近日，人民文學出版社推出作家笛安的最新長篇小說《親愛的蜂蜜》。該小說首發(fā)在《當代》雜志2022年第4期，得到了眾多讀者反饋。小說以單親媽媽崔蓮一與熊漠北的感情發(fā)展為線索，以熊漠北與崔蓮一的女兒成蜂蜜的互動為基礎(chǔ)，探尋成年人的心靈與情感世界的維度。

9月25日晚，笛安與北京師范大學文學院教授、評論家張莉，作家石一楓，作家、編劇丁丁張與本書責任編輯趙萍一起通過直播與眾多讀者分享了《親愛的蜂蜜》這部書。

人民文學出版社總編輯李紅強在致辭中談到：小說中的孩子像一束光，照亮了成人的世界，使成人再次思索人生與心靈。

笛安最為親和的一部小說

對作家來說，生活的答案不是靠寫作就能找尋的。但當作家的生活隨著年齡、見識發(fā)生改變時，寫作命題和風格也會改變。

在陪伴女兒成長的過程中，笛安記憶中的碎片如顯影般漸漸尋回。這些碎片讓她意識到那些童年時代困擾她的疑問，其實從來沒有得到過真正的解答。

《親愛的蜂蜜》取材來自于笛安的親身經(jīng)驗，但作為一部小說，她需要處理好經(jīng)驗與虛構(gòu)之間的關(guān)系。小說以一位男性角色為視角，為讀者展示了兩個層面的意義，一是愛情層面，一個是成長層面。當現(xiàn)在式的大熊遭遇的愛情難題，當過去式的大熊遭遇的成長困惑，都借由笛安的書寫得到了完整展現(xiàn)。

分享會上，兩位男性作家石一楓、丁丁張談到了女性作家創(chuàng)作男性角色時面臨的難題。石一楓認為笛安做到了與這個男性角色共情。丁丁張認為笛安寫出了對男生的一種美好向往，“我們在編劇或者創(chuàng)作一個男性角色的時候發(fā)現(xiàn)挺難的，但熊漠北對于世界、愛情、孩子的看法，是非常友善、干凈、純粹的。”

八〇一代人的成長小史

作為八零后作家，笛安以描摹當代都市人群的生活見長，她的幾部長篇小說都給青年讀者留下了印象。笛安在分享會中談到，小說本來沒想寫這么長，寫到后面突然意識到自己在寫一個出生在八〇年代的人的前半生。

丁丁張談到，作為獨生子女，八零后很少能夠有機會與別人一起交流成長。但小說中通過成蜂蜜與熊漠北的互動，展現(xiàn)了很多溫情，這是獨生子女認識自我的一種好的方式。此外，《親愛的蜂蜜》通過書寫一個家庭在改革開放中的變化，描摹出八〇一代人的成長小史。

笛安一直以來都關(guān)注當代人的生活，在這部小說中，她還探討了當代人想愛卻不敢愛的問題。小說中的崔蓮一與熊漠北相互考量，進退持守時，他們要考慮的還有養(yǎng)育等責任問題。

張莉談到，這部小說所描寫的當代生活讓讀者感受到了一種溫暖，其難得之處在于，它讓我們重拾對愛的信心，是兩個在愛的故事里已經(jīng)失敗的人，重新面對愛的故事。

重新認識自己

《親愛的蜂蜜》中塑造的成蜂蜜，沖天辮、蘋果臉、小胖手和阿拉蕾的大眼睛，讓人過目不忘。在與成蜂蜜的互動中，熊漠北亦尋回了他的童年記憶，這些記憶也讓他審視如何塑造出現(xiàn)在的自我。當成蜂蜜以兒童的單純與稚嫩，不斷發(fā)出“為什么呀”的疑問時，也是崔蓮一與熊漠北叩問著自己。熊漠北孩提時的種種記憶被成蜂蜜悄然喚起，漸漸消弭了距離，而崔蓮一亦放下重重顧慮與防備。養(yǎng)育孩子的過程，也是成年人重新認識自己的過程。

《親愛的蜂蜜》被視作笛安全新的創(chuàng)作方向，源于她成為母親后人生角色的變化。她將生活體驗投射于書寫之中。從處女作《姐姐的叢林》開始，笛安就勇于拓展自己的寫作邊界，將筆觸深入各式題材。在“龍城三部曲”中，笛安追溯了一代人的成長，展現(xiàn)了一個家庭的愛恨糾纏。此后，《南方有令秧》則探求歷史寫作的可能性，《景恒街》觸及都市生活的浮沉，透露出笛安探索未知領(lǐng)域的書寫愿望。

在《親愛的蜂蜜》中，笛安斂起鋒芒，跌宕起伏的沖突不再，代之以日常生活的細碎瞬間。不斷豐富的閱歷與歷經(jīng)歲月的淡然，使笛安的書寫再次“成長”。作品為讀者呈現(xiàn)出了成人世界的理想愿景，對勇敢、尊重、真誠、包容、同理心等價值的關(guān)懷。