王好為（右）正在拍攝《哦，香雪》。

王好為供圖

她今年82歲，從影60年，獨立執導了15部故事片以及多部電視劇。她與吳貽弓、吳天明、黃蜀芹等導演共同構成了新中國電影史上一道絢麗奪目的光影。她叫王好為，在第三十五屆金雞百花電影節上獲得“中國文聯終身成就電影藝術家”的榮譽表彰。

翻開“王好為創作年表”，可以看到一部部熟悉的片名：喜劇片《瞧這一家子》、濃濃北京味的《夕照街》、散文詩一般的《哦，香雪》、戲曲電影《生死擂》等。這些影片類型各異、風格不一，卻都在電影長廊中有一席之地，長久留在一代代觀眾心間。

王好為與電影結緣，是從看“拍電影”開始的。出生于抗日烽火中的王好為，父母是中共地下黨員，童年時隨父母移居多地，其中幾年與同為地下黨員的姨媽張瑞芳共同生活。她那時常去攝影棚看張瑞芳拍《松花江上》，留下了“拍電影”的最初印象。《松花江上》也成為她平生看到的第一部電影。

王好為愛看小說、話劇、電影。“每當走進影院，就像步入圣殿。一種虔誠、激動使我喘不過氣來。” 從北京電影學院導演系畢業后，她進入北京電影制片廠，師從著名導演凌子風、張水華、謝鐵驪、陳懷皚。

《瞧這一家子》是王好為第一次獨立執導電影。劇本初稿來自業余作者林力，她看了十分喜歡，二人又深入采訪，六易其稿。初學乍練的他們埋頭苦干。那是1979年，《瞧這一家子》用喜劇手法，表現人們笑著同過去告別。上映后，觀眾反應熱烈得出乎意料。

不少人奇怪，不茍言笑的王好為怎么會去拍喜劇片？殊不知，她內心有很強的幽默感。她喜歡卓別林的電影、侯寶林的相聲、馬克·吐溫的小說，還有京劇里的文丑武丑。王好為認為，“喜劇有兩個必要條件：一目了然和出乎意外”。在她的許多作品中，如表現精神文明建設的《迷人的樂隊》、反映農村劇變的《失信的村莊》《金匾背后》《能人于四》、批評拜金傾向的《賺它一千萬》，也都不乏幽默筆觸和喜劇性格的人物。

王好為說：“幽默的作品我喜歡，淡雅的抒情的，我同樣喜歡。我愿意在樣式、風格上做多方面嘗試，只要本子能夠打動我，與我天性接近，我會有一種非拍不可的沖動。”

拍攝蘇叔陽的劇本《夕照街》便是她主動請纓。《夕照街》表現上世紀80年代北京拆遷區一條小胡同中的日常生活。其中有工人、教師、待業青年、醫生、街道干部等20多個人物，性格和遭遇各異。當時的北影廠廠長汪洋認為這個戲很難拍，“人物多，對話多，散”。

“群戲主要靠細節刻畫人物，一定要人各有貌”。王好為懂得，選演員要注重氣質外貌、性格特征，角色造型要自然、生活化，表演要真實、個性化。為了在司空見慣中發現美，她騎自行車穿大街、走小巷采景，提取了大量富有性格特征的細節和元素，點染人物的神韻。她要求：“100分鐘的銀幕上，每一秒都不能言不及義。”

《哦，香雪》又是一個挑戰。根據鐵凝小說《哦，香雪》改編的電影劇本詩意盎然，短小而深邃。新修的鐵路在臺兒溝設立停車一分鐘的小站，香雪和伙伴們在勞動之余每天去看火車，新生活、新文化逐漸傳向寧靜古老的山村。等到獲得拍攝權，王好為卻感到茫然和惶恐，“抓不住”自己向往已久的人物和生活。但以往的經驗告訴她，每當出現困惑、緊張、戰戰兢兢的創作心態時，往往會得到更好的收獲。于是，她焦急又滿懷期望地到北京周圍山區生活、采景，與攝影師、制片主任跑了一個月，走鐵路、鉆隧洞、找小站、看山村……影片以富有表現力的畫面，以塤和鋼琴單純而有感染力的音樂，以人物質樸真摯的表演，撫慰著觀眾的心靈。香雪的純潔、自尊、堅韌和奮進，平凡、美好，令人難忘。

《哦，香雪》受到中外觀眾喜愛。作家王蒙說：“看完了，仍覺得難分難舍難忘。久違了，真正的生活和藝術。”柏林電影節評委的評語是： “以很高的專業水平，成功地表現了人物的感情。以細膩的手法反映了中國一個偏遠鄉村同現代生活的聯系。”

王好為是個勤奮的勞作者。她拍攝表現當代青年愛情生活的《潛網》《北國紅豆》《村路帶我回家》，努力把常見情節轉化為濃郁詩情，表達了對時代狂飆中平凡生命的禮贊。她參與改編并導演的老舍名著《離婚》，充溢著濃厚的北京風情。她還導演了黃梅戲故事片《生死擂》和根據張派代表劇目改編的京劇電影《狀元媒》。尤其是《生死擂》較好地解決了虛實結合的問題，創造了銀幕上的詩、情、美，備受贊譽。

拍了一輩子電影，王好為認為電影終歸要走進人們的生活和心靈。她說：“我導演的所有電影的每一個鏡頭，都是生活的饋贈，是攝制團隊集體智慧和辛勞的藝術呈現。”