2013年到2016年是中國兒童文學從“黃金十年”到“黃金二十年”發展的重要時期，這期間迎來了幻想文學的創作熱，在網絡上傳播的奇幻、玄幻、仙俠小說一個個變身IP大劇，登上了各大衛視的熒屏。穿越、跨時空等新詞匯已經成為大家耳熟能詳的語言。兒童文學亦呈現出時代色彩，尤其是幻想兒童文學釋放出蓬勃新意。標志性的推動事件包括，2013年劉慈欣的《三體》榮獲第九屆全國優秀兒童文學獎科幻類獎項，作品還于2015年獲第73屆雨果獎最佳長篇故事獎。中國科幻文學開始走出國門，走向世界，幻想兒童文學也在這個時代大潮里迎來了新的發展動力。2013年，為倡導“保衛想象力”，“大白鯨世界杯”原創幻想兒童文學優秀作品征集活動啟動，征集面向未出版的幻想兒童文學原創作品。2016年，曹文軒獲國際安徒生獎，我國兒童文學作品的質量得到了世界認可。可以說，這個時候，兒童文學迎來了新世紀第二個發展的黃金期。與以往幾屆相比，這一屆的獲獎作品加大了幻想型兒童文學作品的比例，在真正實現現實與幻想兒童文學比翼齊飛的道路上大步向前，邁入了一個新的歷史階段。

兒童科幻樣貌豐富，不同類型涌現

盡管中國文學的科幻傳統其來有自，但與世界范圍內的文學創作相比，科幻文學在中國本土仍然是相對較為邊緣和小眾的寫作類型。從歷屆全國優秀兒童文學獎獲獎作品的縱向比較可見，二、三、四、六屆“科幻文學”類別均為空缺。典型態的兒童科幻文學創作，始終是作家們努力的方向。而第十屆的兩部科幻文學類獲獎作品，恰體現了鮮明的“為兒童”的書寫。

趙華的《大漠尋星人》是一本中短篇科幻小說集，5個故事雖然各有其曲折的情節，集中起來卻展現出科幻小說所特有的神奇玄妙，以及對探索、冒險的張揚（這其實也是對兒童文學陽剛之氣的張揚）。作者采用了傳奇小說的寫法，著力于故事，盡力避免了科學小說中常見的知識硬塊，圓融地將科學的種子植入作品，體現了科幻小說在調動讀者對世界乃至整個宇宙的好奇心、探究欲方面的優勢。《大漠尋星人》展示的都是同宇宙星空、同人類的真善美相關聯的故事，目的是讓小讀者意識到世界的浩瀚和自己的渺小，以一顆寬宥有愛之心去對待自然界的一草一木。另一部獲獎作品，王林柏的《拯救天才》，曾獲“大白鯨世界杯”原創幻想兒童文學最高獎。作品貼近兒童生活，陽光、溫暖而富于智趣。主人公是一位不會與同學融洽相處的天才少年，生活中鬧出了很多令當事者難堪、旁觀者忍俊不禁的笑話，飽受同學們的孤立之苦。他無意間成為“拯救天才協會”的一員，穿越時空，去拯救歷史上的那些似他一樣身陷困境的天才。這一過程中，他充分展現了智慧的力量，也獲得了友誼，幫助別人的同時，也確認了自己。如果說《大漠尋星人》代表著科幻小說發展的一個類型方向，那《拯救天才》則是一部綜合之作。它既是一部科技時代的傳奇，也有更多對文學主題與思想的關注，展現了兒童科幻小說創作可能的豐富性。

除了少兒科幻作品，本次獲獎作品中的兒童幻想小說也呈現出獨特韻味。張煒《尋找魚王》的獲獎，既是實至名歸，又是對成人文學作家投身兒童文學創作的鼓舞。這是一部純凈唯美、帶有幻想色彩的兒童文學作品。在寧靜而美麗的深山村落里，家家戶戶流傳著“魚王”的傳說，人們說他是魚鷹之子，是捕魚的曠世高手，卻從沒有人見過他的真面目。一個八歲的孩子在父親的陪伴下出門遠游、苦苦尋找“魚王”學藝，找到了傳說中的老魚王，也從老人口中得知魚王家族精彩離奇、不為人知的民間傳奇歷史。在這段故事中，男孩經歷了愛與人生的洗禮，最終成長為新的魚王傳人。作家為當代小讀者還原了民間故事的滋味，書寫了傳達中華傳統文化價值觀念的傳奇故事。廖小琴（筆名麥子）的《大熊的女兒》，則凸顯了當代童年觀的重構與塑形。《大熊的女兒》是一部奇特而內涵深刻的幻想小說，一個關于現代人迷失了自我又歷經千辛萬苦找回自我的動人寓言。故事的主人公老豆勇敢、善良和樂觀，對患上異形癥的爸爸不離不棄，她帶著爸爸開啟尋愛之旅。父親一次次被稚嫩而勇于擔當的女兒感動，漸漸喚醒了做父親的責任感，喚醒了一個男人的自尊、果敢和勇氣，作為一個人的內在自我不斷成長壯大，終于沖破了那將他禁錮和異化的“熊樣”軀殼。現代社會的冷漠與溫暖，現代人的迷失與自救，正是大熊父女的奇特旅程向我們揭示的奧秘。透過《大熊的女兒》等作品，我們看到了它在如何促生一種真正體現當代童年獨特力量和精神品格的藝術可能。在現實的困境面前，孩子不再是天生的弱者，表面上的自我中心和沒心沒肺，在生活的煅燒下顯露出它的純凈本質，那是一種勇往直前的主體意識與深入天性的樂觀精神。這樣的童年永不會被生活的戰爭輕易壓垮，相反，它的單純的堅持和歡樂的信仰，或將帶我們穿越現實的迷霧，尋回靈魂的故鄉，就像小說中老豆和她的伙伴們所做到的那樣。

童話別具新意，童心呈現單純明亮

童話作為兒童文學的重要板塊，一直都是創作的重心。本屆獲獎童話都如同長了飛翔的翅膀，童心童趣躍然紙上，行文也更加親切平易，代入感更加強烈。《布羅鎮的郵遞員》和《水妖喀喀莎》有異曲同工之妙，都是通過主人公的努力最終換取了人類和大自然的和平相處。《布羅鎮的郵遞員》中，作者郭姜燕把一個平凡的送信員作為自己的童話主人公，讓他以自己的善良之舉改變了小鎮居民的偏見，打破了布羅鎮和森林之間多年結下的仇怨、壁壘和堅冰，使小鎮和森林融為命運共同體。在這部作品中人、動物與自然高度和諧，向小朋友表達了傳統童話的觀念——一顆向善的心擁有巨大的潛能，能夠創造出平常情形下難以想象的驚人奇跡，改變個人和群體的命運。《水妖喀喀莎》延續了湯湯“鬼精靈童話系列”的風格，講述了一個名叫土豆的人類女孩和名為喀喀莎的水妖成為忘年交的故事。單純、堅毅、勇敢的土豆不顧世俗的反對，幫助喀喀莎找回了自己的同伴，也讓全村人明白了水妖也是我們人類的朋友。這是一部讓每個孩童尋找真實的自我、釋放內心深處真善美的優秀作品。

特別值得提及的是周靜的《一千朵跳躍的花蕾》，這部作品別具一格，可謂亦神話、亦傳說、亦童話，其文風可用如詩如畫、美不勝收來形容。它一開場就以“盤古開天，女媧造人”的畫面營造出極具中國文化底蘊的、抒情寫意的童話意境，還原了一個童趣化的創世神話。作品以“我”和“姥姥”作為敘述主線，串起12個姨的故事。在作者筆下，一個個如詩如畫，儼然仙境的美麗故事在跳躍、升騰，令人流連忘返。從構思立意和敘事特點看，這部童話得益于深厚的中國神話傳統和文化滋養，構筑了另外一種美學風范的中國童話之美。

童謠集首度獲獎，低幼讀者受到關注

縱觀之前幾屆獲獎的幼兒文學作品，文字量相對較多，更適合略大的幼兒閱讀，適合低齡幼童閱讀的作品還不曾入列。此次獲獎的兩部幼兒文學作品則特別適合幼童閱讀，一部是孫玉虎的《其實我是一條魚》，一部是李少白的童謠集《蒲公英嫁女兒》。《蒲公英嫁女兒》，這是全國優秀兒童文學獎設立以來首次頒發給童謠集。作者在當下孩子的生活和現實中取材，在傳統童謠形式下，融入自己的感情和詩意，表達富有時代感的孩童心靈。作品語言清淺直白，內涵簡單而深刻，朗朗上口，新鮮有趣。《其實我是一條魚》全書不到1000字，卻講述了一個完整而有韻味的故事。作者孫玉虎是一位“80后”作家，故事刻畫的是一片葉子夢見自己變成一條魚，開啟了去大海的旅程。小讀者看著圖畫上的小魚，很容易把魚群想象成魚媽媽、魚爸爸、魚寶寶等，非常有代入感。作者在如此短小的篇幅中巧妙構思，蘊涵了一個富有層次的主題和空間，引導小讀者尋找和思索。與一些貌似充滿童心童趣、迎合小讀者趣味的簡單作品相比，這部作品顯得立體而豐滿。

自傳色彩寫作，塑型當代童年觀

文學是時代的記錄者，要想寫好兒童文學，除了要有一顆童心，如何真正走進兒童內心是至關重要的。本屆評獎特別注重了這一方面，紀實類、自傳色彩寫作受到關注。舒輝波的《夢想是生命里的光》和董宏猷的《一百個孩子的中國夢》是本屆獲獎作品中具有鮮明紀實色彩的兩部。不同的是，《夢想是生命里的光》是對兒童中的特殊群體——留守兒童、弱勢兒童的文學追蹤，而《一百個孩子的中國夢》力圖記錄一個個生動感人的普通孩子的故事。《夢想是生命里的光》通過對特殊兒童群體的跟蹤采訪，刻畫了10年來這些孩子艱辛的成長歷程，描摹了這些普通人在夢想照耀下奮力前行的“傳奇”，是一部真實的時間之書。作家舒輝波依據一群特殊兒童的成長軌跡，把夢想與現實連接，讓10年前的孩子與當前的自己相遇，碰撞出理想的光芒，這也是兒童文學的成長主題的嶄新呈現。《一百個孩子的中國夢》的獨特的價值正在于，將中國當代童年生存現狀與生活現實的多面性及其所對應的童年體驗、情感和思想的多樣性呈示于讀者。書中孩子從4歲小孩一直到十幾歲，堪稱一本童年的成長記錄冊。作家選擇在腳踏實地的行走和考察中走近真實的童年，對于當下兒童文學的現實書寫來說，顯然具有重要的示范意義。

典型的自傳式寫作的作品是蕭萍的《沐陽上學記·我就是喜歡唱反調》。作品的獨特之處在于為讀者帶來了一種全新的寫作啟示——作家筆下生動的、充滿鮮活感的童年，來自寫作者對其寫作對象的完全進入和熟悉。作品中的孩子洋溢著自我意識的歡樂語調的記錄，是一種對于童年無拘無束、張揚自主的精神風貌與力量的認識、肯定、尊重與頌揚。在更廣泛和深入的層面，它體現了對童年自我生命力、意志力、行動力、掌控力的強調。同時，這本書對家里有小學生的父母思考如何教育自己的孩子也有很大的補益。

小個體與大社會，小童年與大歷史

優秀的兒童文學作品是集文學性、思想性、趣味性于一體的，是小個體與大社會，小童年與大歷史相融合的作品。本屆獲獎作品張之路的《吉祥時光》和史雷的《將軍胡同》都是此類代表。《吉祥時光》這部作品盡展張之路“京派”作家的氣度與內涵，透顯出以文化為中心的美學趣味與堅定的道德力量。《將軍胡同》的作者是“70后”作家史雷，作品以兒童的視角、京腔京韻的故事和生動流暢的語言，講述了抗戰時期老北京人在民族氣節、道德大義上的一段傳奇。兩位作者在歷史的大脈動下準確把握了一個孩子真切的生活體驗和思想情感，也在童年的小目光里觸摸到了一段歷史演進的細微脈搏。那運行于宏大歷史之下的日常生活的溫度、凡俗人情的溫暖，賦予過往時間以鮮活、柔軟的氣息。在美學風格上，兩部作品又各有不同。《吉祥時光》用悠長舒緩、平和沖淡的筆調細致刻畫1948年到1957年期間北京男孩吉祥的童年生活，用孩子的眼睛映射出新中國成立前后的社會百態。對這7年時間中國社會的書寫，在兒童文學作品里也是第一次。小說始終充盈著一種詩意的、溫情的氣息。它是基于個體的童年書寫，卻并不屬于個人的懷舊式的惆悵回望，它試圖捕捉住在飛速流轉的時光中那些遺落的美好，把童年的真趣和今日的孩子分享。《將軍胡同》則從孩子的視角寫人生百態，寫他們眼中的英雄圖將軍，濃墨重彩地描繪了中國人的骨氣和勇氣，讀來令人感佩。

第十屆全國優秀兒童文學獎的評選是在當代兒童文學的藝術發展步入新節點的時代背景下展開的，我們對于“童年”一詞的基本內涵與可能面貌也有了更為深入的理解。獲獎的兒童文學作品大都直面兒童生活現實，以文學的筆墨追蹤、記錄、重述、剖析、闡發各種新現象。作家們筆下的童年，具備現實生活的質感，擁有兒童生命的溫度，也勾勒出中國本土原創兒童文學努力提升創作質量的藝術圖景。

（本專欄由崔昕平兒童文學名家工作室供稿）