生于1957年的中國(guó)第五代著名導(dǎo)演何平，生命的腳步停在了2023年這個(gè)寒冬。65歲，對(duì)于一位導(dǎo)演來說，正是又一個(gè)新的創(chuàng)作黃金期。雖然何平的上一部作品《回到被愛的每一天》公映，已經(jīng)是八年前的事情，但他仍然是被眾多觀眾所期待的導(dǎo)演之一。被他的電影所震撼或影響的影迷，在過去很長(zhǎng)一段時(shí)間里，都等著這位才華橫溢的導(dǎo)演攜新作重返影壇。

何平一生只有七部電影問世。在產(chǎn)量方面不算多，尤其是在商業(yè)片時(shí)代，高票房導(dǎo)演一年出品一部甚至兩部已是常態(tài)。或許，何平把自己的導(dǎo)演定位，推到了另一個(gè)更獨(dú)特的導(dǎo)演群體當(dāng)中。這份導(dǎo)演名單包括：彼得·威爾、弗蘭克·德拉邦特、喬·賴特、埃德加·賴特、湯姆·霍伯、今村昌平、姜文等等，他們的電影產(chǎn)量少的只有三四部，多的也僅有七八部。但影迷們都知道，他們拍的片子大概率會(huì)好看。

其實(shí)，何平作為導(dǎo)演已經(jīng)淡出觀眾視線許久。不過他的作品質(zhì)量以及他在電影行業(yè)的地位，卻令人高山仰止。在不拍片的日子里，他長(zhǎng)期在中國(guó)導(dǎo)演協(xié)會(huì)任職副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)，做服務(wù)工作，以另外一種方式默默地為中國(guó)電影奉獻(xiàn)著能量。至于他為何不再更多地把自己的能量集中在創(chuàng)作上，他很少公開談及。不過，從他七部電影的風(fēng)格變化，以及藉由外界對(duì)他作品所產(chǎn)生的評(píng)價(jià)上，或許能找到他產(chǎn)量低、拍片間隔時(shí)間長(zhǎng)，甚至長(zhǎng)時(shí)間停拍背后原由的蛛絲馬跡。

1989年，他的第二部電影《川島芳子》公映。在上世紀(jì)八十年代末，拍間諜故事，尤其是拍日本軍人與日本間諜，會(huì)遭遇兩股洪流的沖擊：一方面，部分觀眾希望看到對(duì)反派角色的真實(shí)刻畫，以沉靜的心態(tài)進(jìn)入歷史；另一方面，部分觀眾則愿意通過這一題材的電影滿足獵奇。《川島芳子》恰恰滿足了這兩種觀影想象：在人物塑造與臺(tái)詞表達(dá)方面，影片令人耳目一新，它讓人確信，真實(shí)的川島芳子就是這樣的；與此同時(shí)，縣城電影院門前的海報(bào)，正在用各種噱頭書寫著招徠觀眾買票的宣傳語，“美女間諜”與“東方女魔”的雙重稱號(hào)，讓不少觀眾趨之若鶩。

何平的《雙旗鎮(zhèn)刀客》不僅是他個(gè)人的頂峰之作，也是中國(guó)電影“蛋糕上的櫻桃”之一，以鮮艷奪目之姿沖進(jìn)中國(guó)觀眾的視野。這部公映于1991年的武俠片，是一部滋味純真的西部片，并且開啟了中國(guó)西部片的先河。遺憾的是，在其后的國(guó)片中鮮有后來者到達(dá)如此高的水準(zhǔn)。

《雙旗鎮(zhèn)刀客》是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)武俠片最具沖擊力的一次創(chuàng)新。它不僅充滿中國(guó)人對(duì)武俠精神的想象，也滿足了觀眾對(duì)武俠的另一面——浪漫的消費(fèi)需求。第一批看到這部電影的觀眾，完全被征服了。《雙旗鎮(zhèn)刀客》在香港武俠片一統(tǒng)天下的市場(chǎng)里，沖出了一條屬于內(nèi)地導(dǎo)演的新潮武俠之路。它的獨(dú)特氣質(zhì)不在于江湖、武林和功夫，而在于它每一幀膠片背后的知識(shí)分子底蘊(yùn)。如今想來，《雙旗鎮(zhèn)刀客》之所以高級(jí)，是因?yàn)樗且徊空嬲幕伺牡碾娪啊?/p>

外形清瘦、衣著簡(jiǎn)單、形象穩(wěn)重、謙和有禮，何平導(dǎo)演的先生氣質(zhì)鮮明，是典型的知識(shí)分子型導(dǎo)演。到1994年《炮打雙燈》公映時(shí)，何平把他在上一部電影《雙旗鎮(zhèn)刀客》中所展示的浪漫全部收攏起來，改用批判思維對(duì)深宅大院中被隱藏、被傷害、被剝奪的一切，進(jìn)行了犀利的揭示。在《炮打雙燈》中，何平表達(dá)了對(duì)所有病態(tài)事物的厭惡、對(duì)鮮活生命欲望的欣賞，他嘗試用各種有效的敘事策略，反復(fù)強(qiáng)調(diào)正常人與正常生活的價(jià)值。有人認(rèn)為《炮打雙燈》的價(jià)值觀是西方式的，其實(shí)何平并無此意，他似乎只是要借這部電影，來把自己發(fā)現(xiàn)和覺察到的痛苦一一熨平。

《日光峽谷》被認(rèn)為是何平回到西部片創(chuàng)作路線上的一部作品，還被一些影迷認(rèn)為是《雙旗鎮(zhèn)刀客》的續(xù)篇。張豐毅飾演的角色跪倒在被凍僵于雪地的老人面前的那一幕，震撼感與《雙旗鎮(zhèn)刀客》中“少年反殺一刀仙”也頗為類似。只是，刻畫人性良善、涉及信仰闡述的《日光峽谷》在感染力上沒有《雙旗鎮(zhèn)刀客》所展示的暴力血腥來得更直接、更吸引人。這部在1996年公映的電影在當(dāng)時(shí)被低估了。

2002年，張藝謀導(dǎo)演以一部《英雄》開啟了中國(guó)商業(yè)大片的時(shí)代。2003年，何平導(dǎo)演的《天地英雄》公映，2009年又拍出了《麥田》。這兩部電影都未能獲得成功，何平對(duì)商業(yè)片時(shí)代的不適應(yīng)也隨之顯現(xiàn)出來。從《天地英雄》《麥田》兩部影片，可以看到他不想重復(fù)自己的意圖，但對(duì)于史詩感、荒誕主義、文藝實(shí)驗(yàn)等方面的追求最終讓位給了畫面。何平因此被認(rèn)為變成了“視覺系導(dǎo)演”，很多影迷開始懷念他早期的《雙旗鎮(zhèn)刀客》。但此時(shí)，不只是何平，包括很多其他的優(yōu)秀導(dǎo)演，都已經(jīng)無法拍出《雙旗鎮(zhèn)刀客》那樣分量的電影了。

《回到被愛的每一天》是何平執(zhí)導(dǎo)的最后一部電影，張譯出演男主角。這是一部節(jié)奏很緩慢的文藝片。何平在這部電影里，徹底放棄了他在前面六部電影中的所有經(jīng)驗(yàn)。《回到被愛的每一天》更像一部文藝小品，緩緩流淌著何平的中年心境。當(dāng)時(shí)活躍于社交媒體的何平，通過這部電影，無意間袒露了自己的內(nèi)心——英雄退隱，并無悲愴。他選擇了平淡如水的日子，也接受了體會(huì)溫柔一面的生活。

何平的電影，我最喜歡的是《雙旗鎮(zhèn)刀客》，緊隨其后的當(dāng)屬《麥田》。《麥田》浩浩蕩蕩、震撼人心的外景，曾很長(zhǎng)時(shí)間在我心間揮之不去。有時(shí)候遇到何平導(dǎo)演，或者偶然看到他的名字，我的腦海中便會(huì)自然浮現(xiàn)出《麥田》里的景象。回顧何平導(dǎo)演的電影生涯，便覺得他其實(shí)是麥田里的英雄，心里有世界，眼里有星辰，呼吸間有芬芳。他與麥田的金黃時(shí)刻如此匹配，當(dāng)夕陽照過來時(shí)，他也欣然回到麥田旁邊的小屋，繼續(xù)守望那暮色蒼茫……