中國電影不再僅僅局限于講中國的故事、中國人的故事，而且正在試圖講述世界的故事、人類的故事，講述中國人對于人類未來命運的使命和擔(dān)當(dāng)。圖為《流浪地球2》劇照

《流浪地球2》不僅在國內(nèi)以超過30億元票房的成績成為春節(jié)檔“現(xiàn)象級”電影，而且已經(jīng)在海外取得超過400萬美元的同步票房，在近年來純國產(chǎn)電影的海外成績中也是罕見的。《流浪地球2》之所以成為一種電影現(xiàn)象，當(dāng)然不僅僅因為其電影票房的驚人規(guī)模，更重要的是它擴(kuò)展了中國電影的題材空間、強(qiáng)化了中國電影的全球視野、呈現(xiàn)了想象未來人類命運的中國視點。

四年前，當(dāng)?shù)谝徊俊读骼说厍颉吩趪鴥?nèi)外引起轟動的時候，人們就意識到它不僅僅填補(bǔ)了作為一種類型的硬科幻電影在中國的空白，更重要的是它具有了中國電影的一種新境界：中國電影不僅僅“回頭面向中華歷史”講故事，不僅僅有“好古”“厚古”的文化傳統(tǒng)，中國觀眾也不僅僅只是接受那些成王敗寇、廟堂江湖的帝王將相和才子佳人的古代傳奇。中國電影正在與中國觀眾一起，“抬頭面向人類未來”，面向變化、面向科技的發(fā)展、面向人類共同的不確定性；中國電影不再僅僅局限于講中國的故事、中國人的故事，而且正在試圖講述世界的故事、人類的故事，講述中國人對于人類未來命運的使命和擔(dān)當(dāng)。這可以說是兩部《流浪地球》最重大的視野突破，其意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出其對于科幻電影的一種類型貢獻(xiàn)。

宏大的科幻史詩與英雄譜系的家國情懷

依然是“帶著家園一起流浪”的未來想象，《流浪地球2》延續(xù)了未來人類命運的主題，而故事則可以說是第一部《流浪地球》的“前傳”。經(jīng)過四年籌備，我們可以清晰地看到，《流浪地球2》的創(chuàng)作“野心”更加宏大、世界觀設(shè)定也更加周密。流浪的“小破球”，似乎是未來人類命運一次末日逃生的寓言，整個地球都成為了宇宙漂泊的“諾亞方舟”。在本集中，影片對地球“流浪”的前因后果，對前一部作品主要人物的前史，對人類走上的千年流浪旅程，都有了完整的假定性設(shè)計和呈現(xiàn)。從某種意義上說，這一集才真正形成了“流浪地球”的世界觀和整體性，為這一概念在以后的延展、發(fā)展、繼續(xù)和深化，提供了生生不息的母體，也提供了基本的科學(xué)框架和未來走向。所以，《流浪地球2》實際上是“流浪地球”系列的創(chuàng)世紀(jì)或者說元故事。

如此宏大的敘事框架，當(dāng)然需要有血有肉的命運故事。這一集，依然延續(xù)了用英雄來抗拒災(zāi)難、用“親情”來結(jié)構(gòu)故事的中國式敘事特點。劉培強(qiáng)、韓朵朵的伉儷之情、母親對孩子的牽掛之情、如父如子的師徒之情、父愛無邊的執(zhí)著之情、相濡以沫的戰(zhàn)友之情、后輩對前輩的敬重之情等等，這些情感被有意識地編織進(jìn)這大氣磅礴的編年體科幻史詩中，特別是沙溢飾演的師傅張鵬與吳京飾演的徒弟劉培強(qiáng)，如父如子的關(guān)系；劉德華飾演的圖恒宇與女兒丫丫刻骨銘心的生死兩茫茫的牽掛……這些，可以說都構(gòu)成了本片大敘事骨架的血肉，而“我在，我一直都在”這樣的臺詞設(shè)計、張鵬對劉培強(qiáng)的三下“戳頭”動作的多次重復(fù)，實際上都在強(qiáng)化這種“情感”概念，并試圖喚起觀眾的共鳴共情。正是這些“情感元素”的設(shè)計，使劉培強(qiáng)、圖恒宇這樣的英雄形象有了人性的支撐點，也為劉培強(qiáng)在第一部的《流浪地球》的犧牲做了薪火相傳的鋪墊，構(gòu)成了“流浪”的英雄系列、英雄譜系。

在這個關(guān)于未來地球與宇宙的科學(xué)幻想的想象中，人類如何面對災(zāi)難，構(gòu)成了這部作品的核心主題。而在這一集中，我們看到了方舟空間站、太空電梯、作業(yè)機(jī)器人、仿生機(jī)器狗、無人機(jī)戰(zhàn)群、垂直起降殲擊機(jī)、迭代量子計算機(jī)等等科技未來，同時還加入了數(shù)字工程、人工智能對人類命運的影響。換句話說，未來人類不僅面對的是“自然力量”的沖擊，同時還將面對“人造力量”的影響。科學(xué)與幻想的主題在這部影片中有了更多的社會學(xué)、倫理學(xué)內(nèi)容。所以，《流浪地球2》既是硬科幻，也是硬未來電影，其豐富性超出了我們的預(yù)期。

親情故事、末日寓言、科學(xué)假設(shè)、太空奇觀、災(zāi)難類型、動作（爆炸）場面、后人類反省、英雄主義等等，眾多的內(nèi)容都在這部長達(dá)173分鐘的巨制中呈現(xiàn)出來。一方面我們驚訝于創(chuàng)作者融會貫通的布局和執(zhí)行能力，另一方面我們也能感受到一部作品幾乎不能承受之多的沉重；一方面我們贊嘆創(chuàng)作者深思熟慮的預(yù)謀和處心積慮的設(shè)計，另一方面我們也很難不意識到理性設(shè)計所失去的那種自然而然的生動和韻味。也許，這就是宏大敘事不得不面對的創(chuàng)作考驗和難題。雖然《流浪地球2》已經(jīng)竭力通過倒計時設(shè)計、字幕的解釋和人物命運、情感的演繹來回應(yīng)這種考驗，但我們依然期待在完成了“創(chuàng)世紀(jì)”使命之后，“流浪”系列能夠更加化繁為簡、更加具有人物和故事本身的命運感和生命力，更加具有人性深度和人文深度。

“跨越時間、跨越當(dāng)下、跨越未來”的勇氣和視野

特別值得提到，許多評論者都認(rèn)為《流浪地球2》體現(xiàn)了鮮明的中國視點、中國文化特色。例如，這個地球流浪計劃被稱為“移山計劃”，這顯然來自中國“愚公移山”的神話傳說；臺詞中“自古忠孝難兩全”“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”的眾多古諺古詩，更是傳達(dá)了中國人的倫理觀和世界觀；片中的“中秋節(jié)”等等習(xí)俗的呈現(xiàn)，都提供了中國文化的大背景、大氛圍。而更重要的是，在這個流浪計劃中，無論是中國的決策者還是普通的華人科學(xué)家、宇航員，都在人類大災(zāi)難面前，體現(xiàn)出超越代表其他國家、種族的人物之上的超凡的智慧、犧牲、勇氣和擔(dān)當(dāng)，即便當(dāng)其他國家紛紛懷疑質(zhì)疑，甚至束手無策的時候，中國人都體現(xiàn)了一種永不放棄的信心和韌勁。在影片的“最后一分鐘營救”的最后一秒，李雪健飾演的周喆直那種臨危不亂、堅信不疑的性格，似乎更是“千錘萬擊出深山”的堅硬的中華民族精神的升華。

的的確確，“中國文化主體性”在《流浪地球2》中體現(xiàn)得自覺而充分，其把人類故事講述為中國故事的主觀意識也體現(xiàn)得淋漓盡致，這與我們當(dāng)下強(qiáng)調(diào)的“文化自信”大主題可以說是直接呼應(yīng)的。

當(dāng)然，從另外的角度來看，人類越來越面對同一個星球，人類的命運越來越息息相關(guān)，我們的電影在表現(xiàn)未來人類命運故事的時候，在突出文化主體性的同時，是否有可能多少超越一些國族立場和視野，對同處于人類命運共同體中的其他文化、民族、傳統(tǒng)更多一些發(fā)現(xiàn)和尊重，讓人類不同的文化之間、讓不同民族之間有更多的文化共融、互助合作，可能更是考驗我們“文化自信”的試金石。影片中那個帶有“同聲傳譯”場景的太空電梯很容易讓人聯(lián)想起促使不同族類相互溝通的“巴別塔”，很好地體現(xiàn)了科學(xué)無國界、傳播無國界的人類協(xié)同精神，但影片中尚有一些故意為之的沖突設(shè)置。實際上，當(dāng)人類命運如此彼此關(guān)聯(lián)的時候，人類的喜怒哀樂未必都體現(xiàn)為國與國、種族與種族、文化與文化的沖突，更多的是普遍人性的差異、是不同智慧的沖突、不同傳統(tǒng)的選擇。所以，電影如果能既自覺地表達(dá)文化主體性，但又盡可能避免某種片面性，真正講好世界的故事、人類的故事、未來的故事，將會具有更廣泛和普遍的世界意義。

影片結(jié)尾，周喆直有這樣一句臺詞：“人類的勇氣可以跨越時間，跨越當(dāng)下，跨越未來。”如果“流浪地球”系列，能夠在這樣的視野中深化和升華，超越當(dāng)年“歐洲中心主義”的文化邏輯和思維，那么它可能會以其全人類性，走向更加浩瀚無垠的星辰大海。

（作者為清華大學(xué)教授，中國電影家協(xié)會副主席）