì)”特輯，《粵海風(fēng)》常設(shè)“粵港澳大灣區(qū)文藝觀察”，《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評(píng)論》常設(shè)“粵港澳文學(xué)瞻巡”“粵港澳經(jīng)典重讀”“粵港澳大灣區(qū)作家評(píng)論小輯”等多個(gè)專欄。各個(gè)刊物動(dòng)態(tài)觀察、追蹤灣區(qū)文學(xué)，將作家作品放置在灣區(qū)整體性下進(jìn)行觀照，擴(kuò)大文學(xué)的傳播與交流。

擴(kuò)容“文學(xué)空間”，構(gòu)建“大灣區(qū)文化共同體”，當(dāng)然少不了文學(xué)活動(dòng)。近五年，灣區(qū)各地紛紛舉辦粵港澳大灣區(qū)文學(xué)發(fā)展峰會(huì)、青年文學(xué)研討會(huì)、兒童文學(xué)高峰論壇、大灣區(qū)文學(xué)周、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大賽等，成立“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)聯(lián)盟”，啟動(dòng)“粵港澳大灣區(qū)文學(xué)工作坊”，灣區(qū)文學(xué)生態(tài)漸成雜花生樹(shù)、方興未艾之勢(shì)。

“好風(fēng)憑借力，送我上青云。”灣區(qū)作家正以前所未有的精神狀態(tài)，以一個(gè)個(gè)閃著新質(zhì)光芒的文學(xué)文本開(kāi)創(chuàng)一種審美的、藝術(shù)的、想象的空間；灣區(qū)文學(xué)正以前所未有的生態(tài)面貌，開(kāi)啟時(shí)代新篇章。