在法國人看來，電影史上真正偉大的電影劇作家是劉別謙。劉別謙的劇作很怪，既不是從文學上來，也不是從話劇上來，好像只屬于電影技巧，但是很多人學不會，好萊塢也學不會，只有他自己親手帶出來的徒弟能學會。劉別謙早年是講脫口秀的，因此他的技巧中包括對時間壓迫的應對，在10分鐘里他必須控制好敘事節奏，有人著急要走，必須甩一個包袱把觀眾穩住。西方人做劇本時可能對此存在盲點，他們還是從傳統文學、傳統戲劇的角度來寫劇本，因而會忽略，劇作還是時間的藝術，我們同樣需要考慮，如何在有限的時間里把故事講順、抓住人。此外，好萊塢電影的敘述層次相對簡單化，他們有自己的一套價值觀和設置懸念的方法。好萊塢電影改編思路的一個顯著特征就是消除文學性、消除地域文化特征，在作品中用陰謀取代人情世故，盡可能讓全世界觀眾都能看懂。現在很多影視文學編輯和電影策劃人缺乏實踐經驗，僅靠知識拼湊劇本是遠遠不夠的。

（代表作品：電影《倭寇的蹤跡》《一代宗師》《師父》）