現(xiàn)場(chǎng)“抓哏”是京劇藝術(shù)的特色之一，它大多出現(xiàn)于丑行的表演當(dāng)中，其他行當(dāng)也有，不過(guò)很少。京劇《龍鳳呈祥》中劉備東吳招親，樂(lè)不思蜀，趙云勸他返回荊州，他誤以為趙云久居此地心情煩悶，擬讓宮娥彩女們“唱上一段與你解悶”，趙云接唱西皮散板，劉備念：“我叫她們唱，你怎么唱起來(lái)了？”這是少見(jiàn)的老生行的“抓哏”。

“抓哏”屬于插科打諢，雖然大多沒(méi)有什么特殊意義，但好的抓哏滑稽幽默，既能博得觀眾一笑，還能活躍舞臺(tái)和劇場(chǎng)氣氛，且并不干擾劇情的進(jìn)展。但有兩種現(xiàn)象筆者認(rèn)為是不可取的。

一是模仿過(guò)多。某一演員在某出戲里有個(gè)“哏”不錯(cuò)，許多同行演員唱這出戲時(shí)往往也都模仿。本是“抓哏”，結(jié)果幾乎成了此戲的固定戲詞了，觀眾都知道什么地方有個(gè)“哏”，聽(tīng)后自然就毫無(wú)反響了。例如《蘇三起解》的“非但沒(méi)有兒子，把個(gè)孫子也給耽誤了”（崇公道），《龍鳳呈祥》里的“他不是荊州來(lái)的，他是非洲來(lái)的，他不大方”（喬福），以及劉備的“你怎么唱起來(lái)了”等。

一是忽略劇情和人物感情。《三娘教子》中的娃娃生倚哥無(wú)情頂撞三娘之后，三娘以大段二黃唱腔向薛保傾訴衷情，可謂痛徹心扉，乃至到了“割斷了機(jī)頭兩開(kāi)銷”的程度。薛保跪地解勸三娘的“二黃”也唱得十分感人。可是當(dāng)薛保指責(zé)倚哥說(shuō)“這就是你的不是了”時(shí)，倚哥竟然說(shuō)：“你們倆唱了半天，怎么是我的不是了？”這個(gè)“哏”抓得非常不是地方，與舞臺(tái)上呈現(xiàn)出的氛圍以及人物的感情十分不協(xié)調(diào)，觀眾恐怕也笑不出來(lái)。

筆者聽(tīng)?wèi)?0余載，并有經(jīng)常瀏覽與京劇相關(guān)的著述報(bào)刊的習(xí)慣，凡高水平的“抓哏”，可以說(shuō)是終生不忘。下面列出三個(gè)我認(rèn)為堪稱“空前絕后”的抓哏。

前輩武生名家俞菊生脾氣暴躁，與人言語(yǔ)不和，動(dòng)輒拳腳相加，故人送綽號(hào)“俞毛包”。一次他（飾黃天霸）與前輩武丑名家王長(zhǎng)林（飾朱光祖）合演《連環(huán)套》。朱光祖盜取黃天霸的單刀腰牌，夜入連環(huán)套，插刀盜鉤，以為次日比武作一番準(zhǔn)備，不意竟被同樣脾氣暴躁的黃天霸所誤解，認(rèn)為朱光祖圖謀不軌。經(jīng)計(jì)全解釋說(shuō)明，黃天霸才向朱光祖賠禮。這里朱勸黃的原詞是“往后你這官兒老爺?shù)钠猓傻酶母陌桑　蓖蹰L(zhǎng)林臨時(shí)改為“往后您這毛包脾氣，可得改改吧！”這個(gè)“哏”真是妙語(yǔ)雙關(guān)，既符合劇情，又規(guī)勸了生活中的“俞毛包”。

前輩武丑名家慈瑞泉（飾教師爺）陪年輕的譚富英（飾蕭恩）演《打漁殺家》，蕭恩攔住教師爺，要打他三拳頭才放他過(guò)去，這時(shí)慈瑞泉抓哏道：“我挨過(guò)你們?nèi)叺拇蛄耍鲜职蔂攤儍海　币驗(yàn)樗阕T鑫培、譚小培、譚富英祖孫三代都唱過(guò)這出戲。教師爺只會(huì)些花拳繡腿，武藝與蕭恩有天壤之別，這折戲的開(kāi)打?qū)崬橥嫘κ降拈_(kāi)打，再加上這個(gè)哏逗得觀眾大笑，整個(gè)氣氛和諧一致，與前述《三娘教子》的情況完全不同。也有資料說(shuō)陪譚氏祖孫三代演此戲的是王長(zhǎng)林，不是慈瑞泉。抑或慈、王二人都演過(guò)？望知情者正之。

最后談?wù)劰P者個(gè)人的一個(gè)親身經(jīng)歷。上世紀(jì)40年代大約我八九歲時(shí)，曾看過(guò)于連泉（藝名筱翠花）、尚小云兩位大師演出的《梅玉配》。劇中賈松齡先生扮演的店主黃婆為成全蘇玉蓮小姐與徐廷梅見(jiàn)面，假扮送花人進(jìn)入蘇府。她打開(kāi)花盒向小姐介紹各種頭花，誰(shuí)也想不到她最后來(lái)了一句“小姐您瞧，這兒還有朵小翠花”，臺(tái)下一片掌聲和笑聲。在我聽(tīng)過(guò)的抓哏中，可謂無(wú)出其右者，故時(shí)隔80年仍記憶猶新。我閱讀過(guò)的各種資料中，未見(jiàn)過(guò)有此記載，特貢獻(xiàn)之。我敢大膽推測(cè)，當(dāng)前80歲以下的專業(yè)京劇演員可能少有人看過(guò)他們老三位的這出戲，最近在網(wǎng)上看了馬玉琪、溫如華、寇春華的《梅玉配》，劇中改為黃婆為給蘇老爺子辦八十冥壽幫忙而入蘇府，送花的情節(jié)沒(méi)有了。