隨著疫情退散，舞臺(tái)演出行業(yè)逐漸復(fù)蘇，在“大戲看北京”的旗幟下，各文藝院團(tuán)將在2023年奉獻(xiàn)出大批原創(chuàng)、復(fù)排作品，讓全行業(yè)重現(xiàn)昔日的繁榮與紅火。新年伊始，剛過65周歲華誕的北京雜技團(tuán)率先亮相，推出了最新創(chuàng)排制作的作品，由北京雜技家協(xié)會(huì)指導(dǎo)，王曉鷹擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)、李佳軒導(dǎo)演的雜技劇《春望·小蘿卜頭》，為首都演藝市場(chǎng)的全新開啟打響了“當(dāng)頭炮”。

該劇以幾代國(guó)人耳熟能詳?shù)男轮袊?guó)年紀(jì)最小的烈士“小蘿卜頭”的故事為藍(lán)本，充分結(jié)合雜技的特點(diǎn)與優(yōu)勢(shì)，通過主創(chuàng)們想象力和創(chuàng)造力的極致發(fā)揮，讓到場(chǎng)觀眾普遍收獲到耳目一新、如沐春風(fēng)之感。近些年，不論是從業(yè)者還是觀眾，早已經(jīng)不滿足于雜技的古老定義，即奇觀與絕活兒。擺脫固有標(biāo)簽，實(shí)現(xiàn)雜技藝術(shù)化，已成為當(dāng)前雜技行業(yè)從業(yè)者需要直面的嶄新課題，而雜技劇毫無疑問是這一課題之下一個(gè)值得發(fā)力探索的方向。該劇主創(chuàng)正是帶著這樣的思考投入創(chuàng)作，并且憑借出色的完成度，奉獻(xiàn)出這樣一部充滿震撼與驚喜、創(chuàng)意與活力的優(yōu)質(zhì)作品。

首先，該劇跳出了傳統(tǒng)雜技劇的固有范式，為雜技劇的全新內(nèi)涵延展提供了重要助力。傳統(tǒng)雜技劇的任務(wù)是在一個(gè)相對(duì)簡(jiǎn)單的故事情境里完成高難度的雜技表演，將觀眾的聚焦點(diǎn)始終鎖定在雜技動(dòng)作上。嚴(yán)格來講，這時(shí)的雜技劇尚不能稱之為戲劇，因?yàn)樗啡惫适戮€索，更談不上人物塑造，而僅僅是為雜技節(jié)目和技藝的表演提供一個(gè)假定環(huán)境，在一定程度上增強(qiáng)觀眾在觀演時(shí)的視覺體驗(yàn)。隨著《戰(zhàn)上海》《呼叫4921》等新雜技劇的橫空出世，雜技劇在“劇”的維度上邁出了一大步。在上述作品中，觀眾看到了完整的故事線索、明確而飽滿的人物形象，精彩的雜技表演成了服務(wù)劇作與主題的手段，使得劇情與奇觀、絕活相得益彰。該劇在這一方向上繼續(xù)前行，讓雜技表演不僅成為敘事手段，更成為人物心理空間的外化，進(jìn)一步豐富了舞臺(tái)語義的層次感。比如在傳遞情報(bào)一場(chǎng)戲中，我方偵察員喬裝成蓬頭垢面的乞丐，在小蘿卜頭的幫助下，在鬧市中與特務(wù)周旋，最終順利完成任務(wù)。這時(shí)，導(dǎo)演十分巧妙地插入了一段偵察員走鋼絲的表演，可以說是神來之筆。偵察員內(nèi)心的驚、傳遞情報(bào)工作的險(xiǎn)，與走鋼絲節(jié)目既有的驚和險(xiǎn)實(shí)現(xiàn)完美貼合，進(jìn)而生發(fā)出一種概念蒙太奇的藝術(shù)效果。換言之，此時(shí)劇場(chǎng)中的觀眾并不僅僅是在觀看一段雜技表演，而是在跟隨劇中人物一起經(jīng)歷內(nèi)心世界的波瀾起伏。類似手法在劇中廣為應(yīng)用，比如表現(xiàn)女牢房中我方獄友與敵人軍官對(duì)峙的一場(chǎng)戲時(shí)，導(dǎo)演植入了高空皮條節(jié)目，將雙方劍拔弩張、殘酷斗爭(zhēng)的人物關(guān)系和氣氛張力烘托到了極致。

其次，該劇以雜技為基礎(chǔ)，大膽結(jié)合多種舞臺(tái)表現(xiàn)形式，進(jìn)一步增強(qiáng)了舞臺(tái)的融合展現(xiàn)力度。與舞劇類似，雜技劇通常沒有臺(tái)詞，更加注重動(dòng)作性的呈現(xiàn)。但是沒有臺(tái)詞并不意味著表達(dá)受限，憑借肢體演繹獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)，該劇主創(chuàng)揚(yáng)長(zhǎng)避短，在敘事上追求簡(jiǎn)潔、清晰、精準(zhǔn)的同時(shí)，大量借鑒了舞劇中的形體塑造和肢體表達(dá)。比如開場(chǎng)表現(xiàn)集中營(yíng)里黨員帶領(lǐng)群眾與敵人頑強(qiáng)斗爭(zhēng)，以及中段位置小蘿卜頭在鬧市掩護(hù)偵察員和情報(bào)等戲份中，導(dǎo)演更多地選擇依靠精彩的肢體展示去完成，既有靜態(tài)造型也有動(dòng)態(tài)舞段；雜技表演不再生硬地參與敘事，而是專注于用來放大和呈現(xiàn)人物的內(nèi)心情感世界。該劇還巧妙而充分地利用了舞臺(tái)的寬度和高度，制造出多重空間，一方面讓敘事與抒情相輔相成，另一方面賦予傳統(tǒng)的雜技表演更為豐富、復(fù)雜的語義。正是通過主創(chuàng)們別具匠心的設(shè)計(jì)、導(dǎo)演因地制宜的調(diào)度，多種藝術(shù)形式在該劇中才得以實(shí)現(xiàn)有機(jī)融合，最終共同完成了形神兼?zhèn)涞摹⒏叨仍?shī)意化的舞臺(tái)敘事。

最后，飽滿鮮活的人物形象也是該劇雖不算獨(dú)有，但十分突出的亮點(diǎn)。小蘿卜頭的形象婦孺皆知，怎樣在雜技劇的舞臺(tái)上賦予它嶄新的色彩，制造意料之外的驚喜，其實(shí)對(duì)于主創(chuàng)而言是一個(gè)特別困難的挑戰(zhàn)。該劇前四部分通過不同手法在敘事過程中完成了對(duì)主人公身上善良、勇敢、堅(jiān)韌等性格特征的塑造，但導(dǎo)演顯然不滿足于傳統(tǒng)操作，進(jìn)而在第五部分用20多分鐘的篇幅帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)小蘿卜頭作為一個(gè)孩子的最簡(jiǎn)單也最純真的內(nèi)心世界。烈士小蘿卜頭犧牲時(shí)只有8歲。一個(gè)8歲孩子的內(nèi)心世界里不該只有戰(zhàn)斗與犧牲，童真美好始終在小蘿卜頭的心里涌動(dòng)鋪展。于是，導(dǎo)演將可口的美食、多彩的游戲以及和父母在一起的幸福生活一股腦塞進(jìn)了小蘿卜頭的夢(mèng)里。花盤、空竹、綢吊等節(jié)目本身就帶有節(jié)日的喜慶屬性，小主人公穿梭于這些節(jié)目表演當(dāng)中，仿佛走進(jìn)了一個(gè)大型嘉年華現(xiàn)場(chǎng)。在舞臺(tái)為他編織的夢(mèng)里，小蘿卜頭跳出了現(xiàn)實(shí)的冷酷，也擺脫了英雄的標(biāo)簽，像一個(gè)普通8歲男孩一樣為了瑰麗多彩的世界歡呼雀躍。全劇進(jìn)行至尾聲處，烈士小蘿卜頭已經(jīng)犧牲，眾人用肢體搭建出高臺(tái)，將小主人公送到頂端，演員隨即擺出那個(gè)經(jīng)典的雕塑造型，全劇于無聲處完成了最為強(qiáng)烈的情感釋放，觀眾無不為之動(dòng)容。

雜技表演在雜技劇中所占的分量應(yīng)為幾何？雜技劇中摻雜其他形式會(huì)不會(huì)有喧賓奪主之嫌？面對(duì)這些質(zhì)疑，該劇年輕的主創(chuàng)們用他們天馬行空的創(chuàng)造力和篤定的舞臺(tái)實(shí)踐給出了有力的回應(yīng)。近幾年，隨著相聲劇、魔術(shù)劇、雜技劇等演劇市場(chǎng)的不斷壯大，傳統(tǒng)藝術(shù)借助“劇”的樣式在舞臺(tái)上洗盡鉛華，重新亮相。作為奇觀絕活的雜技有著上百年的歷史，如今，有了“劇”的理念加持，傳統(tǒng)雜技表演在煥發(fā)出前所未有的生命力的同時(shí)，也在藝術(shù)的殿堂里不斷綻放出新的光彩。如果說雜技劇《春望·小蘿卜頭》是一部成熟、好看，而且有情感、有思想、有表達(dá)的藝術(shù)作品，它是當(dāng)之無愧的。

（作者系《新劇本》雜志主編、一級(jí)編劇）